简介：法国的“作家电影”理论,是由《电影手册》杂志首先提出的。它反对以工业化方式生产的类型电影,提倡制作具有导演个人独特风格的影片。把导演推上影片的真正作者的地位。五十年代末法国“新浪潮”电影的导演们,就是以此为指针,开始他们的创作生涯的。但“作家电影”还有另一重含意,即从“新浪潮”电影时期开始,有一批原来的文学作家,后来

简介：王业同志已经永远离开我们了。他于1929年1月生于江苏淮阴，1998年10月1日因患肺癌病逝，享年69岁。王业同志是离休干部，1949年5月自苏州社会教育学院(苏州大学前身)戏剧系参加中共松江地委文工团，1951年调往上海文联。在《文艺月报》任助理编辑，在此期间发表不少文章，其中有一篇杂文“孩子的哭声”刊载于《文艺月报》，未料在“反右派”运动中竟成了他“右派分子”的罪证。

简介：本文分析了影视业发展对旅游业的积极影响,同时,又从影视城建设,影视作品拍摄对环境的影响两个方面探讨了影视业发展对旅游业的消极影响.

简介：北京是中国电视剧的发源地，创造了电视剧事业和电视剧产业的诸多辉煌。在国家深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣的战略背景下，尤其是十八大提出推进社会主义文化强国建设的战略目标下，北京打造国家电视剧生产创作中心既是城市发展战略更是历史文化使命，

简介：这部最新的柯南剧场版电影自日本公映就不段刷新票房记录，不仅坐稳周末票房7连贯的好成绩，更成为有史以来票房最高的柯南剧场版。此片更获得柯南原作者青山冈昌的赞誉，称其“拥有史上最震撼的结尾。”

简介：约李小璐做采访很不容易：先是她手机没开，无法联系；她不容易通过她的父亲才找到了她，又得知她因为外公去世，心情非常不好，连戏都没有去拍。给小璐打电话之前我很犹豫，这个时候给她打电话说采访的事情有些不太人道，她还是很爽快地答应了。

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简介：英美电视业具有长期的,独特的经营经验,是国际上公认的,权威性的传播霸主。近年来,随着传播业的迅速发展,英国电视业被迫发生实质性的变革。如何保持自己的独立而坚实的领导地位,是目前英国电视业面临的重大问题。但是,我们不能不承认英国电视业有很多值得我们学习的地方。

简介：本文在分析了我国传媒业版图的重心转移的外因以及广东省市场主体创新能力减弱的内因的基础上,认为广东省传媒业已经落后于北京、上海等地的传媒业,这就要求广东省传媒业必须从政策、环境和市场主体等方面进行全面创新。

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简介：今年的夏季电影市场，可以说是百花齐放，好戏连台。既有美国的《后天》(又名《末日浩劫》)、《特洛伊》、《史瑞克》、《蜘蛛侠2》和《哈利·波特3》和法国的《车神》等进口大片，又有《十面埋伏》、《大事件》等可与美国进口大片媲美的国产、港产大片和一些中小国产影片，还有新加坡的儿童故事片《憨仔鬼精灵》和韩国的警匪爱情片《野蛮师姐》(又名《介绍我的女朋友》)等相继进入市场：在此期间，除《十面埋伏》将全国统一举行声势浩大的首映礼外，广东华影南方电影院线也将根据不同影片举行各具特色的首映促销活动。

简介：加拿大动画片以其独特的表现手段和鲜明的艺术特色一直享誉国际动画界。了解加拿大动画业的发展历史不仅可以使我国的动画艺术家从中得到借鉴和启示，而且还有助于广大动画片爱好者欣赏加拿大动画片和各派艺术家们独特的风格。

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简介：新媒体环境下,电视媒体需要通过电视剧稳定收视,利用娱乐节目快速致富,借助新闻节目强化权威。电视剧稳在收视,但失在无名;娱乐节目富在收入,但失在无品;新闻节目强在权威,但失在受限。

简介：电视业经历了霸道、王道、渠道时期。电视媒体在开拓新媒体过程中,普遍遭遇如下困境：潜在受众难吸引,网络平台成展位,“渠道为王”成误区,微博微信成鸡肋。为求生存与发展,电视媒体在覆盖上应保持霸道地位,在内容上彰显王者气质,在网络平台上拥有海纳百川的气度。在新媒体环境下,电视业须拓展渠道,辅以霸道,核心则是王道,并做到霸道、王道、渠道的“三道融合”。

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简介：国内大型门户网站纷纷开始涉足电视行业。以腾讯涉足电视为例，腾讯在电视直播、平台推广、内容生产、终端介入等方面采取了一系列措施高姿态介入电视业，收到了一定的成效。虽门户网站介入电视业面临着政策壁垒。但是大势所趋．它们正在分割传统电视业的广告市场和受众市场。传统电视业需要更加注重“受众本位”的内容生产．丰富传播渠道．更新传播模式，推行个性化的“送看”消费模式。

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