摘要
抗战期间，“桂剧改革”在传统地方戏曲的现代转换方面进行了首次较完整的历史性实验。“桂剧改革”的取径与方法并非如后人回顾的那般顺遂自然，而是在三场重要讨论中艰难成形：1936年的讨论，对桂剧应以抛弃、改良或改革的去路争持不下。1938年的讨论，迫切于抗战动员的需要，在“旧瓶新酒”的讨论中渐重于改良之径而忽视“艺人”的问题。1939年至1940年前后的讨论，伴随欧阳予倩二度人桂及大批文化人会集于桂林，以历史考辨与现实观察为基础，在继承过去改革“戏曲”思路的基础上，创造性地确立了改革“艺人”及其主体性塑造“机制”的方法。这一理论取径与方法思路的艺术社会史意义在于，它为其后“桂剧改革”实践的正式展开乃至新中国“戏曲改革”方针的制订提供了潜在的历史参照。
出版日期
2018年05月15日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
