简介:上古时期,母、母氏、亲母、媪、妣等,均可称呼母亲,其中,“妣”本泛指女性先祖,亦可称呼母亲,后渐成亡母之尊称。“母氏”是上古时期的特殊用法。“氏”字缀于异姓尊长之后,以区别姓氏,诸如“母氏”“舅氏”。这种用法仅限于母系亲族,先秦之后渐次消失,仅保留于书面语,多用于刻意仿古。
简介:二、亲属称谓亲属一词,语义相对宽泛,但凡有血缘或婚姻关系的人,均可纳入亲属之范畴,其中,君王之亲属,又称“贵戚”。它源于以“亲亲尊尊”立国的周代宗法制度。古代仪礼森严,祭祀乃家族之首要重事。国有太庙,家有宗祠,由此酿就东方文明体系中独具一格的“祖先崇拜”。
简介:唐宋时期,是俗文化进一步崛起的关键节点。披阅敦煌变文乃至话本语录体中的早期白话,可一窥其貌。就自称称谓而言,唐宋沿袭魏晋而来,书面语如故,“吾”“我”为主;口头语则显新态势。原本风行一时的“身”“侬”“阿”等自称渐次湮灭,取而代之的是“儿”“某”“奴”“自家”“小人”及其衍生语等。
简介:在考查了“漫画”一词在一些国家以及一些语言中的称谓及其意义的基础上,对“漫画”一词在不同国家的称谓可以反映该国的历史与文化,以及可以体现漫画的传播轨迹的两个意义加以说明。这是研究漫画理论的一个新思路。
简介:人们一直从残疾人的就业、社会保障等角度关注残疾人问题的研究,而往往忽视残疾人称谓语的研究。本文不建议完全取缔贬义色彩的"旧指"称谓。任何词语的出现都有其合理性,感情色彩中褒义本与贬义相对,贬义称谓可以存在,但不提倡在交际和公众场合使用,应以相应的非贬义称谓代之。
简介:由于史料匮乏,"回回"这一称谓的历史考据裹足不前。尽管民间故事与历史真实之间并不尽一致,但民间故事却可以填补历史记录的空白,尤其是对于原始社会和当今无文字的民族表现尤为突出。回族民间文学尤其是口传或书写的民间故事是对"回回"这一称谓的补白。
简介:这里且不考证"哔旺"这一乐器的由来和变迁历史,而是着重探讨"哔旺"的称谓、构造及其演奏技巧.
简介:更不应该少了传统民歌唱法(其实就是现在所谓的,民族唱法 原生态唱法 更名,民族唱法是指传统民歌唱法、曲艺唱法、戏曲唱法和民族新唱法的总称
简介:<正>1981年第l期《音乐研究》上发表的祝令同志的《维吾尔族音乐的特殊调式及其和声》一文(以下简称“祝文”),对存在于维吾尔族民间音乐中的一种特殊调式现象作了介绍和分析,并对这种调式的称谓提出了建议。这里,我仅就这种调式的称谓问题,谈谈自己的看法。首先,这种带有降Ⅱ级与降Ⅵ级的大调性调式,并不仅存于维吾尔音乐之中:在新疆
简介:在唐宋时期,宫廷或画院画工称“待诏”者较为普遍,元代有“待诏”称谓的画工主要是指民间画工。虽然明代早中期无论是宫廷画工还是民间画工都偶有称“待诏”者,但此时的“待诏”称谓是宋代画院画工和元代民间画工“待诏”称谓的余绪,在画工称谓中不占主流地位。明代中期以后,画工的“待诏”称谓便逐渐消失了。
古代称谓(连载18)
古代称谓(连载15)
古代称谓(连载11)
漫画在不同国家的称谓研究
残疾人社会称谓语研究
回族民间故事中的“回回”称谓
略谈哔旺的称谓、构造及其演奏技巧
质疑“民族唱法”与“原生态唱法”之称谓
维吾尔族音乐的特殊调式的称谓问题
中国古代画工的“待诏”称谓论略