简介：在《雨天的棉花糖》(载《青年文学》1994年第9期)里,红豆以短暂的一生演出了一场从肉体到精神毁灭自己的悲剧,这是一种生存的悲剧,其根源就在于生命的权利与义务相互分离和激烈冲突。红豆曾说:“世界上只有两种人,一种人看,另一种人被看。看的人永远不会被看,被看的人永远不知道看。”如果真是如此,那么人生就不会有悲剧了。而问题在于,红豆恰恰是第三种人——既要看又要被看,换句话说,他对生命的权利与义务相当清楚,一旦二者发生冲突,他就要充当悲剧的殉葬者。

简介：前几年有一本在坊间流传的书,叫作《漂亮者生存》。漂亮者生存,相信这一论点对于大多数人来说是可以接受的,尤其在这样一个重建秩序的时代,漂亮往往成了在众人中胜出的一个筹码、一张底牌甚至一道过关斩将的无形命令。举个简单的例子,长得不好看,你能应聘文员、前台、领班、公关、秘书、空姐吗?即使那些看似对容貌并无特别要求的职位,在同等条件下,你能比得过那些挟长相优

简介：缘于游戏。“不服?再来!”嚣张是我的风格。

简介：大海边,渔民一家陷入了绝望之中。严冬来了,海风掀翻了他们的渔船,恰好又赶上渔夫患上重感冒。天寒地冻,债主天天逼上门。他们该怎样去渡过这个难关?一向乐观豁达的渔夫第一次沉寂了,脸上写满了无奈与悲凉。那时,渔民的儿子已经16岁。穷人家的孩子成熟早,16岁

简介：大海边，一家渔民陷入了绝望之中。严冬来了，海风掀翻了他们的渔船，恰好又赶上渔夫患上重感冒。天寒地冻，债主上门，他们该怎样渡过这个难关呢？

简介：　　公司要进行裁员.不过在汤姆看来,公司裁员行动应该是和自己没有关系的.5年来,汤姆一直都是公司财务部的总监,过硬的专业知识和超强的领导能力使他一直受到老总的赏识.……

简介：

简介："作家"这一职业我始终认为是出于心灵之需而非为稻粱谋的,是被历史或公众普遍认可而非自封或某几个评论家"册封"的,是内心独立先锋而非以外表的怪异时髦为标榜的."作家"是像福楼拜、卡夫卡、曹雪芹那样为历史这如喜马拉雅山一样的巨人所默默追认的,在被追认之前,他们在大街上的行走和所有人一样衣饰无华,行色匆匆.他们的生存和所有人的生存一样,悲哀或欣喜,富裕或窘迫,困顿与虚无从来没有停止过对他们的光顾.他们只是在死后多年才成为无数追随者心目中的图腾.

简介：　　骆驼肯定是喜欢吃青草的,而不是枯涩的干草.但令人奇怪的是,骆驼总是不断地在寻找干草,直到把它的胃装满.　　……

简介：阅读邱华栋的小说《大鱼、小鱼和虾米》，总是或多或少地会让人产生出一些感伤．这感伤源自于小说中主人公“我”（韩柱）对于自身生命遭际的独特体验．以及他独特的体验方式。

简介：豹子是一位勇士。豹子胆大、勇猛异常。我们称某某吞了豹子胆,说明此人胆子大。豹子胆子大是无可置疑的。豹子敢向比它大得多的动物诸如牛、马、羚羊等动物发起进攻,且能屡屡得手,在豹子眼中,那些身高力大的动物是不堪一击的。豹子在自己的词典中没有怕字。面对自己的对手,它永远保持凌厉的攻势。豹子并非百战百

简介：我们似乎已经习惯于把一个人的意志、勇气、胆识及其表现出的能力,说成是他拥有的力量,可我宁愿相信那一切更深的意蕴是魅力;这种魅力可以感染你,影响你,进而推动你去认识他从事的工作和开辟的事业,并最终使你进入他的世界。当你熟悉和了解了王世俊的经历,恰恰是验证了这一魅力的过程。他拥有这种魅力!同样,我们似乎也已经习惯于,或者说不自觉地形而上地把改革者们、创业者们统统描绘成高大伟岸的形象,以致成为一种范例。可是现实生活中的王世俊又确确实实长得高大健壮,是个坚强而硬朗的汉子。这种生理上的高大健壮赋予他一种威严,而这种威严似乎无需令人敬畏便可以让你从中感受到他的信任和热情。他笑着,

简介：单是“2000年”这个名词，就给世界带来了兴奋感、激动感，预示着一扇崭新的世纪之门就要启开，人类的物质景观和精神景观都会呈现出被古人、被前人既惊愕又陌生的美妙未来。几千年来人们唱出的各种“未来之歌”。一大半只是神往、是幻景；到了今天，即2000年，人类便有可能在实际上触摸到物质文明和精神文明的真切实况。

简介：本文认为怯弱是阮籍最突出的特征。这种怯弱人格，一方面是由生存危机扭曲而成；另一方面则是源于阮籍在传统的审美人生态度影响下所建构的精神生活空间。前者使阮籍在现实的生存危机中运用“活命之术”；后者使阮籍在虚幻的精神自慰中找到一种“奇妙的逃路”。在一定的语境中，“阮籍”成为了委屈求全、避祸全生的一个符号；而“阮籍辈”则成为中国传统士人人格的一个典型类型

简介：数字化时代(或称信息时代),是人类社会继工业时代之后出现的以网络信息技术为主要

简介：<正>八十年代末期的中国文坛,尽管表面上保持着审美潮流的纵横缭乱,创作主张和派别的五色杂陈,但人们已明显地感到,各式各样的探索在耗尽了最初的锐势之后,不得不减缓了速度,放慢了脚步,以至出现了被有人戏称为“疲软”的徘徊局面。就在那样一种僵持和闷热的氛围中,小说领域发生了一次堪称深刻的大变动。它不象“寻根文学”那样张起鲜亮的旗帜,也不象“先锋小说”那样让理论诱导与创作实践齐头并进,它是自发的,沉静的,在悄然中进行,等到最初一批作品破门而出,才开始有人试图描述和概括它的形态。最早有

简介：作家邱华栋曾经说过：“作家在今天也还是要承担一些责任．起码对你今天这个时代作出一些价值判断．有一些感受和全面的把握．我觉得最基本的还应该具有知识分子的良知。”的确,在被冠以“新生代作家”的群落中,向以保持“先锋”写作姿态并坚守精神批判向度的邱华栋,似乎是一个稍显突兀的异类。他的每一篇小说几乎都在努力释放这样一种信号：现代都市漫漶的欲望已经深深植入城市的每一个角落．牵动着它的每一根神经。生存空间被挤压得严重变形．生命原有的诗意受到钳制，焦虑、恐惧、烦恼、无奈、死亡成为生命的主色调。换言之．人失去了生存的自由而陷入了选择的困境。

简介：“瑕不掩瑜，瑜不掩瑕”———评《生存与命运》闻敏在谈到瓦西里·格罗斯曼和他的那部写于６０年代初期的最后的长篇时，作家鲍利斯·雅姆鲍利斯基曾这样写道：“从我１９４２年最初与他相识直到现在已经过去了整整５０年，但是，唯有他，第一次说出了那场伟大而又可怕的...

简介：一

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