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  • 简介:大旱。酷热。村里各家的水井都干了。唯一有水的一日是乃叻家的,天天也被各家汲得见了底,滴水不剩;乃叻自家也就经常无水可用。“应该邀集一些人,把井底的烂泥清理掉,再把挖深一点,全村人的用水也许就不致如此紧张。”乃叻想。“唉猜,明天你来帮我一天忙,把挖深一点。”“我明天也给人家挖井,已经收了人家的钱。”唉猜说。“那么,唉绿,你来帮帮忙吧!”“明天我姑母的儿子剃度,我非去不可!”唉绿回答。“唉弟,你呢,有空吗?”“我有事去曼谷!”

  • 标签: 水井 用水 大旱 井底 酷热 烂泥
  • 简介:花花死了。但是花花魂活着。每到阴雨夜,花花就从里钻出来,大声叫:我不干!我不干!村里人都能听得见,就是没人敢出来。奶奶说:死鬼要托生呢!……花花死时天正旱。井水只齐腰深,可花

  • 标签: 花魂 活着 狗日 我害怕 天正 上压
  • 简介:小村最初本没有名字,淹没在松辽大平原里默默无闻。后来,村子里凿了一口,井水清澈甜润,村里人喝了那井水,嗓子也开始清澈甜润。渐渐有人走出村子,到大平原上唱蹦蹦。唱蹦蹦的一天天多起来,像车轱辘菜一样野生野长,蹦蹦戏渐渐就把人迷了。终于,人们知道有一个村子,村子里有一口,喝了那井水就能唱一口上好的蹦蹦。于是,小村与古井同时扬了名,称蹦蹦,村称蹦蹦村。蹦蹦井位于村子正中。两条大道于井台交叉,把村子分

  • 标签: 崔文瑞 抢板 给你 锣声 不知道 第一声
  • 简介:老人再次爬上连云山时,已是四十年后的一个秋天。老人是来了却一桩心愿。老人两鬓斑白,但腰杆挺直,面目清癯,精神闪烁。走起路来骄健有力。陪同的乡干部对村里人说,老人是一位离休的将军,到连云山来是为寻一位叫莲嫂的人。

  • 标签: 连云山 老人 四十年 干部 将军 找水
  • 简介:  小白和小黄上的一个中学,不过小白是高中男生,小黄是初中女生.那时候男生和女生不说话,就算是眉来眼去了,也不好开口.……

  • 标签: 井亭小说
  • 简介:  父亲喜欢喝酒,每天二两,雷打不动的习惯.因为收入微薄,节俭成癖,三块钱的口子酒,一喝就是10年.  放了暑假,父母到我这儿小住.我特意从饭店叫了几个菜,还要了烤鸭.我忙忙地摆桌子,发现父亲脸上藏着几分不自在.  ……

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  • 简介:谁曾见过井口占地一百亩的水井?人类一直为自己卓越的想象力所鼓舞。当大家为吃一口饱饭尚须竭尽全力时,就可以使精卫填海,嫦娥奔月,也可以使一头母牛变成后来横冲直撞的欧洲,可以使孙悟空一个跟头翻出去十万八千里,其身手可能比现在的宇宙飞船还迅疾,可是,却

  • 标签: 散文 随笔 当代
  • 简介:向良在一个风雨交加的夜晚,去了极乐世界.第二天早上我踏着一尺来深的泥水去告诉向良泉这个消息的时候,向良泉和他媳妇儿菊花正围坐着一炉旺火,温馨地嚼着肉、很舒坦地喝着高粱酒.

  • 标签: 向良井传奇
  • 简介:元稹的悼亡诗共有33首。其中《遣悲怀三首》声名最著。下面这首《梦》诗,一直不大受人重视。然而它却是一首内容和艺术均佳的好诗。

  • 标签: 悼亡诗 高原 咸阳 深井 作者 元稹
  • 简介:千次先生总是笑眯眯的。无论什么时候见到他,脸上都是永恒的微笑。有时我想,他生气时会是个什么样子呢?但想象不出来,因为诸如暴跳如雷、声嘶力竭、捶胸顿足、气势汹汹等激烈字眼显然与他不沾边。想来想去,总觉得他生气时可能也是笑眯眯的,只不过透出几分无奈而已。我与他似乎有缘,他三次访华,我都是全程陪同,而且在日本也见过多次,但是对他的微笑,依然捉摸不透,似懂非懂,不知是淡泊、超脱,还是冷静深沉?旅途中,他孜孜不倦地学习中文,极认

  • 标签: 黑井千次 日本作家 文学交流 日本近代文学 野间宏 村上龙
  • 简介:老社长严文走了,我首先想到的是他是一位不整人的领导同志。1978年秋末,我调进人民文学出版社。本来是要去文艺理论编辑组的,但领导上却把我放到了《新文学史料》编辑组,并告诉我:这是韦君宜同志的安排,以后是否去理论组,届时再说。到史料组上班没几天,就听说在延安文艺座谈会上照团体相的时候和严文站在一起的那个人,要求他所领导的文学研究机构和人民文学出

  • 标签: 严文井 文学研究 文学史料 新文学 经验教训 编辑
  • 简介:乔——本名堤清二。当代日本著名诗人。1927年生于东京。东京大学毕业。日本笔会理事,现代诗人会会员。著名诗集《异邦人》获第三届室生犀星文学奖(1961)。此外主要诗集还有《诱导体》(1972)等。辻乔的作品在日本颇具影响。他的诗表达了现代人于现代社会中的寂寥孤独和渴望自由爱情的深层情感。他的诗歌格调高雅,充满暗示和奇妙的象征。日本现代著名诗人兼评论家评价他说,“如同一位单枪匹马追求自由的骑士”。

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  • 简介:<正>观看《辘轳、女人和》,曲折的情节和人物的命运使我们不能不入戏,但理智又促使我们不能完全入戏:作为观众,我们会不自觉地投入故事,分担枣花的悲哀;但职业习惯又提醒我们,枣花不过是个戏中角色。重要的不是枣花这个女人是好是坏,而是这出戏写得好坏、演得好坏。中国观众一般都比较投入,常常忘记是在看戏:看《渴望》时痛骂王沪生,看《辘轳、女人和》时又痛骂小庚,而批评家则必须恪守无情。然而即使从最无情的角度来看,《辘轳、女人和

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