简介：吴志淳为元末明初时期一位杰出的书法家,现存各类文献中对于吴志淳的籍贯、仕履、迁徙的记录存在差异,笔者结合相关史料就上述问题进行详细的考辨。吴志淳刊刻的《复古编》保存了吴氏篆书的基本风貌,本文将以此为对象,对吴氏书法风格进行简要探讨。

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简介：想象着1985年某个冬日早晨，我们站在菲利普·约翰逊设计的南德克萨斯艺术博物馆入口，朝着西北方向，透过入口的偏振玻璃，将目光投入一片灰暗的光景中。灰暗中，3050平方米的人行道分开了博物馆的入口楼梯和公园的路。

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简介：明代中期，传统花鸟画的发展进入一个新的阶段，成为两宋以来花鸟画创作的又一个高峰。花鸟画的变革和创新，超越了同一时期的山水画和人物画等，在中国绘画史上具有里程碑的意义。此一时期的花鸟画趋于写意性，沈周、陈淳和徐渭是其中至关重要的几位文人画家，他们引领了花鸟画写意性发展的主流趋势，有力推动了文人艺术在花鸟画领域的渗透与发展。而陈淳在其中的承传和创新之力，尤为突出。

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简介：我知道卢乐群这个名字很早，上世纪八十年代末、九十年初，卢乐群频频在各种书法大赛中获奖，各种书法报刊均有介绍，我自然也会火注这位获奖专业户的名字及作品。但见到他本人则很迟，直到二0一0年在杭州举行的沙孟海论坛上才结识他。

简介：吴明，字波兴，堂号聚雅堂，北京人，自幼受家父熏陶学文习艺，并授教于著名花鸟画家姜守垣先生学习花鸟画。三十余载无论寒暑，笔耕不辍，精于勤、敏于思，往往不疑难问题中有惊人之笔，

简介：1974年生于中国台湾花莲。毕业于中国台湾亚东工专工业设计科系，曾为台东大学驻校艺术家，活跃于国际石雕创作营领域。

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简介：古人说：近水楼台先得月，向阳花木易为春。其实近水花木也易春。而在仰望日月的时光里，长在高枝上的花苞因为离阳光更近而最先绽放，诸如玉兰、春梅、木棉，在她们尽展艳颜之后，海棠、樱花才优雅地盛开；随后是树干再低矮一些的桃花、梨花；再之后才是贴地生长的牡丹、杜鹃然后是地上的草花；再后面便是水里的荷花了……

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简介：别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。1942年，毕业于杭州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1953年，任清华大学建筑系副教授。1956年，任教于北京艺术学院。1964年，任教于中央工艺美术学院。1970年,“文革”期间被下放到河北农村劳动。1973年，

简介：傅抱石先生可谓中国美术史上的一块巨石。他以沉郁豪放的画风斐声海内外,其流风影响至今,有一代宗师之誉。然而在世人眼中,似乎只知道抱石先生乃名教授、名画家,而不知他还是一位造诣颇为精深的篆刻家和印学家,甚至抱石先生在艺术上最先获得成功的也是篆刻,这恐怕更是鲜为人知的吧。抱石先生一九零四年生于江西南昌。幼时家境贫寒,但他聪颖好学。据博抱石先生讲,邻家的刻字店是最先把他引人篆刻艺术殿堂的,正是在那里他搞到了一本《二金蝶堂印谱》知道了大名鼎鼎的赵之谦,从而对篆刻艺

简介：　　洪淳模的作品,乍看不掩饰自己的裸露.　　粗犷的线条和原始状态的堆砌,作品具有很强的表现力,结构上的缺憾和含蓄的表现勾勒出一种自我独行的人生风景.　　韩国的经济是在1988年奥运会后腾飞崛起的,在短短的18年间,韩国奇迹给东方精神注入了新鲜内涵.　　……

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简介：我雷志雄，1954年7月生于武汉。曾任《书法报》副主编、副社长，中国书法家协会艺术委员会委员。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、国家一级美术师、湖北省美术院副院长。

简介：我彭志刚，1954年生，湖北省孝感市人。武汉大学毕业。现为湖北省美术院副院长、中国美术家协会湖北分会会员、国家二级美术师。我的画：作为一名画师也要以为社会服务为中心，不能以自我为中心，为人民创造奉献真、善、美是画家的最终目的。我画梅，以继承传统人手，以气胜、以格胜，追求大气、骨气、清气，以表达梅花的一种内在生命力和精神品质。

简介：回族。1970年1月出生于河南省周口市。本科学历．国家二级美术师．河南省美术家协会会员。周口市美术家协会副秘书长，周口市青少年美术家协会主席。现就读于中国艺术研究院高级访问学者班。1999年6月，国画《六艺图》入选中国美协主办的“纪念孔子诞辰2550周年全国美术作品展”并刊入画集。同年9月，

简介：吴行说:“书房画案一侧悬挂着《圣教序》的整纸旧拓,每日里读书临池,常会不自觉地看上一会儿。气息亲近,字里行间如同老友故交,如影随形。”时间记不清了,应该是吴行获中国书法兰亭奖之前,我曾对他说:“书法界太浮躁,多在急于求成,结果‘时尚’让他们撞在了一块儿。若反行其道,逆向传统,尚其古意,探其远深,当可自标孤迥。”吴行还真能沉浸其中,聚焦《圣教序》,数载不易,坚守当下书坛,不为时风所动。此正是吴行之聪悟处。