简介：话剧舞台的变异并不是急风暴雨式的,而是渐进的、螺旋般的,当它越过了阵痛中的徘徊之后,我们发现,舞台上已经竖起了崭新的戏剧品格,它不仅标示了文艺新潮向话剧的渗透,重要的是,话剧舞台以其特有的时空载体参与了人的深层次的审美活动。在这中间,话剧编导的主体性得到了空前的张扬。封闭意识曾经在我们的话剧舞台上主宰了多时,以外部冲突为最高任务、以典型性格为主要脉络,以说明性的舞台设计和烘托性的音响设计为辅助工具的话剧舞台组合,形成过自己辉煌的王国,它确实具备了自身的完整性和圆型轨迹,与其说编导在创作话剧,还不如说话剧在规范和匡正着编导,因为在冥冥之中某种既成元素的笼罩使话剧难以想入非非。而当代文化背景下的话剧前行,使我们渐渐发现原先意义上的话剧氛围消失了,一切似乎变得难以理解和不可琢磨,但是透过纷繁和无序的表象,我们捕捉到的则是编导的心象,编导创造的不再仅仅是发

简介：2002年12月,上海金山区有13名青年来西藏当兵,分在林芝。我的妻子参加了他们入伍前的体检,和西藏来的接兵干部也熟悉,一直希望我去看看他们。

简介：在每年一次的消防官兵体检中,经常发现官兵们有早搏。有了早搏的官兵也常有疑问:何谓早搏,有了早搏怎么办?早搏是不是心脏病?下面就这些问题作一简要回答。

简介：2002年5月,上海市公安消防特勤支队钱建平同志志愿参加援藏工作,去了那一片令很多人神往的雪域高原。转眼闻,三年艰苦的援藏生活即将结束,本刊力邀作者撰写的连载《西藏漫笔》也要告一段落了。二十多期的漫笔,让我们从字里行间了解了作者在西藏的生活、工作和学习,感受了作者的亲情、友情和乡情。本期,钱建平将一如既往用他那深情优美的语言一吐他对那片雪域高原恋恋不舍的情感。因为是告别篇,我们还特别邀请了钱建平的亲人、战友和朋友,请他们谈谈他们眼中的西藏和他们眼中的钱建平……

简介：古人曾有“诗以言志”之说,从屈原的《离骚》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》到郭沫若的《女神》,无不洋溢着诗人的激奋、昂扬和向往之志,这里可贵的不是诗意,而是志向。如果诗主要是借助于意境的话,电影则主要是借助于画面,画面的不可替代性正是由它的视觉特性所决定的,而画面中的诗意同样用以言志。因此,从这个意义上来说,电影与诗的相互渗透就是显而易见的了。

简介：

简介：某机关长期纪律涣散，领导几经讨论，郑重做出决定，安装电铃，以铃声为号，上班下班统一行动，任何人不得迟到早退。

简介：抗击“非典”2003年春天刚刚到来,一种被称为SARS的瘟神不期而至,无数家庭受到病魔的威胁,成千上万的医务人员投入了一场没有硝烟的战斗。我是部队医务人员,当然也不例外。到了4月下旬,虽然有的地方疫情越来越严重,但拉萨街道上很少有戴口罩的人。这里的人乐观地说“非典”病毒在海拔