简介：西藏纪录片作为中国影像记录的一个分支，呈现了中国纪录片史上独特的一个异质空间。西藏纪录片由于不同阶段文化的变迁，具有的精确而特定的功能和价值也在不断发生变化。呈现出五种“场域”特征：对藏地的探险记录、文化仪式与宗教信仰记录、边缘人记录、田野调查记录和“在路上”与公路视角。

简介：<正>《集结号》作为近年来一部成功的国产战争片,其反映出的审美文化层面上的特点值得关注。本片的成功为我国同类型题材电影的创作提供了可以借鉴的经验。下面,本文从三个方面对该片进行分析。一、影片在叙事模式上的突破纵观整个中国战争题材电影史,《集结号》无

简介：去年，法庭片终于在大陆萌芽。《全民目击》和《圣诞玫瑰》两部电影至少在形式上，有了法庭片的工整外形。

简介：近年来,中国大陆类型片看上去一片繁荣,其中的恐怖惊悚类型影片可谓批量出现。但随着口碑和票房的滑铁卢,此类影片却难以在本土市场取得实质性的成功。大陆的创作者将叙事思维放在对抗性的自我强调上,这即是症结所在。反观远在欧陆的西班牙,虽然曾经也面临着电审制度,但他国的艺术家更多从自身艺术影片的历史发展中汲取养料,丰富其商业叙事的批判深度。西班牙创作者们往往取材于其特殊的历史岁月,以批判的视角关照历史及社会面向的现实问题,并从中反思自身,从悲情的历史体验中提炼出温情的情感认同。

简介：将有83部影片角逐2015年第87届奥斯卡最佳外语片,这创下了该奖项参评影片数量的新纪录。从学院公布的获奖名单看,很多参评影片已在国际著名电影节上有所斩获,因此今年的角逐势必非常激烈。数量繁多、风格齐全,整体来说较之于欧洲三大电影节,既不走大片路线,过于实验先锋也难入法眼,注重传统叙事,但决不能流于平庸,＂追求意和亮点,冶人性视角、人生感悟和文化特色于一炉,若影像风格上有独特特色则更佳。

简介：一．导言：动画与现实有关动画的所有研究领域中，最有趣的一个是动画与“现实”（real）和“现实主义”（realism）的关系。莫林·弗尼斯①在《活动的艺术：动画美学》中提到，对活动影像分类最有效的一种方式，是考察不同表达方式所传递的“现实主义”的程度。轴线两端是截然相反的两种表达趋向：模拟——抽象；

简介：台湾环保类纪录片较大陆丰富,创作手段也更为多元.文章将以《看见台湾》等七部2000年后创作的台湾环保纪录片作为内容分析样本,结合电影的声音理论,探求海峡对岸的纪录片同行如何调动多元解说方案达成环保观念的有效传递.

简介：3月13日，乐视影业在北京长城喜来登饭店召开了主题为“归来、创新、传承”的年度峰会，共计15部年度新作品公开亮相，而着手于新片《归来》后期制作的签约导演张艺谋也现身峰会现场。作为乐视影业“归来”系列作品中的重头戏，张艺谋的现身立刻引发媒体高度关注。中国新生代著名导演陆川也现身当天的峰会活动并宣布正式签约合作乐视影业。由此，乐视影业重磅打造的“归来之年”强势引发业内高度关注。

简介：喜剧性叙述人在叙述某种对象时往往持一种嘲笑、调侃、戏谑的态度，或者将叙说对象原本就包含的不合理的现实逻辑进一步加以缩小或放大，使这种不合理性变得更加醒目；或者是以主体所捍卫的某种价值、理性去映衬、击打与否定创作对象的虚假、丑陋，从而引发观众会意的笑声。我国动画系列片中，喜剧性叙述人主要表现为“画内或画外的我”这一类型，这一类型又可细分为旁白叙述人、角色叙述人、歌唱者3种。

简介：作为与现象级的《星际穿越》同期上映的一部华语低成本恐怖片,《怨灵》显然不那么起限。它没有明星大腕儿,从制作到宣传的资金都十分有限,排片难以获得太多重视。然而随着中国电影市场的日益火热,此类小成本类型片如何从好莱坞与内地大制作的夹击之中获得让自己生存下去的一亩三分地可能将是未来华语影坛的一个长久命题。

简介：20世纪60年代后期,伴随着摇滚乐的兴起,出现了一大批以摇滚乐为拍摄对象的纪录片。对于日后的摇滚乐迷而言,其中有不少都是永恒的经典;而对于非摇滚乐迷来说,这些纪录片对于展现那个时代的真实面貌也是功不可没。阿尔伯特·梅索斯在一次采访中说：＂关于音乐会的纪录片确实比其他影片更加真实地描述了20世纪60年代。＂1在他看来,摇滚不仅是一种音乐形式,还是20世纪60年代美国社会的缩影。

简介：日本遗孤（又称为中国战争遗孤、中国残留孤儿）主要是指1945年8月,日本战败投降之后,在日军撤退和被遣返期间,未能回国并被中国人抚养的日本孤儿,包括了日本军人、行政人员、工商界人士和武装移民等的子女,集中于东北三省和内蒙古自治区。据统计大概有5000余名日本遗孤,其中以所谓的＂满蒙开拓团＂的后代数量最多。目前,90%以上的日本遗孤已返回日本定居。

简介：在过去的几年里,部分学者就动画纪录片的话题展开了争鸣。其中,聂欣如教授针对笔者2011年发表的文章《动画纪录片的传统与现状》进行了批评,他否认了动画对纪录片表达的贡献,也否定动画纪录片作为纪录片的一种亚类型的根本存在。在聂教授这篇文章之后,陆续有人撰文,声讨动画纪录片,直接或间接地批评我的学术观点。针对这些人的言论,笔者将以一系列文章进行回应。本文是第一篇,重点讨论聂教授在学术说明中存在的理论方法、思维逻辑甚至学术品格上的问题。

简介：从“引进来”的视角出发思考我国电影产业的发展策略问题具有相当的历史维度、理论价值和现实意义.我国电影产业在加快“走出去”的步伐的同时,切不可忽视将外国优质电影文化“引进来”的基础工程.新时期的“引进片”促进了国产大片从“视觉震惊”走向“文化理性”.思考“引进来”工作中的意识形态与文化抗争可以把“引进片”现象的研究引向纵深.

简介：近年来，同产片市场时常陷入低迷，年产六、七百部故事片，卖座的不到十分之一．与十七年时期（1949年未——1966年初）国产片常年热旺的卖座景象形成强烈的反差？