简介：话剧《新结婚时代》改编自王海鸰同名小说．讲述来自高知家庭的城市女孩儿顾小西与从农村考进城市的大学生何建国婚后因为彼此父母价值观和处世观上差异而导致的矛盾冲突。他们坚信“没有爱的婚姻是不道德的”．所以他们没有成为不道德婚姻的实践者．但是“只有爱情的婚姻是不现实的”．他们成了“不现实”的勇敢者。

简介：通过瓦格纳的生活历程和他对爱情、婚姻、女性等方面的表述，探讨其爱情理想和现实的差异，剖析他在戏剧中对爱情、婚姻、女性所呈现的表述方式和隐含的精神实质，进而阐述他的理想观念。

简介：宁夏回族"花儿"剧和莎剧尽管在创作年代、表达方式、背景文化等方面有着很大的差异。因共有的爱情主题,两者具有了一定的可比较性。两者在对爱情婚姻的看法上既有着惊人的相似,也有着各自的特性。两者对爱情婚姻观相似之处体现在对自由爱情的大胆追求、对自主婚姻的勇敢维护和强烈的反封建意识。不同之处则体现在莎剧的乐观性、理想主义和彻底性;宁夏回族"花儿"剧的悲观性、现实主义和妥协性。通过对二者的对比研究,可为宁夏回族"花儿"剧的创作提供一定的借鉴作用。

简介：<正>在建国以来的诗歌百花园中,政治抒情诗是颇为特殊的一个品种。长期以来,人们对它褒贬不一,看法不同,至今仍然存在着较大的分歧。笔者这些年曾经在文艺界和诗歌界的不少场合听到过怀疑和贬低政治抒情诗的种种议论,有的同志甚至这样断言:“‘政治抒情诗’的名称不仅在理论上容易造成混乱,而且在实践上容易把诗歌创作引向邪路。”对政治抒情诗持这种态度,如果出于对“四害”横行期间某些“假大空”诗作的厌恶,

简介：作为我国当代回族文学的一朵奇葩,长篇小说《穆斯林的葬礼》成功地表现了回族人民的传统文化和现实生活,向我们展现了一系列回族民俗。尤其是民国初期的回族婚嫁民俗,它的规范功能像一只无形的手,发挥着让人无法察觉而又强大的社会力量,规范着回族的思想观念和行为,给《穆斯林的葬礼》中一个个鲜活的人物带来了爱情婚姻的悲剧。

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简介：在很久以前的中国，文艺青年们只去青楼谈恋爱——那个时候的女界分工明确：妓是用来调情的，隔壁处女是用来寤寐思服或翻墙搂抱的，老婆是用来怀念的，当然，在她死后。

简介：一直以来，我们所熟悉的是爱情与时间对抗的故事，无论是“不在乎天长地久只在乎曾经拥有”还是“海枯石烂至死不渝”，检验爱情的纯度、厚度与强度，都借助于时间。与空间对抗的爱情，是乌克兰影片《爱情公寓》所带来的新鲜故事，在爱情的围城里，“公寓”作为空间的象征，充当了爱情的助产士与审判官等诸多角色，带来了关于爱情空间的美学诠释。

简介：相爱千年，相望万年，岁月作证，我们的爱情永永远远；白云缭绕我，细雨滋润我，我意作磐石，让你化座青山。

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简介：罗伯特·舒曼是十九世纪德国著名的浪漫主义作曲家,他的夫人克拉拉,是饮誉欧洲的钢琴演奏家。他们在结婚前后的一段悲欢离合的坎坷遭遇,成为世界音乐史上感人肺腑的故事。另一位作曲家布勒姆斯,他对舒曼夫妇恒久的忠诚友谊,也被后世传为佳话。美国早在四十年代就把这三位音乐家的事迹拍成电影《爱情之歌》,由罗伯特·阿德里编剧,克拉伦斯·布朗导演。饰演克拉拉的是后来担任《猜一猜,谁来赴晚宴》、《金色池塘》的女主角凯瑟琳·赫本。她成功地塑造了具有崇高心灵的女音乐家的生动形象。影片的基本情节,是描述舒曼与克拉拉的爱情和婚后的家庭生活,以及舒曼病逝后,克拉拉婉转拒绝音乐家布勒姆斯的爱情、竭尽全力地抚养遗孤、不断举行音乐会宣扬亡夫的天才。影片对舒曼在音乐上的成就和具有史实意义的细节,作了大量的删节。一九四四年,由哈拉尔德·布劳恩导演,希尔德·布克拉尔主演的《幻想》,则纯粹介绍音乐家夫妇的爱情和婚姻生活。一九八二年,西德重拍了《春天奏鸣曲》,由彼得·沙莫尼编导,饰演克拉拉的是担任过《苔丝》中女主角的拉斯塔西亚·金斯基。故事从作曲家和克拉拉相爱开始,直至他俩终成眷属。导演并以音乐家的少量作品为影片的中心。以上三部影片各有千秋,也互见长短。我试将这三部作品的主要情节和主要场景揉合在一起,并参阅音乐家本人的历史资料,撰写成这一篇传记电影小说,以便于读者欣赏三部影片中的精彩部分。也足以了解这两位著名音乐家的生平。这是一个尝试,不宜之处,谨请电影界朋友和读者们指正。

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简介：爱情是什么颜色？爱情是你眼中的颜色吗？快来看看这些经典的爱情电影吧!看看能不能找到关于爱情的答案。

简介：该剧讲述了一个没有被时光漂白、没有被战争摧败、也没有因为光阴流逝转丧失魅力的爱情故事。

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简介：　　这可能是大陆第一次正面描述"一夜情"的电视连续剧.　　说是新写实主义电视剧,的确导演高群书没有刻意强化该片的戏剧中突,一切都是在缓慢中裂变,冲突在平静中产生.高群书拍过不少关注边缘人物的电视连续剧,他擅于用纪实的手法制造令人血脉夯张的情节,对于大多数还停留在八十年代言情剧的电视导演而言,他算是一个风格导演.喜欢他的人除了社会青年,还有相当一部份文艺青年.……

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简介：在陈慧琳的音乐版图,成功地扩大到国际舞台,创造了属于陈慧琳式独特的流行风潮后,Kelly很清楚,现在最大的敌人就是自己了,惟有不断地求新求变,要求自己不随着现今国语歌坛一窝蜂的流行脚步走,才能让所有爱护她的歌迷感受到Kelly一直在要求自我成长、自我进步的用心,这也是为什么Kelly可以一直能够在汰旧换新速度飞快的

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