简介：

简介：＂演＆quot;是＂表＂的基础,在逻辑上属于内在与表象的高度统一,在这样的标准下,才能实现舞台人物的鲜活性,也能更加凸显表演的个性.＂皮之不存,毛将焉附＂能够将＆#39;表＆#39;与＆#39;演＆#39;的寓意完全诠释出来.

简介：关于中国戏曲的个性特征，历来有各种不同的描述，但总结得最为简练贴切的，莫过于王国维。他在《戏曲考原》中说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”于是，判断一种艺术样式是否为戏曲，便有了这样一个标准，并奉行了许多年。这种戏曲史的研究成果应用到戏曲理论中，变成了戏曲的外在特征，并不断地被人发扬光大。齐如山称戏曲“有声皆歌，无动不舞”的说法即源于此。后来的戏曲理论在研究戏曲的艺术特征时所提出的虚拟性、程式性、写意性等说法也是在此基础上升华出来的。那么，戏曲是否真的有此特征？实践证明，确实如此。

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简介：摘要“以演促教、以演促练、教练相长”实践教学模式，是广东外语艺术职业学院省级重点专业音乐表演专业实践教学改革的一项重要内容。改革从实践教学课程的教育目标出发，从学生的发展、认知水平、心理素质、学习方式出发，从音乐表演专业学生双核人才能力培养出发，进行实践探索，构建课堂学习、校内实践、社会实践活动三部相互融合的教学模式。

简介：世界上有三种古老的戏剧，一个是古希腊的悲剧与喜剧；另一个是印度的梵剧；第三个就是如今尚存的中国戏曲。戏曲是我国古代文人和艺人共同创造的以歌舞表演故事的精美的艺术形式，至今还在国际的舞台上为国争光。

简介：这已经是我十几次看到那三个小家伙了。我记得第一次是在街上，我把金箍棒斜扛在肩上，挑着一个装着演出服的编织袋，正打量着街上几个快餐店，思考着究竟是吃盒饭还是吃炒米粉，一个小家伙突然出现在身边，把一只铝皮瘪碗伸到我面前。虽然我看起来是那么不像一个有钱人，而且也那么不像一个好人，可这样的事情我遇到过好几次了。

简介：１９５８年的北影厂，拍了几部大片——《青春之歌》、《林家铺子》、《革命家庭》、《风暴》和《红旗谱》，应该说是北影厂的鼎盛时期。当时是为准备国庆十周年献礼，大家在这一年做了很多努力和工作，是个很辉煌的年景。如果说北影厂有金字招牌的话，就是从１９５８年开...

简介：厌来，就是讨不久的将我哪儿也不能去，因为那些讨厌的鸟会来啄我家的蛋，我得随时准备好石子或棍子，给那些胆敢入侵的坏鸟迎头痛击。他们像偷蛋龙一样，总是想要镝走我家的蛋。他们会把这些蛋偷去炒了吃，或者煮蛋汤，做咸蛋、皮蛋，还把蛋壳儿做成面具，戴在脸上玩。

简介：花城广场在广州新中轴线的核心节点,数十万平方米的面积,数百棵参天大树,数十幢现代摩天高楼,悠长的木栈道和广阔的浮岛湖,构成充满现代意识的“城市客厅”。这些年客居广州,节假日与家人出行,或每有广州以外的朋友来访,我首选的游览地,总是花城广场。其中,给我留下最深印象的,是在广州大剧院一次观看演出的经历。广州大剧院,一座世界性的现代建筑杰作,一座有着魔幻色彩的恢弘的艺术殿堂。

简介：内容金枝演社是台湾当代声誉日隆的演艺团体，其创作、演出的“胡撇仔戏”系列与所标举的粗鄙关学，正成为台湾剧场本土诉求的一个样本、一面旗帜。本文夹叙夹议，介绍、评析该团成立二十年来所走过的道路，及其表演特色、舞台风貌、美学诉求。

简介：<正>“妙笔生花花荣大地三春志,真实隽笑笑映神州五月鹃”,这是著名作家茹志鹃去世时的一副挽联,表达了人们对她的崇高敬意和深切缅怀。她的作品尽管不多,但一篇《百合花》就足以奠定她在中国现代文学史上的重要地位,人们一读起她那清新秀丽的文字．就仿佛看到她又回到了我们中间,而在苏中革命老区,人们至今还津津乐道于茹志鹃出演《甲申记》的点滴往事。

简介：不管人们愿意不愿意承认,有一个严酷的事实总是相当扎眼:话剧已经渐渐失去往日的风采,沦为“黄昏艺术”了。无论是旧剧新排还是新剧演出,话剧除了吸引一些铁杆的“话剧迷”以外,还能有多大的魅力将

简介：故事发生在明末清初。唐河县城北十五里有个源潭镇,镇上有个恶人叫牛五。牛五欺刘根是外来户,强奸了他的媳妇曹氏。刘根去县城告官,半路上遭到牛五截杀。牛五原想砍死刘根,把他的尸体藏在路边的草丛

简介：毛泽东一生热爱我国传统文化,早在延安时期,毛泽东喜欢看戏。在当时的艰苦条件下,文化娱乐活动很少,延安最重要的文化活动便是周末舞会和偶尔的戏曲演出。而只要演戏,时间又允许,毛泽东总是争取去看。

简介：[欢快的唢呐声中幕启。[台上是一座不大不小的桥。桥上显然发生过车祸,水泥栏杆被从中撞断两三节,但这毫不影响春暖花开时节的乡村景色。

简介：一部电视剧走红之后，有时会被改写为小说出书。有弟子及友人提及我当年曾将戏曲改写为小说，因用笔名出版少为人知，认为那项工作颇有意义，不妨做些回顾。为响应此一建议，乃成此文。

简介：2015年度国家社科基金艺术学项目立项审批号：15BB018＂十七年＂戏剧史上的＂经典＂是如何炼成的,有怎样的得与失,它们对传统是如何继承和扬弃的,对现代性做了怎样的探索与想象,对今天的戏曲剧目建设有怎样的借鉴意义？这是我们应该加以研究和回答的。

简介：中国戏曲舞台由于它本身的特殊条件,以及它独特的表演方式,戏曲舞台美术的重点发展被放到了塑造人物的角色身上,诸如脸谱、服装、盔帽等。景物造型却一直保持着一种简单的门帘台帐、一桌二椅表现形式,场景的撤换主要在演员身上,由演员的表演带出布景来,这就是通常