简介:在影片《桃姐》中,五十多岁的电影制片人罗杰像一个长不大的孩子。在他的成长过程中,他的父母总是缺席,他们甚至嫌弃他开电视的声音大,翻报纸的声音吵,他们对他说话的语气也接近于命令。从小到大,陪伴罗杰最多的,是他们家的保姆桃姐。在小罗杰哭闹不停的时候,桃姐用花布肩带背他上街看风景,轻轻哄他睡觉;在罗杰嘴馋时,桃姐偷偷给他买汽水;当罗杰说想吃牛舌时,桃姐开玩笑说“很久没吃就不要吃了嘛”,但第二天她还是为他精心准备了牛舌……桃姐总是清楚地记得罗杰的喜好,时常炖一些鲍鱼、蟹黄、燕窝,或是煮一锅喷香扑鼻的老火汤。无论罗杰出差多久、加班多晚,桃姐总是在家里等着他。因为主仆情深,所以那昏暗的小房子有了家的温暖。
简介:中华人民共和国成立后,戏曲成为传播新的民族国家社会主义意识形态的重要载体。1949—1966年戏曲纳入新的文学秩序,戏曲改革成为有计划有步骤的国家意识形态实践的过程,彩调剧《刘三姐》的创编并推广到全国正是社会主义文学实验的过程。新的国家话语对其影响关涉创作方式、艺术形式以及作品内容,其创作方式使用了新推行的导演制,艺术形式则是采用广西宜山一带的彩调与民歌相结合,内容上在主流文学经验与意识形态的组织下,突出了阶级斗争、压迫与被压迫的主题。总之,彩调剧《刘三姐》诞生于新的民族国家文学话语之语境,是社会主义话语建构民间文学作品、干预民间文学创作与传播机制的呈现,这一话题对于当下非物质文化遗产语境中的民间文学发展具有一定的借鉴与启迪意义。