简介：在《魔戒》之前，彼得·杰克逊被称为“血腥片导演”，其早期作品几乎都是些“血肉横飞”之作。另一方面，他又是一个与时俱进的电影人，善于将暴力元素在不同时期进行转化，逐渐靠近主流，从一个另类的血腥片导演成功转型为兼顾商业与艺术的主流人物。暴力元素从来没有在彼得·杰克逊的影片中消失，只是一直在以不同的方式进行消解。

简介：故事梗概印第安纳州的米尔布鲁克小镇。汤姆·斯托尔在镇上开了一家小餐馆。他和做律师的妻子伊迪、儿子杰克、6岁的女儿萨拉一起，享受着平静的生活。

简介：暴力：强度与轻度〔美国〕Ｄ．麦金尼犁耜译对我们大多数人来说，最早的和最持久的观影记忆多与暴力场面有关。老一辈人的记忆以小鹿班比的母亲被杀为标志，而我１２岁观看《出租车司机》时，其中的暴力对我的惊扰已近乎肉体摧残的程度。然而今天更使我感触良多的则是那...

简介：《通缉》Wanted导演:提莫·贝克曼贝托夫类型:安吉丽娜·朱莉、摩根·弗里曼、詹姆斯·麦卡沃伊出品:美国2008★★★☆很少有漫画改编电影是R级,《罪恶之城》除外,《蜘蛛侠》、《超人》、《蝙蝠侠》、《X战警》、《神奇四侠》系列,甚至略带惊悚的《地狱男孩》都是PG-13。由此可见,《通缉》的暴力及色情程度。有人说好莱坞天马行空的想象力加特效,能让观众原谅剧本的庸俗愚蠢,这话对《通缉》同样适用。《通缉》的故事只能算三流,但导演对场面的诠释有自己的套路,观赏该片主要看的还是动作创意。影片以一场动作戏开始。几个杀手

简介：暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。而电影与银幕外频发的暴力冲突是否有关?随着《蝙蝠侠3》枪击案的发生,这一时又成为了热议的话题。暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。电影偏爱暴力,电影艺术家们热衷于展现暴力场面,给人造成视听震撼,并发展出一套独特的暴力美学奇观。综观电影的各大主流类型,没有几个能与暴力元素脱开干系。随着电影技术的更新换代、电影美学的推陈出新社会心理的日趋复杂银幕上的"重口味"也愈演愈烈

简介：海德格尔预言的图像时代已经来临,但是个充满审美暴力的时代,旧的男权话语依然盛行并统治着审美行为.男性无意识中的心理投射,人通过镜像认识自身,这两者共谋了审美暴力的形成;而影像传播的副产品使女性陷入更深层的不平等审美关系中.只有真正提高女性社会地位才能够解决这一美学悖论.

简介：“身体恐怖”（bodyhorror）大师大卫·柯南伯格再次展示了其在恐怖电影中充满离奇且魅力无穷的创作技艺。

简介：武侠电影作为中国特有的电影类型和东方文化的想象空间,有着中华传统侠义文化的底蕴,同时,以武打动作和冷兵器影像为支撑的它又体现着独具特色的东方暴力美学。那么在电影商业主义和文化艺术追求并行的全球化语

简介：

简介：情景喜剧是大众文化的产物。大众文化伴随着城市化和城市现代化的进程传播和流行开来，城市的繁荣、生活水平的提高，也为喜剧的产生提供了一个温床，所以有人说喜剧是文明和民主的象征。情景喜剧诞生之初，对于中国的城市来说，喜剧经验还很苍白，城市中的娱乐生活还没有大张旗鼓地风行，

简介：从电影艺术的角度出发,动漫属于美术片的范畴,'它并不追求故事片的逼真性特点,而运用夸张、神似、变形等手法,借助于幻想、想象和象征,反映人们的生活、理想和愿望,是一种高度假定性的艺术。'[1]很明显,动漫的固有属性决定了动漫所反映的'现实'无法和客观世界完全等同,有时甚至会出现偏差。另一方面,动漫的受众以儿童为主,而从儿童生理及心理成长特点来看,儿童的自制力比较差,无法独立正确地判断清楚什么是

简介：出品:美国1999导演:大卫·芬奇演员:布莱德·彼特、爱德华·诺顿、海伦娜·伯翰·卡特【故事】杰克是一个重度失眠患者,医生建议他去癌症患者社团体验痛苦以缓解病症。这个提议非常奏效,杰克在与"病友"互相倾诉和分享中获得了新生。为了每天都能安然入睡,杰克不知疲倦的穿梭在各种癌症社团中。

简介：电影激烈,火爆影像与诗意、唯美的音乐交相辉映,传递了动作美学、风格化表达及传统文化精神,给中国电影的审美带来了新的维度.

简介：抗日战争，近代以来中国人民第一次完全胜利的真正意义上的全民族反侵略战争。在历史性的民族大觉醒中电影文化战线一直积极配合着武装战线很多杰作也成为几代中国人的经典回忆。诞生国歌的《风云儿女》堪称早期抗日影片的丰碑。1936年爱国军事影片的首次浪潮中费穆导演了以隐喻形式表现抗战主题的《狼山喋血记》。1938年《保卫我们的土地》是七七事变后我国第一部正面表现抗战的故事片。

简介：恍然间，二十一世纪的第一个十年即将载入史册。回头望望，沧海茫茫。二十世纪的第一个十年内，八国联军直入紫禁城内，日俄战争却在东北展开，白银花花外流，国土片片地割让。大清帝国在风雨飘摇之中日薄西山。而今，香港、澳门回归有年，GDP超过英国、法国、意大利都是前两年的事了，年经济增长在10％以上的速度就是降不下来……　

简介：《巴德尔和迈因霍夫》不仅在德国本土取得巨大的票房成功,同时还获德国官方推举参加奥斯卡奖最佳外语片的角逐。

简介：作为银幕上的＂海洋之子＂,不同的海盗形象可分别视作世俗威权、自由意志与罪恶妖魔的象征。秩序/反秩序、法律/罪恶构成了《荡寇风云》中的两组基本二元对立关系,当世俗王权难以辖制扰乱统治秩序的外来罪恶势力时,天命英雄戚继光旋即在两种力量纠葛的中间地带应运而生。在此情形中,民族英雄与海盗群体,共同被建构为地缘政治关系的银幕投射的凝缩点。时值卢沟桥事变八十周年之际,《荡寇风云》对于民族苦难记忆的再度强调,无疑具备强烈的警示意味。

简介：有幸作为电影频道外聘审片专家和“百合奖”评委，使我得以观看了2006年度几乎所有的电视电影作品。我像走进了绮丽的群山之中，那些作品横看成岭侧成峰，自成风光，各为景象，显示出电视电影的风格群落和总体成就。要准确地估价2006年电视电影的艺术成就，应把它置于当下的社会大语境和文化大背景下来考量它的得与失，考察它的现象与走向。

简介：有幸作为电影频道外聘审片专家和百合奖评委，使我得以观看了近期几乎所有的电视电影作品。我像走进了绮丽的群山之中，那些作品横看成岭侧成峰，自成风光，各为景象，显示出电视电影的风格群落和总体成就。

简介：作为东欧电影的重要板块,政治反思电影的核心话语是“创伤书写”。新世纪以来,捷克影坛在商业消费主义主导的全球化语境下,再度复兴了政治反思题材电影创作并赋予其多元化的时代内涵,建构出话语丰富、观念交替、异彩纷呈的“创伤书写”景观。2000—2016年,捷克政治反思题材电影按大致时间线索表现为消解创伤、建构创伤、超越创伤的主题演进态势,并以家庭喜剧、黑色悲剧、青春正剧三种类型呈现出来。