简介：在20世纪40年代,九叶诗派是对意象艺术思索勤勉、在创作上也取得突出成就的诗派.他们以实现新诗的现代化为目标,在强化意象的现代感与智性内涵,在引入和创制荒诞、丑怪意象等方面作了多样化的艺术探索.

简介：1981年出版的《九叶集》使得辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人获得了“九叶诗派”的称呼。但通过还原历史，可以发现，在20世纪40年代的诗坛并没有存在过这样一个诗歌团体。它是一个想像与建构的产物，它是诗人、研究者、文学史家的合力的结果。正确认识这一点，是对这些诗人进一步研究的新起点。

简介：四十年代的“九叶诗派”诗歌既与民族的、人民的苦难和斗争紧密相连，又有些超出常规经验、常规语言的意蕴。历史的使命感、人生忧患和个体生命意识作为内在精神而参入他们的艺术营造之中，它构成了诗歌的情感、灵魂和精神的主体。

简介：袁可嘉认为现代化的诗是辨证的（作曲线进行）、包含的（包含可能融进诗中的种种经验）、戏剧的（从矛盾到和谐）、复杂的（有时也就是晦涩的）、创造的（诗是象征的行为）、有机的和现代的。他认为现代诗歌是现实、象征与玄学的综合。穆旦的《春》是极其符合这三个新诗现代化的特征。新诗现代化传统开辟了中国现代主义诗学的新天地．显示了中国现代主义诗学同西方当代诗学的接轨。

简介：“九叶派”代表诗人、著名翻译家、新诗理论家袁可嘉于美国当地时间11月8日在纽约去世，享年87岁。

简介：<正>随着诗学研究领域的拓展、研究方法的更新,“九叶诗派”研究日益成为当代诗学研究的重要课题之一。新近出版的游友基教授的《九叶诗派研究》(福建教育出版社1997年版)是新诗研究的一个新的收获。这是国内第一本研究九叶诗派的专著,并且在以下两个方面显示出自己的学术品格。

简介："九叶"诗人在一个特定的历史时期坚持自己的艺术信念,努力探索新诗的艺术突破,将西方的现代主义与中国新诗传统的现实主义相交融,为我国新诗的发展作出了重要贡献.

简介：九叶诗派的显著标志就是对西方现代主义诗歌观念、手法等进行了大量借鉴。这种借鉴使他们的艺术追求从最初的浪漫主义逐渐转向了后来的现代主义。从激情转入沉思、从外在转向内在、从关注现实转向关注生命，是九叶诗派在艺术上具有创新性的重要标志。

简介：崛起于一九二八年至一九三○年的“普罗诗派”是早期无产阶级革命文学的一个组成部分。它继承和发扬了“五四”新诗的反帝反封建的战斗传统,与党领导的革命斗争血肉相联。但他们过分强调诗的社会功利性,忽视了艺术审美特征,以致大部分诗作陷于公式化、概念化的弊病。革命的思想内容与粗糙的艺术形式形

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简介：诗的影子不是光的陪衬．不在太阳下，不在月色里，影子在梦的两端。是没有湖水的湖水．是没有霓虹的霓虹．是没有眼睛的眼睛……

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简介：不辞圆，也不弃缺的修行暗自将一盏灯称为丽人发现的秘密是灯火窈窕含光的指尖浣纱，也卷帘儿以轻，也以柔，逼退全部夜色

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简介：黑天鹅那一年在厦大开会是一个无聊的诗会中途以上厕所为由我和小钟溜到大楼后面仿佛推开了一扇大门一座美丽的湖泊在我们眼前徐徐展开三只高贵的黑天鹅在水面优雅地游弋我还用手机拍了照片那是我第一次见识黑天鹅也是我第一次明白

简介：过去学界常将＂九叶＂诗人视作＂反主流＂或者＂反传统＂的现代主义诗歌流派,其实这种＂主流——边缘＂的二元视角有失准确。相比而言,组成这一群体的《诗创造》一支与新诗传统有更多的延续性和同构性,他们身上有很多＂主流＂以及＂残余＂因素,在四十年代后期才开始体现出一些＂新变＂因素;而西南联大一支则更多地体现出过去新诗传统中没有的＂异质性＂。＂九叶＂诗人与左翼作家的分歧其实主要不是＂现代主义＂与＂现实主义＂的分歧,而是关于文学要不要体现＂人民本位＂、要不要当作＂宣传工具＂等问题上的分歧。尽管＂九叶＂的两分支体现出不同程度的＂新变＂因素,但是对于＂人民文学＂而言,它们都是＂异端＂,都应予以＂收编＂。从这一角度出发,可以理解＂九叶＂这一群体是如何被视为/自视为一个＂流派＂的。

简介：<正>造成文学各种流派的许多因素之一就是艺术观中主观与客观的关系。现实主义的艺术观是通过艺术来反映客观世界。人的思想意识是一面镜子,诗人举着这面镜子,让自然中的美丑善恶都照照镜子。莎士比亚也许可以算是文艺复兴时期较早正式提出这种艺术观的人之一。他通过哈姆雷特对演员们的演技进行辅导,说出了这个观点。在这种现实主义的艺术观中,客观世界是表达的对

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简介：葡萄园中的黄昏和夜晚研究一帝国之灰和暮色之灰在葡萄园上空重合，晚霞正在给风景蓄水，透支的它薄得像纸，仿佛蝉的一声尖鸣就能将它刺破。乌鸦关闭了赤帜的引擎，落日因为自身之重而西沉天际。守园人坐在凉椅上，和空气对谈，这让他的虚无涨到了顶点，连内心胆怯的斑鸠也无视他的存在，