简介：<正>吴舒凫在清初词坛颇负盛名,陈其年称其词为天下第一,王士祯亦称“稗畦乐府紫珊诗,更有吴山绝妙词”。由于他的《吴山草堂词》十八卷已经散佚,而散见于清初词选集里的吴作为数虽不少,但终不能见其全貌。吴舒凫同时又是一位著名的戏曲批评家,稗畦草堂原刻本《长生殿》里,完整地保留了他的评语,每折皆有,共五百七十五处,计一万四千零六十四言,内容丰满,独具特色。长期以来在戏曲史或戏曲理论批评史的研究专著中,吴舒凫的名字是甚为罕见的。即便在《长生殿》的研究中偶尔提到他,也是一笔带过。对于他的生平、经

简介：舒奉谦，又名舒家风，1957年生于江苏苏州。职业艺术家，专攻江南山水，尤擅江南水乡，古典园林，太湖景致作品先后参加省、市及全国性、国际性大展并获奖。

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简介：刘勃舒先生现任中国画研究院院长,是当今在国内外画坛享有盛誉的画马名家,人品画品被时人崇尚。1947年他十二岁在南昌求学时,寄画马作品向徐悲鸿先生求教,徐先生慧眼识才,给刘先生的信中讲:"你如此聪明,他日定有成

简介：今天,“音乐与我”荣幸地发表我国著名电影艺术家孙道临先生的来稿——《我的朋友舒柏特》。孙道临先生今年已经七十多岁了,从他饱含激情与诗情的洋洋几千言中,我们感到他依然年轻的心跳,我们看到他对音乐有那么多的话要说,他热爱音乐,热爱舒柏特。他一生都在与舒柏特对话。这顿使我们心生共鸣和深深的感动,因为,我们也热爱音乐,热爱舒柏特。顺便说一声,“音乐与我”至今自我感觉良好,她宗旨不变,欢迎各方朋友继续惠稿,不过字数要求仍是——原则上两千字。对于孙道临先生的“破例”,我们认为是应该的;对于我们的做法,读者朋友也会理解的。谢谢读者朋友,谢谢孙道临先生。

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简介：甘长霖，1946年生，天津静海人。海军创作室创作员，中国美术家协会会员，国家一级美术师。

简介：仇英(约1482-1559)，字实父，号十洲，与沈周、文徵明、唐寅合称明四家。然而与前三人皆书香字弟不同，分出身寒微，初事漆工，转自习画，在师友们的提携帮助下才得以天下秀发，画技猛进，跻身四家之列。

简介：舒芜,原来姓方名管,安徽桐城人。……舒芜在五十年代初期,大名远扬的自然是他发表在中南地区的《长江日报》,而被转载的《从头学习<在延安文艺座谈会上的讲话>》和在《文艺报》上发表的《致路翎的公开信》,以及1955年对“胡风集团”揭发批判升级时,用他的名义刊登的《关于胡风反党集团的一些材料》。而今时间过去了四十多年,“胡风反革命集团”案件早已彻

简介：<正>1986年12月,由中国音乐家协会创作委员会、中国唱片公司北京分公司、中国国际广播电台英语首都部、中国国际声像艺术公司、中央乐团交响乐团、上海音乐学院、《人民音乐》编辑部、《音乐艺术》编辑部、中国艺术研究院音乐研究所、中国国际广播电台文艺部等十个单位在北京音乐厅联合举办了“许舒亚交响作品音乐会”,中央乐团交响乐

简介：科技文明日益把人放置在“人化的自然”世界。而自然的清风,淅淅漉漉的秋雨挟持着种种的工业污染浸入人们的生活。科技文明以及技术工艺学的进展,再也不是建构人类乐园的救世主。正如某一位哲人所说:科学若没有良知作灵魂,无异于瞎子。舒涌,作为一位广告人不得不为他的生存奔波。活命的劳累往往会使人彻底陷入工具理性主义。这似乎是

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简介：“揠苗助长”是《孟子·公孙丑》里一个故事,它不光是说种庄稼的事,主要是比喻:如果人们不管事物客观规律,只凭主观愿望,强求速成,结果非但达不到预定目标,反而会造成不良后果。近年来,在钢琴业余学级中,就出现了“揠苗助长”的做法,而且有形成风气之倾向——这便是“跳级”现象。在全国百万琴童大军中,确实有少数“天才加勤奋”者,不但跳了级,而且一跳数级,跳得很轻松。但对大多数琴童来说,“跳级”不是最佳选择,不可轻易仿效。著名钢琴教育家周广仁、周名

简介：张长勇，1969年生，河北清河人，1996年毕业于河北师范大学美术系，现任教于邢台学院美术系。

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简介：如果说2001年的韩国电影《我的野蛮女友》凭着对传统女性形象的颠覆,让世界对韩国新女性刮目相看的话,那么2004年红遍东亚的韩国长篇电视连续剧《大长今》则依靠对民族文化的回归掀起了新一波韩国女性的魅力攻势。这部关于古朝鲜医女制度的历史剧始终洋溢着乐观、生气勃勃、理

简介：当前，我国正处在一个大变革的时代，存深化改革扩大开放，建立社会主义市场经济的大背景下，正在构筑现代文化发展的新模式，但在变革的构筑中，在计划经济向社会主义市场经济转化时，这两种模式又是互相交织在一起，同时并存，这就是一种特殊期间。

简介：在我读书的时候,吴山明先生的作品就饮誉士林,被争相传模,成了许多青年学子的习画典范.近十儿年来,他精进不懈,风格翻然而变,大江南北,翕然而从者益众.我有幸儿次拜读他的作品,印象强烈而深刻.这种印象,姑且慨括为六个字:体正、气长、格清.

简介：这部教材的编写者汤桂琴同志,是陕西省戏曲学校的表演专业教师,曾于1987年入我院表演系师资专修班进修两年,现仍执教于原校。她积多年的教学经验,在继承前辈艺术家艺术成果的基础上,汲取兄弟艺术的养分,加以融会、创造,在探索中编成了这部教材。曾于1986年应广东省文化厅之邀,在广州举办的七地区艺校教师进修班上,教授了这部教材的内容;广东省粤剧院和广州市粤剧团的一些演员也参加了学习。她在我院修业期间,曾向我院部分教师和同班同学,教授了长水袖技法,都收到了良好效果。许多同行希望能够编成文字教材印行,以便广于交流研究。为满足这一需求,我刊自本期起予以连载。

简介：②侧抓袖:分左手侧抓和右手侧抓。准备姿势:端袖式,踏左步,目视正前方。(以右手为例)双手抓袖于腰前。踏左步,面向前方。向左拧身,提左边侧腰,提胯,重心右移。左手向左侧上方提袖,向右