简介:北京市文史研究馆馆员宁砥中先生,是一位文人,也是一位书画名家。他幼承家学,受传统文化薰陶,博学多才,于诗文、书画、京剧均擅胜场。尤其是他的中国画,人物、花鸟、山水无所不精。山水画学溥(心畲)派几能乱真,是心畲先生最得意的高足。当代画坛上有如此深厚的传统功力,并能不染时俗、远离名利,潜心研究技法的画家实属难能可贵。
简介:陶器在我国有着悠久的发展历史.我们的祖先很早就对陶瓷器有着深刻的认识和广泛应用,这点从现代考古发掘出土的众多陶瓷器文物与历史文献记载中得到证实。陶器多在700℃至1000℃烧制而成。在众多的新石器遗址及墓葬中,大量出土了各类陶器以及陶器残片。并发现了烧制陶器的窑址,如陕西西安的新石器时期半坡遗址、四川大溪(现属重庆)新石器时期遗址,以及河南的龙山等地方,都大量出土了不同形制和纹饰的陶器。
简介:<正>我系是法语语言文学系。为适应改革开放的新形势,从一九八三年开始办科技班,并将其放在与文学班同等重要的地位。科技班学生除修法国语言课程外,还修高等数学、普通物理、化学、计算机科学等理科课程。作为法语语言和科技的结合,我们开设了科技法语、科技文选,作为科技生的必修课。我曾担任这两门课的教学任务,经过几年的教学实践,有如下几点体会。
简介:分水技法是传统青花瓷绘制中不可或缺的重要步骤。用青花料在瓷器坯胎上勾勒纹饰后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调,这一过程谓之“分水”或“混水”。分水是表现和处理画面色调的一种技法。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,有着独特的发展轨迹,
简介:自从中国改革开放以来,中国对外科学技术交流日益频繁,使外语工作变得多样化,难度也越来越大。科技法语作为一种对外交流的工具,越来越多的受到人们的关注和研究。本文将分析研究科技法语语言的特点,以及在教学中所应采取的具体方法,以期给人们有益的启示。
简介:本文以西周玉器雕刻过程中的斜刀技法为研究对象,分析了斜刀技法的工艺特征。用实验考古的方法,模拟了不同类型的斜刀效果,并将实验结果与西周玉器上的斜刀刻痕进行了对比观察和分析,总结了西周斜刀技法的工艺特征,进一步深化了人们对于斜刀技法的认识。
简介:先师常用矾纸作画。除用笔外,有时还用手指和手掌画。有笔意达不到的妙处。如:画老人胡须,只用笔轻轻画好主须,然后用手指顺胡须下垂或上扬姿势,用手指轻轻一扫,当时老人胡须飘然胸前,活灵活现。
简介:浔阳江边的琵琶女,“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”用的是“先声夺人”之法,一开始就展示出自己的才华与个性,以至“主人忘归客不发”。作文也是如此,一个精心雕饰的“凤头”能够让阅读者的眼睛为之一亮,引起阅读兴趣。下面笔者就结合2005年高考作文
简介:汉画像石墓在临沂境内分布广泛,数量浩繁,制作精湛。将绘画、雕刻和建筑艺术完美结合。文章探讨了临沂汉画像石的制作过程、方法步骤,阐述了临沂汉画像石的包括凹面线刻、凸面线刻、浅浮雕、高浮雕、透雕等六类雕刻技法,足以显示临沂汉代画像石在全国堪称出类拔萃的冠冕之作。
简介:宋词、宋画是历时320年的北、南两宋留给后人的珍贵文化遗产;而宋人画逸纪念章是当代运用传统手工雕刻技法再现宋代绘画精品的力作。
简介:“天工天物”其实不过是手艺,手的劳动与手的荣耀绵延相传,说天工,是赞叹。时过境迁,会的人越来越少,“薪”将尽,才为人称“绝”。所以有文化遗产之说,正是要我们回过头去,细数从前。根本不移,则薪火相传。山在,水自然长流。所谓的山,是前人心中那一点发觉美好的敏感,追求的美的闲雅与从容,对劳作的不厌倦与耐烦。
简介:传拓工艺产生于唐代以前,其形式依赖了中国传统纸墨工艺的发明和成熟。传拓技术形成之初,以传播书法文字为主要功能。在文物研究中,拓本是重要的文物信息资料。传拓技艺在实际运用时,应以严谨科学的态度,建立符合传拓技术规范的操作原则。
简介:江泽民总书记指出:“创新是一个民族的灵魂。”红塔区志办实践了这一真理,得到较好的发展。
简介:《浙江省哲学社会科学志》是一部高品位,大容量,统贯古今,横及各科的专业志。经过修志人员十余年的奋力编纂,历尽艰辛,甘愿清苦,终于出版问世,这是我省社会科学界的一件喜事,也是文化建设的一项重大成果。
简介:创新,也许是当今社会一个极为时尚的词。打开电视,翻开报纸,走进网络等,到处都可以见到“××创新”。就连召开的全国“两会”上,许多代表、委员在发言中也离不开“创新”二字。
简介:江泽民同志指出:"创新是一个民族的灵魂,是一个国家兴旺发达的不竭动力."在我国的政治领域,从马列主义到毛泽东思想到邓小平理论,再到"三个代表"重要思想,每一个阶段都反映了党的理论创新,每一次理论创新都极大地推动了社会主义事业的全面进步.
简介:
简介:配色、描纹一直是陶瓷文物修复过程中较难的环节,传统的人工配色方法速度慢,准确率低。艺术家在长期的绘画创作中领悟到多种配色与素描技法,这些技法同样可运用于陶瓷修复领域,从而优化传统人工方法,提高补色与描纹的效果。文章以“南澳Ⅰ号”出水酱釉堆塑双风纹六狮系瓮为例,探讨色彩与素描技法在陶瓷文物修复中所起到的积极作用。
简介:历史在不断发展,时代在不断前进,事物在不断变化,续志编修亦应不断创新。创新是续志的生命,创新是提高志书质量的基础和保障。面临社会主义新方志的续修启动,我们必须增强续志编修的创新意识,为编修出21世纪高质量的佳志、良志奠定坚实的基础。笔者就如何创新谈点初步设想,以求抛砖引玉共同探讨。
宁砥中山水画技法
陶瓷文物保护与修复技法
科技法语与改革开放
试析根据分水技法鉴识青花瓷
科技法语的语言特点及教学
西周玉器的斜刀技法实验考古研究
溥心畲先生传统山水画技法点滴
未成曲调先有情——话题作文精彩开头五技法
浅谈临沂汉画像石的制作与雕刻技法
传统手雕技法的力作——宋人画选纪念章
纸墨留香 传继手的荣耀 传拓技法·全形拓
运用恰当的传拓技法科学、持久地留存文物信息
扬弃中创新 创新中发展
创新之作
贵在创新
创新礼赞
继承·博采·创新
配色与素描技法在陶瓷文物保护修复中的应用-以“南澳Ⅰ号”出水文物酱釉堆塑双凤纹六狮系瓮为例
续志创新刍议
谈史学的创新