简介:20世纪,中国的工笔画经历了来自西方的文明与传统的冲击,中国的社会结构和文化形态的转变也促使着工笔画这一传统而古老的画种发生着变化。在这样的历史潮流之中,李璋女士凭直觉判断自己的方向,以女性独有的经验性、身体性的方式来面对世界,她更信任当下的生活经验,以及由此引发的所思所感。李璋女士的工笔画渗透着家学.从画面形式到观念上都蕴含着传统的气质.她将自然美提炼为装饰美.将写实性上升为表现性,使其新工笔画具有更为鲜明的时代特色和艺术特色.另外.中西文化的交汇影响着李璋女士的审美倾向.她的艺术语言呈现多样化、平面化发展趋势,形成清新流畅完整的工笔图式体系。李璋女±的工笔画创作在当下的中国工笔画坛具有深层的美学意义与商业价值。
简介:20年前,我和学生们开玩笑发明了一个代名词——“落地电扇”。80年代中期,国内家电业迅猛升起,曾经在内地风靡过一阵沿海地区生产的多功能电扇,即除了吹风主体功能之外,有照明、电子时钟、闹钟、温度针、收音机,甚至还有节日彩灯、语音提示和问候……霎时间,觉得中国人特别有“创意”。这种集多种功能简单撮合于一身的“落地电扇”们,大多数有个美其名曰的称谓——创新产品。每每看到这类“创新产品”我就会起鸡皮疙瘩。当然,“落地电扇”们共同的特点还包括质量差、工艺糙、造型傻、色彩怯。因此,那些蹩脚、滑稽的所谓创新产品以及想创新而找不着北的蹩脚设计作品以及设计者也通通可称为“落地电扇”。
简介:传承与创新,两者间的关系能涵盖多数事物的运动与发展逻辑,无论人们是否重视它,无论它在不同的条件下表现得是否强而有力,传承与创新的关系都会存在。亦因此,现代人理应快速越过有关它“合理与否”的审视和研究,理应“直奔”其“关系”在不同时空条件下的“可持续”方法及措施,以及为理顺这样的方法与措施,而悉心“盘点”现存的相关基础、相关资源等。岭南地域工艺技术亦如此,无论我们今天是否高举或“传承”或“创新”的旗帜,她都以倔强且不息的运动,在每分每秒、每日每时地以时间为计量交替着,只是,纯自发或无意识状态下的传承与创新运动,无论其质或量都会不尽如人意,因此注入学理的深度、注入业界的力度、注入有目标有计划有步骤的科研行为,传承与创新的“间距”才可望缩短,