简介：实际上是从《古炉》以后，我才系统地考虑平凹的创作和古代文脉的承继问题，我也同意春林和遇春谈到的，在这种大的背景下，包括春林谈到的与古今中外的问题。

简介：90年代的中国文坛,更为确切地说,主要是90年代的文学创作,失去了社会轰动效应。当然也有个例,比如93年陕西的长篇小说就在文坛掀起一场轩然大波,轰动了全国。除此之外,还有哪一种文学创作,产生过象80年代那样的社会轰动效应呢?这并不是说90年代的中国文坛,除此再无重要的或者引人注目的文学现象。象近年来出现的新体验、新感觉、新状态、新都市、新乡土、新历

简介：<正>在陕西这支文学创作劲旅中,京夫的起步是比较早的。但是,他前进的步履却是甚为艰难的。这既有来自生活重担的挤压,也有发自内在艺术生命的困惑。就其文学创作时间而言,从60年代初到90年代,已有30年了。这30年间,他创作的小说,报告文学等已超过三百万言。不管别人怎么看待京夫的文学创作,我从来只忠实于自己的阅读感受。在我看来,京夫的中短篇小说,的确有不少上乘之作,象《手杖》、《娘》、《神事》等。但是,我们不得不承认这样一个事实,京夫自70年代末80年代初《手杖)、《娘》等作品塑造了自己在当代文坛的形象,直至长篇小说《文化层》、《八里情仇》相继问世以后,才把自己的文学形象,进行了一次重塑。

简介：<正>当代小说创作,是以主题的组构与阐释为基本艺术建构方式的,叙事学理论,启示作家在小说艺术建构,返归小说的本体,在叙事上下功夫,改变了小说的面貌。就这个意义上讲,叙事理论的导入,对于中国当代小说的传统观念,具有着革新的意义。小说叙事学理论,涉及到小说创作过程及其各方面的问题,各家的具体阐释也不尽相同。不过,要完成小说的叙事,一般而言,都要包含作者、叙述者、

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