简介：随着互联网技术的飞速发展,以＂两微一端＂为代表的新型传播手段和传播方式层出不穷,改变了传统的信息传播格局,新闻舆论传播呈现出多样性和复杂性的特征。在党的十九大报告中,习近平总书记多次提到互联网,并对新闻舆论工作提出了新要求,强调要高度重视传播手段建设和创新,提高新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力。媒体引导力建设是新闻舆论工作的重要课题。

简介：而今电视媒体正处在青春勃发的年代．连一次转型、一点躁动都可以如此的魅力四射，真让人翘首未来.

简介：伴随着“民生新闻未来走向”探析热潮的不断升温，“新闻立台”这个十多年前就耳熟能详的电视行业准则，在2010年被频频提起，成为电视行业的年度热词。但人们注意到，当下提出的“新闻立台”并非老调重弹，而是在电视行业历经发展之后审时度势提出的新命题，除了继承核心内容之外，当下的“新闻立台”被赋予了更多符合新闻规律和新闻可持续发展的内涵。

简介：公信力所牵涉到的面,既有受众对媒介接受习惯的变化,也有传统媒体内部新闻纪律的严格要求,公信力受到内外交织的压力,在个别细节上纠缠不清,侵蚀了多年努力构筑的公信力基础,有必要在新的媒体格局下重新审视公信力这个概念。在传统媒体新闻记者有限的能力范围内,要继续提升传统媒体的公信力,则可以从提升策划能力入手。

简介：众所周知，品牌节目是电视台一笔无形的资产。各地的实践证明，一个电视频道如果拥有了较强的“号召品牌”，就可以把整个频道带动起来。而它所产生的效应又是相当惊人的。像中央电视台《东方时空》专栏，它的无形资产达到上亿元。从市场经济的角度来考虑，当一个品牌节目日渐成熟的时候，我们就应该强化经营理念，积

简介：薛宁:请您用简短的语言客观、全面地描述2006年的电影特征。贾磊磊:2006年的中国电影是在双轨制的状态下往前走。所谓双轨制就是一个是产业的轨道,一个是文化的轨道。过去我们更多关注的是产业的经济的发展,从这个层面上说,2006年的中国电影应该说发展的力度比较大。尤其在产业化进程当中。有一个非常好的实

简介：画面创新是提升电视新闻报道质量和影响力的硬性要求，代表着电视行业在技术和观念都快速更新的传媒时代不落伍、不退步的决心。更精美的画面、更新颖的拍摄角度、更生动的画面表达，都给受众以耳目一新的感觉，能极大增强新闻作品的艺术感染力，成为提高传播效果的重要保证。而其关键，不是技术和器械，而是我们从业人员从内到外的全方位素养提升。

简介：＂两会＂报道对主流媒体来说责任重大,但是长期以来,＂两会＂的报道形式、模式较为单一,报道内容相对统一,不能满足受众对信息的需求,因而,受众对＂两会＂的关注度不高。如何让百姓对＂两会＂报道入耳、入脑、入心,有收获感,是媒体人所追求的。不同时代有不同的传播理念和特征,在互联网时代,主流媒体必须改变以＂传播者为中心＂的理念,而要以＂用户＂思维深化＂受众＂意识,树立和增强＂为受众创造价值＂的传播理念、服务观念；增强受众互动性、提升受众参与感，在坚守媒体原则的同时，满足受众知情权，提高受众关注度，进而统一思想、凝聚力量，实践和落实好中央提出的“四个全面”的要求。

简介：主旋律作品的美学价值和观赏性大幅提升，不少主旋律电视艺术作品变得更“好看”了，在普通观众与专家群落中口碑更佳了。发生在主旋律电视艺术创作中的这些变化，很大程度是源自对主旋律概念越来越深刻的认知，以及对主旋律选材和表现手法越来越开放的态度。这是电视艺术创作规律的积极践行成果。

简介：在网络技术和电子技术飞速发展的今日,电视媒体如何从海量的信息中,让自己突围而出,成为大家关注的焦点呢?笔者认为,关键要通过独家评论,来解决"说什么""怎么说"及"谁来说"的问题,并以此来提升自己的公信力,发挥舆论监督的作用。一、在贴近受众中树立公信力《630新闻》创办以来,一直是广东台众多新闻栏目中收视最为稳定的新闻节目之一,2005年收视份额更是超过香港无线及亚

简介：好莱坞电影营销手段引起了大量电影研究者进行学习和研究,＂病毒营销＂也在近几年越演越烈。很多人认为,最早的电影＂病毒营销＂是1999年的《女巫布莱尔》,利用网络时代人际传播的方式进行宣传。后来又出现了《科洛夫档案》,彼得杰克逊的《第九区》等也获得了成功。

简介：2009年1月1日，北京电视台科教频道以全新的形象出现在观众面前，整体的包装体系、全新的时段概念、整齐而高品质的演播室录制，使科教频道的收视份额迅速蹿升，品牌影响力极大提高，一改科教频道成立十年来不温不火的局面。三个月后，科教频道稳居北京地区收视份额第一集团军行列，市场排名从2008年北京地区的第9位上升至第3位。之所以取得如此成绩，依赖于全新的品牌经营理念，这其中，由笔者负责的演播室录制工作的创新，也起到了重要作用。

简介：激烈的市场竞争既会造就强者，也会孕育畸型儿。天气预报节目的另类播报，显示了电视人变革的勇气，亦暴露了媒体变革与创新发展中理性精神的欠缺。

简介：在当今这样一个电影市场化的年代里,在整个社会迷漫着商业气息的历史语境中,任何一部“准时登场”的影片都有它不可否认的商业意图,但有的影片并没有把它外在于电影的商业策略转变成一种内在于电影的叙事策略,即没有把握电影艺术转变成商业价值的根本规律,而影片《英雄》却找到了一种与它潜在的商业意图相适应的叙事意图,从而完成了它的商业性写作。在世界电影史上,奥逊·威尔斯的《公民凯恩》,黑泽明的《罗生门》、《尼罗河的惨案》都曾经以不同的视点来演绎同一件事情。由于他们所建构的独特的电影形态的和与众不同的叙事方式,使这些影片成为举世公认的电影经典之作。尽管影片《英雄》并不是一部探索人们精神领域认知方式的电影,也不是一部以悬念取胜的动作片,但是它对传统中国武侠电影的改写与重构,为这部影片的商业化胜利奠定了一个满足观众多重心理期待的基础。市场征战也许,就象当年《火烧红莲寺》(1928)公映后“远近轰动”的势态是许多人所料不及的一样,在本土电

简介：相对于影视剧，小品确实是“麻雀虽小．五脏俱全”。在喜剧性上，更可以套用潘长江的那句小品台词：“浓缩的就是精华”。作为一门说和演的艺术，小品的最大特点就是要在较短的时间内（一般8—15分钟），充分调动人们“笑”的神经，给人以精神的刺激和心灵的启迪。要艺术地达到这一目的，应该充分发挥修辞技巧．即“作者的叙述技巧和文学阅读效果之间的联系”（亚里斯多德《诗学》），即小品在声、台、型、表过程中引人发笑的技巧和手段。

简介：<正>《美丽心灵》是一部以美国数学家约翰·纳什为主人公的传记片,展示了他从1947年进普林斯顿大学读博士开始,到1994年获诺贝尔经济学奖为止非同凡响的一生。影片侧重表现了纳什的数学天分、精神分裂症状和与病魔斗争的经历,以及他与艾丽西亚之间平凡而真挚的爱情。为使故事

简介：近年来，伴随着数字化和信息化的迅猛发展，新媒体时代的中国电影市场已发生了翻天覆地的升级换代，电影营销策略也不断推陈出新。本文对市场上热门的“黑马”电影进行全方位解析，研究其营销策略。

简介：今年10月，是广西电视台步入不惑之年的新起点。而她的主打频道一—广西卫视自1997年开播以来，作为广西壮族自治区的窗口频道，经历10余年的打拼，先后也以“中国最具网络影响力的十大省级卫星频道”（2007）、“中国十大卫视”（2009）的殊荣，证明了自己的影响、地位与实力。只是在这其中，值得业界同人重视的，是广西卫视丽次重大的频道战略定位的调整，以及由此引发的中国省级卫视必须正视的生存与发展的现实问题。

简介：媒体形态随技术发展不断进化，其结构也不断革新和升级，广电媒体既是媒体进化的产物，也遭受着媒体进化的冲击。广电媒体要向更高阶的媒体形态迈进，实现媒体结构的全面升级，才有望摆脱当前的困境。

简介：纪录片要揭示的是一种现象，现象是一系列相似事件堆积的集合，它往往是静态的、普遍的、相对沉默的话语内容。《舌尖上的中国》（以下简称《舌尖》）播出以来引起了社会的广泛赞誉与热烈反响，成为了当年的文化事件。究其原因，出色的叙事结构与叙事技巧功不可没。本文即以《舌尖》为分析文本，对其叙事技巧做些探析，希望能够对其他电视记录片起到参考作用。