简介：空气中有滩涂的味道,这雨随时要来。庄列松快步走在前面,银座晚高峰的人流丝毫不影响他的速度。他在人群中穿梭,不时撞上一两个肩膀,并不在乎杨炼跟不跟得上。穿过温热的街道,进入一条狭长的两边都是香料店的小巷,他从那些南亚商贩的眼皮底下经过,接着重新回到大街,走过一片霓虹灯照射的街区,再次进入幽深的小巷。天空开始落下雨滴。沿着矮屋檐疾行,几分钟后,他停在一家居酒屋的门前。

简介：老金一在桌边坐下，胖子就开始洗牌、分牌。“这就对了叔，我能让你吃亏吗？”胖子黑龙江口音。

简介：1秦始皇33年,始皇帝驾崩,胡亥登基,赵高矫诏,处死大将蒙恬。此时蒙恬部下陆沈康正驻守长城外,远征匈奴,得知蒙恬被杀,内心激愤不已,放弃追击匈奴,移师关内。一晚大雪不止,阻碍前行,大军不得已进入一游牧部落躲避暴雪。半夜,陆沈康房中地窖突然爬出一个女人,陆沈康问她为何不躲避,难道不怕被杀?女人说:"我男人刚死,我的灵魂已随他而去,我已经是个死人,死人还怕被杀吗?"女人的话令陆沈康产生强烈冲动,他不顾对方身上散发着浓烈尸臭,用刀胁迫她。起先女人用尽气力反抗,后来不知怎么,两人都失去了原有的伤害与抵抗,在漫天大雪之中,紧紧相拥。

简介：1《了不起的盖茨比》。我要是菲茨杰拉德,得从坟里蹦出来给《纽约时报》写篇影评,题目就叫:巴兹·鲁赫曼,你卖的什么萌,你以为你拍的是《小时代》吗!看了于妈的《宫》,险些挥刀自宫。好在,我已用内力,把这部电影,逼出了我的脑海。雪风对《激战》的评价,稳、准、狠,分享——"品相不错,气质尚可,就是故事有点骨质疏松。林超贤拍惯了《证人》这种重口片,回归正常拍一个以质感和细节抓人的片子有点露怯。情节点

简介：他的电影趣味,多半要讲些"神神鬼鬼",沾些道教、佛教的怪力乱神……这些东西,在内地的中国银幕上,早被"去势"、"净化"多时1.十年前,苏照彬写了个剧本,叫《运转手之恋》——运转手,是日本语里对出租车司机的称呼。故事讲一个开计程车的,父亲是车行老板,但每天总溜出去开几个小时计程车,不然就技痒难耐;母亲是美女法医,可办公

简介：《刀见笑》恶搞武侠,癫狂,却不损害武侠应有的传奇性,虽是小片,没有宏大叙事,却能玩转—招鲜,是部不容小觑的类型电影,乌尔善只要保持这种控制力、洒脱劲,将是大有可为的新锐导演。

简介："故事片、纪录片殊途同归,都是表达我对这个世界的看法,但至少目前,纪录片吸引力更大。故事片是虚构性的,现在不拍,好故事放十年还能讲,但现在中国这些丰富的、好玩的、奇怪的事,不拍以后就没了。我有这种紧迫感。"

简介："纪录片仍然是我的至爱。纪录片的真实的力量,是不可取代的。我会一直坚持做纪录片导演,我很自豪、也很幸运,自己成为了一个纪录片导演。"从第一次萌生拍纪录片的念头,到第一部作品《归途列车》走进院线,范立欣花了差不多十年。十年里,他从地方电视台到中央电视台再到加拿大纪录片公司的特殊经历,使他诞生了一个大胆构想:要把自己的纪录片,送进(内地)院线。他做到了。《归途列车》是今年进内地院线(艺术院线)仅有的两部中国纪录片之一(另一部是赵亮的《在一起》),虽然收入和同期上映《海洋》的2500万(内地)票房无法相提并论,但对纪录片缺席已久的中国院线来说,显然还是个不小的突破。

简介：《死亡诗社》,又名《春风化雨》,是彼得·威尔早期最著名的作品之一,这部经典的校园片与德国作家黑塞的名作《在轮下》都是以一所刻板、封闭的名校为背景,描写它对年轻心灵的压迫和青少年在其间的成长与反抗。只是《死亡诗社》没那么绝望,它设计了一位倡导独立思想的老师基廷,来指引迷惘的学生们走向成熟。因此,《死亡诗社》并不像它的名字看上去那样阴郁、恐怖,相反,前半部分几乎可以说是欢

简介：1从前有个国家,里面人人是贼。一到傍晚,他们手持万能钥匙和遮光灯笼出门,走到邻居家里行窃。破晓时分,他们提着偷来的东西回到家里,总能发现自己家也失窃了。他们就这样幸福地居住在一起。没有不幸的人,因为每个人都从别人那里偷东西,别人又再从别人那里偷,依

简介：1在大学生电影节看到《牛郎织女》,是个意外惊喜。尹丽川这部新片,去年这时候正好参加了戛纳"导演双周"单元,英国《SCREENDAILY》(每日银幕)影评人丹·芬纳鲁(DanFainaru)在第一时间写了篇稀里糊涂的影评,这家伙完全没看懂这部片子,他转述的故事看上去像是另

简介：我们把这些愿望和幻想,统统归入"不合时宜的奇想",不仅因为这里的很多事尚未发生,更因为,它们恐怕永远也不可能发生……很多年以前,当我还是个搬小板凳看露天电影的小男孩的时候,我感觉电影是一面敞开着的,通往无限可能性的大门。它象征一种神奇力量,并因绽放无穷想象而充满诱惑。后来,当我越来越走近这道大门,才发现它其实只是