简介:对称结构是指在某一对称轴(这里所说对称轴多为假想轴,并不显现于画面).两侧各部分形状相互对应、彼此相称的结构。就字而言,对称结构有三种常见形式:1.全对称,即对称轴两侧各部分形状完全相同,如“中”、“基”、“品”等。2.准对称,即对称轴两侧各部分形状基本相似,如“常”、“春”、“器”等。
简介:在敦煌壁画中,大凡出现对称特征的地方,几乎都同时存在一种竭力追求不对称的情况。先是有对称,然后努力设法破坏严格的对称,破坏严格的均衡,这就是敦煌壁画中普遍存在的极其重要的于对称中求不对称特征。
简介:横向比较中国古典诗歌的脉络与中国书法的发展演变。二者之间有着必然的奇妙的联系。
简介:<正>旋律的对称5.横纵交错的对称序列线在现代序列音乐中,序列线象一串佛珠一样,可以完全平放在桌子上,也可以局部“折叠”起来或“悬挂”起来,成为水平线和垂直线交替的序列线。如意大利现代作曲家达拉皮科拉(1904-1975)的钢琴曲《音乐年表》:
简介:抽象对称理论一直是科学、艺术相交融汇的共同课题,我们可以借助视觉艺术形象理论,探研音乐语言中抽象对称理论的秩序感和凝聚力。
简介:本文对近十余年来书坛有关“流行书风”争辩的文献进行了整理。根据争辩的客观发展过程将辩论分为发生期、展开期和深入期三个阶段。在进行分期研究的过程中,逐一考察了争辩双方在命题(定义)、论据、理论依据、结论等诸多方面所具备的“不对称性”特征。本文通过比较和研究,从多方面阐述了该特征,并认为本次辩论将对当代书坛的理论研究和创作原则产生深刻的影响。
简介:一、对称与均衡的概念对称与均衡是人类审美的标准之一,是美的形式法则。人类在创造美的过程中,对美的形式规律不断总结经验,抽象概括,得出了若干形式美的法则,对称与均衡形式法即为其一。现代汉语词典中,“对称”的解释是:“指图形或物体对某一个点、直线或平面而言,
简介:文章梳理了巴托克在对民间音乐,特别是民歌的采撷和收集整理研究中所获得的重要认知及产生的音乐观念,探求了作曲家将民间音乐素材进行理性处理并将其转化为音乐创作的形式逻辑设计和风格特色构建的步骤过程;从具有数理逻辑关系的对称轴心体系与黄金比例技法两个方面,通过对作曲家《两架钢琴与打击乐奏鸣曲》之第一乐章的材料及结构分析,来探寻并试图揭示巴托克音乐观念与其音乐形式化程序的关联。
简介:均衡稳定给人们一种美感。均衡稳定的画面给人以视觉上的稳定感,应用近重远轻、近大远小,深重浅轻等透视规律和人们的视觉习惯就可以构思一幅均衡稳定的照片。照片画面是否平衡,不仅对画面整体结构有影响,而且也影响着欣赏者的欣赏兴趣。均衡式构图通常传达一种满足的感觉,其画面结构完美、安排巧妙、对应而平衡,各主要部分之间平等,无明显的主次之分,画面整体均衡,使人感到稳定,和谐和完整。
简介:由于与人类生理、心理的一致性,以及与“数”及自然界的内在联系,“对称性”和“黄金分割律”作为结构比例布局的一种技术手段,历经了从“潜意识”到“有意识”的演化过程。本文拟用粗略的方式,通过对部分作曲家经典作品的分析来研讨音乐作品中的结构比例布局。
简介:在查尔斯·罗森和其他学者对贝多芬《bB大调第29首钢琴奏鸣曲》(Op.106)所作分析的基础上,通过观察各乐章主题材料与调性布局所共同呈现的对称性特征,以及这种在作品结构构成中的衍生路径。来加深理解这部贝多芬“宣称这将是他最伟大的作品”的音乐语言以及在其中晚期钢琴奏鸣曲创作中的独特意义。
论对称结构的非对称处理
试论敦煌壁画中的于对称中求不对称美学特征
对称与不对称之间——浅谈中国古典诗歌与书法的形式演变
音乐语言中的对称结构(三)
现代视听艺术激变中对称理念的磁力效应(续完)
“流行书风”争辩的分期及不对称性研究
对称与均衡形式法则中三个杠杆的隐性设计原理
巴托克:民间音乐的理性处理与对称轴心体系和黄金比例技法
构图与美姿——特殊构图技法之均衡式与对称式构图的美姿表现
“对称性”与“黄金分割律”——音乐作品中结构比例布局的历史研讨
论贝多芬《b大调第29首钢琴奏鸣曲》(Op.106)主题材料与调性布局中的对称性音高组织