简介：苏新平，1960年生于内蒙古集宁，1983年毕业于天津美术学院绘画系版画专业，1989年中央美术学院版画系硕士研究生毕业，现为中央美术学院版画系主任。

简介：苏金海,字博生,号长山亭长。一九五二年生,江苏南京人。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、江苏省书协篆刻创作委员会委员、江苏省甲骨文学会艺委会副主任、南京印社副秘书长。

简介：为纪念祖父苏局仙先生诞辰一百二十五周年和仙逝十五周年,我等孙辈整理编印的《苏局仙墨迹选》,在上海市文史研究馆、上海市书法家协会、南汇区政府支持下,已由上海书画出版社出版面世。此时此刻,我想应该就苏局仙这位百岁书法家与《书法》杂志写几句。

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简介：我和苏佑辉是校友,他学习陶瓷艺术。专业虽不同,但是我们有共同的爱好,就是潜心钻研书法和篆刻,以至于后来我在筹备闽海印社的时候,他成为全省第一批的年龄最小的社员。后来我迁居北京,印社渐渐没了活动,也很少有他的消息。直到1998年我应邀到他故乡南安举办个展,才知道他曾经在工作和生活上费尽周折。那时,他已经走上了正常的轨道,开发自己的雕塑工艺。我对现代工

简介：地点:江苏苏州时间2005.12.8一个别具特色的书法展——“苏州市书法家协会首届’得意之作’书法邀请展”于2005年12月8日在姑苏沧浪亭畔的苏州美术馆亮相,受到圈内外人士的热烈关注。苏州市书法家协会倡导举办“得意之作”书法邀请展,旨在营造一种宽松、民主、和谐的氛围,探索新的展览模式,鼓励广大书法家创作精品力作。

简介：17世纪上半期是西班牙美术的黄金时期,这时在西班牙画坛上闪耀着三颗明星,他们是委拉斯贵支、里贝拉、苏巴朗。他们的业绩不仅是西班牙的光荣,也是欧洲的骄傲。人们至今还未彻底弄清卡拉瓦乔主义是如何进

简介：在19世纪与20世纪之交的近代西班牙画坛上,闪烁着一位艺术家的耀眼光芒.他的作品像一面镜子,既映射出当代西班牙丰富多彩的民众生活,也反映了社会时代的诸多层面.但他呈现的不是扭曲的镜相,而是以更具批判性的眼光,陈述他关怀的社会角落.他就是西班牙画家苏洛阿加.

简介：苏天赐，1921年出生于广东阳江县，是我国著名的油画家。他的艺术创造力强盛而又持久，从40年代至今，已经在中国油画界活跃了近六十年了。先后出版有《中国油画十家——苏天赐》、《第三代中国油画家研究——苏天赐》、《信步与回眸——苏天赐艺术历程画展》和《苏天赐画集》等个人专集；作品被许多海内外著名美术馆、大学、艺术机构和收藏家收藏。

简介：一般人对苏金海的了解,是从他独具个性的甲骨文和金文印作品不断面世而逐渐认识的。自1977年以来,他有600多方印作先后在全国数十种报刊(主要为专业报刊)和专集上发表,有的还被编入篆刻教材。他的书法篆刻作品参加市级以上的展览达90余次,其中全国及国际性展览40余次。1983年,金海的篆刻作品获《书法》杂志举办的全国首届篆刻评比一等奖,从那以后他开始步入印坛,并把甲骨文和金文印的创作、研究定为自己的主攻目标。《书法报》、《书法导报》、《印林》、《文艺研究》、《中国篆刻》、《当代篆刻评述》等专业报刊及印学论著,都曾对他的篆刻艺术进行过报告和评论。由此可见,金海在当今中青年篆刻家中实属佼佼者。

简介：什么样的人才配与艺术为伍呢?苏金海可矣。当今书法界，有些年轻人，心术不正，刚刚懂得执笔、奏刀之法，便沾沾自喜，得意忘形，已而四处晃动，撞骗招摇，且与一些利令智昏者纠合一起，欺上瞒下，像个小丑，在书法艺术的边缘跳荡，伺机钻营。此乃梁上君子，不配与艺术相亲。他们的目的很赤裸，一切为了金钱。一个为金钱所累的人，怎么能献身艺术呢?古往今来，这样的投机者，没有一人成为大艺术家。他们将被时代的大潮淘沙一般淘去。矗立于艺术之林的，则是那些孜孜终日、究尽一辈子心血的探索者。

简介：现为福建省书协常务理事、三明市书协主席、三明印社社长的苏宝星,自幼爱好书法篆刻。中学时代,常常喜欢摆弄刀笔,临摹汉

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简介：微型书评三则晓辛漫话《画戏话戏》马得老，姓高，马得是他的名，可因为他的作品历来只署“马得”，弄得常人以为先生姓马名得，如果叫“高马得”倒反而知晓的人少了。这就像许多唱戏出名的老艺人，戏迷们只知道他（她）的艺名，真名却藏之深山了。马得老最绝的活儿就是他...

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简介：马的画法（三）宫春虎马的变形变形是相对于写实而言的一种艺术表现形式，这种形式在我国古代就被广泛地加以运用了。从周朝至唐朝的部分马的雕塑作品中，我们就可清楚地看出这种形式在其中所占据的比重（图１、图２、图３）。这些理想化的作品，集中了马的各个部位的优点...

简介：文人篆刻是书意、刀法、石趣三位一体的艺术形式。清代杰出的书画篆刻家赵之谦曾批评当时篆刻创作中存在的一种弊端曰:“古人有笔又有墨,今人仅见刀与石。”这里说的“笔墨”,指的是书法意味。若忽视了书法,只是一味的以刀剜石、玩弄刻技而已,必无艺术情趣内涵可言。但反过来说,如篆刻只是将书法被动地再现在石材上,而未发挥刻刀技能与石材质地的特点,也不能产生优秀的篆刻艺术品。所以说,三者是相互作用、相辅相成的。现就我的一些作品,谈谈我在创作时的部分构想与处理方法。平中求活印例:贺新海印、启功韵语、邹伟伦印平满布局的印章容易拘谨、死板,所以尤应注意在横平竖直、笔画匀称、方形方整的格局中,适度地造成笔意变化、运动节律变化和疏密变化。前二者是造成线条平实而又生动的重要手段,如将线条起笔与收笔处或圆头,或方头,或呈斜切面状,或使线条稍有一头粗一头细等,似可获得书法的笔触形态。再者,使线条具有微妙的运动节律,即微作凸势或凹势,或稍作波动,平行重叠的线条间略作长短、高低不一,使之更具有书法中笔势运动的贯气意味。疏密变化则是避免字形呆板的重要手段。如“贺新海印”中“水”旁的下部三直画间,左二画靠近,并以残破法相并,右二画间空疏。“印”的下部...

简介：②古时的祭祝文字，都写在木板上，所以叫“祝版”，虽然后来改用纸写，但按习惯仍叫“祝版”。③王羲之因名气大，写字好，所以请他写“祝版”的人很多。入木三分@牧溪子@邢玉强