简介：<正>1935年2月,《大路》经中国影业界推荐,作为上海联华影业公司的优秀影片,由制片人陶伯逊携往莫斯科,代表中国参加苏联国际影展。这是中国影片首次走出国门赴国际电影节参展。《大路》由于内容反帝抗日,陶伯逊担心途经东北时日方有可能留难,故在动身前,先把新片交轮渡运往海参威,复由西伯利亚火车转达莫斯科,怎奈海路费时,火车又绕道未能直达,结果影片未能按时送达,痛失参展良机!

简介：本文通过梳理20世纪30—40年代抗战前后相关报刊杂志和电影对于＂北平李丽＂的公共话语建构,考察了一位影、舞、戏三栖的早期女明星的公众形象,并借助这种形象建构的考察,探究早期电影和娱乐文化中的现代性话语。

简介：1吊脚楼里内清晨[幽暗的灯光。床上荷花水草、鸳鸯戏水图案纺织的花布被。床下铺垫根根稻草。花被一头,女人白白的肩头和臂膀,横着半个身子压在黑黑的健硕的男人身上。[四方桌子简陋无漆。一盏摔缺了个口的土陶,灯盏干枯,灯芯将熄,闪着绿豆大的光……[窗外。突然传来丘八扯着嗓子的声音。

简介：故事影片《血,总是热的》最后一场戏的艺术处理确实达到了震撼人心的程度.罗心刚的改革失败了。上级调查组已经下厂,全厂工人也都簇拥在平台周围,迫切想了解事态的真实情况和后果,戏的矛盾冲突达到了高潮,罗心刚就在这个时候发表了一大段充满激情的讲话。影片对罗心刚讲话内容的处理是恰到好处的。尽管他是改革的失败者,但并没有给人一种黯然、颓丧之感,而是敏锐地触及了这一失败的意义。他不但从重重阻挠中看到了一种压力,而且也从工人身上看到了希望,从落后的经济效益中看到了自己的责任,一种我们这一代人应该承

简介：在1984年至2010年涉及内地女性形象的香港电影中,内地女性形象在香港电影中大致经历了＂他者化想象＂、＂迎合与反思＂、＂天使化的美丽符码＂三个阶段,并向多元化发展演变。然而＂天使化＂塑造的策略从某种意义上看,更多的是香港电影在经济上的妥协,而并不能够看作是文化上的＂回归＂。

简介：在影片《血,总是热的》的结尾,就要接受上级审查的凤凰丝绸厂厂长罗心刚向全厂职工发表了慷慨激昂、撼人心肺的演讲,言辞恳切尖锐,切中时弊,的确能给人一种奋进的责任感和力量。但是很遗憾在影片结尾处作者忽视了电影是视觉艺术这一特点,人为地直接站出来向观众进行政治动员,图解了作品的主题思想,犯了直奔主题的毛病,留下了浓重的舞台痕迹.其实只要通过人物的种种行为,就足以

简介：选择纪录片的时候，我就清醒地意识到它在电视这个领域是独树一帜的。它不同于新闻的一针见血，不同于电视剧的精心重现，不同于专题片的主题阐释……但是，我从来没有将纪录片当做一门很神奇的艺术来对待，我只是很认真地对待它。

简介：导演:雷奥·卡拉克斯主演:米切尔·皮寇利朱丽叶·比诺什丹尼斯·拉万特(本片为今年法国电影展开幕影片。此片为卡拉克斯的成名作,这部耗费巨资拍摄的影片将写实与科幻融为一体,黑白影像与彩色影像相互交织,大量采用了描写局部的特写镜头,被称为是卡拉克斯最著名的黑色激情之作。)

简介：江苏省常州市资深研究员、江南影视学院副院长韩斌生先生的传记文学新作《吴祖光新凤霞传》由人民文学出版社正式出版了。这是韩斌生先生继《大哉洪深》、《文人瞿秋白》之后又一次真情之作。全书在近百年的历史跨度中真实客观地勾勒了吴祖光、新凤霞坎坷而辉煌的一生。其中吴祖光先生的文人本性、率直可爱之处,新凤霞女士的演员本色、侠骨柔肠之美均得到淋漓尽致的体现,他们之间从相识、相知、相爱到历尽百难,相守百头的爱情故事读来令人感动不已。特别写到“文革”后他俩焕发青春,吴祖光新作不断,新凤霞竟以残疾之身写出200多万字的传记著作,双双硕果累累,更让人感佩。书中还对周恩来总理与文艺家的友情,十年动乱中文艺界的友谊与恩怨作了客观的描绘。本书角度新颖、体系严密、感情浓郁、文辞优美,是吴祖光、新凤霞研究的新突破,是文学性和学理性俱佳的一部人物传记。由人民文学出版社友情推荐。本刊特推出节编后的一段《结婚前后》,以飨读者。

简介：<正>不久前瑞典电影工作者拍出了一部揭露纳粹德国法西斯血腥罪行的纪录片《血的时代》。《血的时代》中有许多镜头是从希特勒电影档案库中选取的。影片首先表现了希特勒德国准备战争的情况,希特勒和慕索里尼、佛朗哥的勾结,慕尼黑协定。然后影片表现了希特勒军队在侵略奥地利、捷克斯洛伐克和波兰时令人发指的罪行,轰炸和平城镇、奥斯威辛和达豪集中营的杀人勾当。其中许多镜头都是希特勒军队自己拍下来的。影片还表现了苏联人民与法西斯进行的斗争中的

简介：任何艺术的基础都是追求真正的艺术真实。因为只有真实才能使人相信。杨在葆所扮演的罗心刚所以成功,首先在于他是真实的。摄影机前的一瞬,演员如果没有充实的内心感受,没有与剧中人一样的情感体验,没有与剧中人一样的思想感情,那罗厂长这个真实的艺术形象是决不可能产生的。杨在葆不仅成功地表现了角色外在的真实,更重要的,他表

简介：人性是众多艺术作品所关注的焦点，“血钻”作为贯穿影片的载体，通过它将主题表现的同时，从侧面对人性进行了完美的阐释，将人性的“贪婪”、人性的背叛与回归予以揭示；影片通过声音、画面等艺术表现形式，深刻地刻画电影主题，增强其艺术魅力与震撼力。

简介：在中宣部"走基层、转作风、改文风"实践活动中,太原电视台法制频道经过周密细致的调查研究,从源头入手,把握实质,进一步贴近群众、贴近一线、贴近民生,抓住源头活水,与太原市各级政法机关联合推出了以"深入基层,合作共赢"为主题的"记者驻警营(派出所、刑警队)、记者驻法庭(人民法院庭室)、记者驻街区(街办司法所、社区),同吃、同住、同工作的"三驻三同"媒体创新工作

简介：影片《踏血寻梅》没有按照悬疑片的常规套路出牌,作为影评人出身的导演翁子光所要讲述的不是＂案件是怎样发生的＂,而是＂案件是为什么发生的＂,电影的叙事方式作为这部电影最大的特色之一,成功表达了这一主题。

简介：

简介：中国自古爱用“天下”二字，更爱排天下座次，生出很多“天下第一”来。天下第一山、天下第一石、天下第一柱、天下第一美女……现代人评价这种现象找到的原因是古人交通闭塞、信息不通，履之所至便是天下。

简介：△张艺谋不愧是干摄影起家,影片《大红灯笼高高挂》的角度、取景、构图均有许多独到之处。当管家高唱:“×院点灯”时,摄影机便用大俯角拍个全景,那一栋栋阴森森的砖木建筑,把个长方形的天井围个水泄不通。顺着天井的边线挂上一圈大红灯笼,毫无疑问,这是个隐喻手法。灰(冷)色调包围着红(暖)色调,充分体现出万恶的封建势力在吞噬着一个个良家妇女。几个打手把“离经叛道”的三太太捆绑着抬进“死人屋”,神情麻木的颂莲远远尾随着,她将目睹这种人吃人的场面。为表现三太太的抗争与颂莲的魂飞魄散,摄影机顺着一个个套院、曲折的砖梯……作“Z”形运动,显得路是那么远;房是那么高;人的性命是那样的不值钱而又不肯白白死掉……△《大》片几乎没有音乐,但那画龙点睛般的画外音响却令人拍手叫绝。当点灯人抬着一大串红灯快步进院时,画外立即响起京剧中的“急急风”。这震人

简介：德勒兹是20世纪伟大的哲学家，本文主要围绕德勒兹的《电影1-运动影像》第一章“关于运动的诸命题——柏格森注解”，集中谈论德勒兹理论思路，井从与柏格森理论的分析比较中一窥德勒兹电影论中的最根本的理论出发点。

简介：自2017版电视连续剧《射雕英雄传》（以下简称＂2017版射雕＂）播出以来,综观各大媒体和社交平台,对该剧的好评较多,差评较少。尽管该剧并不完美,甚至在后半部分出现较多与原著出入较大的＂槽点＂,但与近年来大部分武侠电视剧相比,该剧仍具有诸多令人耳目一新的亮点,或可为今后武侠电视剧的创作提供借鉴。

简介：在《电影评介》今年第2期上,看到罗荣华同志的《国产影片三议》,拜读之余,觉得一些看法我实在难以同意,所以也谈一下自己看法,以就正于罗荣华和广大读者。