简介：家史简述：从山东到陕西陈墨（下简称陈）：吴导，谢谢您接受中国电影资料馆的“中国电影人口述历史”采访。您接受采访很多，没有一千次也有九百次了。咱们是开放式，以您说为主，然后我来问。

简介：陈墨（下简称陈）：您给您爸做过制片人？吴妍妍（下简称妍）：做过一部戏的制片人吧。电视剧，叫《家遇房小》，在几个地方播了，原来是叫《家遇户小》，就是户型小。那个更好一些，但是审查通不过，说是滥用成语，所以就变成了《家遇房小》。后来是我自己做的一部戏，让我爸做监制。

简介：与吴天明的姻缘陈墨（下简称陈）：您与吴天明相识，是他先注意您，还是您先？穆牧（下简称穆）：肯定是他注意我了，我也没那心眼注意他。就是分到西影厂，我都忘了我俩什么时候就好了，结婚的时候是哪年，我都忘了。

简介：对原北京电影制片厂演员袁玫的采访，首先出于一种粉丝心态。习惯于“十七年电影”的黄钟大吕、高屋建瓴之后，观赏《青春的脚步》的心情可以用惊喜来形容，我们蓦然发现十七年电影也可以很时尚、很前卫。观摩诸多铁娘子形象之后，女主演袁玫静雅、灵秀的气质不可谓不惊艳。但或许特殊的历史境遇锻造了她的低调，有关她的文字至今寥寥无几，

简介：近日,网络载文贝批评电视剧《历史转折中的邓小平》＂伤害最大的是中央文献研究室＂,读后,使我纳闷的是正当全国热播此剧时,何以遭到全盘否定性的批评？思之再三,我感到这篇评论的定位出了问题,这不是文艺评论,而是一篇有关邓小平1976~1984年间的年谱,用编年史的方法去硬套剧中邓小平的台词与戏剧情节。

简介：一、“第三代”电影理论与实践创新康：“第三代电影”已成为学界比较关注的话题，作为首倡者，您提出这一概念的背景如何？孙：六年前某次电影产业研讨会上，诸多专家围绕票房、院线和制片模式等话题展开谈论。但毋庸讳言的是，这些话题进入中国学界是在所谓“好莱坞模式”（包括大片、全球首发、同步上映、多厅影院、明星制等）的影响下而产生的。也就是说，

简介：2014年10月,作为＂2014年学术行＂的内容,《南方电视学刊》一行四人相继拜访了酒泉、金昌和武威三个河西走廊的地级城市台,与他们进行了坦率的交流。由于社会经济、思想观念、体制机制、台网分离等多方面的原因,河西广电近两年的发展不尽如人意,陷入困境。

简介：如何看海内外华语电影研究李焕征（以下简称李）：鲁教授，您好!作为一个海外学入，您在中外比较文学研究、世界电影研究、华语电影研究等领域都做出了突出贡献，请问您对当下海内外的华语电影研究是如何看的呢？