简介：郝端端就是“好端端”，每当主诗人念出他的名字，总是引起一阵笑声，这个喜庆的名字能获得一等奖当然也在情理之中了。9月3日，郝端端在上海贺绿汀音乐厅举办了获奖后首次钢琴独奏音乐会。当郝端端在台上演奏李斯特炫技式的作品时，他的虎虎生气总能让人联想到郎朗。

简介：随着新课程改革的推进,新的教学理念正逐步被广大的音乐教师所接受,并在教学实践中转化为新的教学行为.但也有一个不容回避的事实是:我们的许多老师在实践这些新理念、新方法、新模式的同时,或矫枉过正,或顾此失彼,或蜻蜓点水不到位.所以,现在有一句话说得比较概括:我们的教师不缺理念,缺的是新课程理念统领下的课堂教学行为.这种新理念统领下的课堂教学行为缺失所显露的形态很多,其中过于注重形式而忽略目的是最普遍、最常见的,且危害也最大.

简介：一曲唱红了两个中国著名歌星李娜和韩红.哪位唱得更好?引来了一批中国项尖美术家的热烈争论,居然还分成了互不相让的李娜派与韩红派,为首的是两位中国著名美术学院的院长.争不出结论时力主李娜的院长想出了高招,请出中国顶尖音乐学院院长作判决,没想到回答竟然是:"李娜是谁"?一下子把兴中中的高级歌迷们给弄傻了.其实,的曲作者与那位音院院长是朋友,他还说过写得非常好,李娜唱得也确实不差.

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简介：别的组已经开始思想交锋了,早些交锋好。罗中立的画有代表性。对他的画的看法很不一致。有两种不同的意见:一种认为他这种画不宜提倡,不是一条路。相当多的人有这种看法。有些人说:搞现代派容易认识,似乎好办,而罗中立这种画不容易认识。某个美术学院有同学写了一封讽刺的信给罗中立这个班。信中对他的画进行了分析,并改了画:把老太婆涂成红衣服,把《春蚕》改成现代派的。有的同志把他的画列入资产阶级自由化的倾向,认为内容是消极的,歪曲了我们的社会,而且是“恶毒地精心炮

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简介：　　活着谁个不苦　　嚼碎苦酿成甘露　　活着谁个不累　　扛起累挺直脊骨　　生活是砧苦累是锤　　炼就搏击的风骨　　人生这本苦累书　　越读越顺才幸福……

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简介：在无止境概念的住宅设计中，客厅、餐厅被划到公共生活空间的名下，因此常被设在共同的大空间内。具体功能的界定，由不同居住者自己来分割。法国建筑师雅克费里耶认为，住宅就是一个生态单元，客厅、餐厅、门厅属于公共生活空间，卧室、书房、儿童房等属于私人生活空间。

简介：穆努什金在她的戏剧实践中引入了许多东方戏剧的形式,这在西方戏剧界里并不是件新鲜事。从19世纪末开始,亚洲戏剧对许多欧洲导演就产生了显而易见的影响,如高伯、布莱希特、阿尔托以及更近的彼得·布鲁克和巴尔巴。但是穆努什金对东方戏剧的运用更加大胆和不同寻常,由她执导的三出莎士比亚戏剧(《理查二世》、《第十二夜》和《亨利四世》)甚至被称为歌舞伎戏剧。她执导的希腊悲剧系列也受到了印度的“卡塔卡利”舞的启发。然而近年来,尤其是爱德华·萨义德的《东方学》一书出版后,这样的戏剧实践开始备受争议,被指责为是文化帝国主义甚至是伪装的种族主义。由彼得·布鲁克执导的戏剧《摩诃婆罗多》就受到这样的诘难。穆努什金对亚洲戏剧元素的借用受到了大部分观众的欢迎和评论界的好评。但在法国,有评论暗示,这样的戏剧风格只是一种异国风情,其实并不适合于她所阐述的戏剧类型;或者充其量就是一种简单的伎俩,令观众很快就感到厌烦。在为自己的作品使用东方戏剧元素辩护时,穆努什金的部分理由是她并不是盗窃其他戏剧传统,而是把这些作为技术手段来鼓励浸淫在所谓自然主义中的演员打破这种禁锢,开始用更舞台化的方式来表演。穆努什金同时指出,她的作品里并不存在任何对东方戏剧形式的?

简介：《蝴蝶是自由的》，我看此剧演出时，是2000年月11月28日，距今一年半了，印象仍日，距今一年半了，印象仍在。看戏较多，后面的印象，常覆盖前面的印象，岁月较久而能印象个被覆盖者，不会超过十之一、二。《蝴蝶是自由的》是不易被忘却的。剧本来自百老汇，香港剧作家陈敢权先生改编，沙叶新先生任文学顾问，一群香港艺术家加盟上海话剧艺术中心合力推出，为上海舞台带来许多新的气息。

简介：“振兴京剧”提出快20年了。在京剧日渐衰败的形势下．提出这样的口号．确实振奋人心，也是顺理成章的事。但是日子长了．听着响亮的口号．看着京剧日渐衰败的现实，心中难免一阵阵犯糊涂。把京剧“振”到啥样，才算“兴”了呢？至今没有人给大伙说明白。现在大体可分成两派．一是革新派，一是保守派。因革新派有理论能拿出振兴套路．所以是当今振兴大业的主力军。保守派则总让人感到拿不出什么套路，所以根本不能担当起振兴大业，只能泼泼冷水发出几声哀鸣而已。

简介：上烸作这人田众多的国际型大都市和金融、贸易、信息中心,拥有国家级的钻石交易所,因此,上海钻石行业协会的成立是上海钻石界的又一件盛事,是上海钻石史上的一个里程碑。钻石行业具有占地少、附加值高、资金周转快、劳动就业多等特点。李岚

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简介：去年底，应美国南行克塔大学（TheUniversityofSouthDakota）邀请，我与孙建平及夫人赴美讲学，我的内容有两项，讲演中国的书法艺术和示范油画肖像，讲书法我可瞎白乎（这里是谦虚，其实我对书法还是有研究的。）书法是我们的国粹，在老外面前这是我的长项，讲什么他们都得认真听着，写什么他们都得老实看着，

简介：38岁的德国导演佩佩·丹克瓦尔特执导的获奥斯卡短片奖的《无票乘车者》引起了人们普遍的争议。有人认为,他这是剽窃,他自己认为,这是他亲身经历过的事儿。短片里的故事已是不新鲜的了。它讲的是在一列有轨电车上,一个黑人在他的旁边的女乘客发表了种族主义的长篇大论之后,在检票员检票时,把她的票吞了下去,使这位女乘客在检票员面前十分尴尬,然

简介：如果说至今演艺生涯中话剧是否有特别喜欢(过瘾)的角色，好像没有。或许我看到有自己喜欢的角色的剧本，但是我没有像别人那样能去争取演这个角色。我是服从分配，这可能跟我的性格有关。随着年龄的增长，我越来越觉得什么事都与世无争最好。

简介：艺术之路没有一个模式可依循,只能靠艺术家本身去探求。回顾祖国文化艺术历史,如《红楼梦》等文学名著;美术上如久远的画像石、画像砖、古代洞穴壁画和雕塑及民间剪纸等等,现在看来仍觉得艺术性很高,根本原因是因为这些优秀艺术遗产都是作者真情的流露,作品具有独创性、有生命力、有很强的感染力,因而历久不衰。所以艺术家必须要以真情实感为基础,在艺术上不断求索,不断创新,才能有成功之路。“感情是艺术的母亲”是千真万确的。以真为本艺术创作的生命力源于作者在生活里捕捉的真正感动自己的东西。我念大学时就接受了“从生活中来”这种现实主义的创作方法,一直是沿着这条路子走。记得我大学二年级时下乡到新会县体验生活,在教师辅导下创作了一幅黑白木刻,题为《读》,画的是两个女青年读《人民画报》,画中的形象是以我的“三同户”和好朋友米送作依据刻划的。她那爽朗的性格、纯朴的感情、粗大的嗓门、壮实的体形已深深印在我的脑海里。她有个四五岁的小弟弟,有次用平辈口吻喊我:“稚华,来,到我的被窝里睡!”他边说边挥动着小手,看他可爱的样子,可亲的声调,就象自己的弟弟。我毫不迟疑地钻进他那暖暖的被子里,与米送和小弟弟一...

简介：主要是由罗歇·奥丹提出的符号语用学(Sómio—pragmatiqne)在某种意义上说受到了克里斯蒂安·麦茨观点的影响,后者指出:影片是在观众观看时才诞生的。这种看法同电影观众心理学(filmologie)结合起来,加上了符号学的概念,