简介:中国宋代之前发现的戏剧之所以被人们称作“准戏剧”、“亚戏剧”、“前戏剧”、“泛戏剧”等,其主要原因是此类戏剧在叙事上十分幼稚,其幼稚之处在于故事仅仅作为此类戏剧的“依托”,其审美价值主要在于歌舞伎艺,而不在于故事本身,可谓之“托故事而歌舞”的演剧形态。随着故事本身上升为戏剧艺术审美价值的主体,“准”、“亚”、“前”、“泛”之类的歌舞戏就在体制上发生变化,从而为叙述故事服务。这就出现了王国维所言的真戏剧——“以歌舞演故事”的演剧形态。因此,从“托故事而歌舞”到“以歌舞演故事”.是中国戏剧从雏形到成熟的一条主脉。
简介:破解消费文化的迷梦是当代艺术必须要直面的时代难题。自20世纪80年代以来,中国当代艺术普遍采用的一种视觉表征策略就是挪用。在消费文化的语境中,符号挪用的行为本质上是一种模拟。模拟是消费文化中广泛采用的一种表意方式。它通过符号之间的象征性交换和自恋式地编码来运作,具有结构上的自主性和"模型在先"的特点。如果说消费文化是对表象世界的模拟,那么当代艺术则是对模拟的模拟,即对"仿像"的模拟。它具有三个特点,一是视觉形象的物化;二是视觉表意的表层化;三是视觉风格的混杂化。在一个审美过剩和符号泛滥的时代,当代艺术能否通过"模拟的模拟",释放审美批判的社会潜能,依然是一个值得追问的问题。
简介:2014年1月17日上午,正值辞旧迎新之际,中国艺术研究院隆重举行“汇聚正能量抒写中国梦--文艺创作塑造中国梦”座谈会。参加座谈会的有中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王文章,中共中央宣传部文艺局巡视员、副局长孟祥林,中共中央宣传部文艺局副巡视员刘新风,中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为,中国文学艺术界联合会原副主席、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥,中国艺术研究院文学院院长、中国作协副主席、作家莫言,八一电影制片厂导演翟俊杰,著名文学评论家雷达,著名军旅摄影家、中国摄影家协会副主席张桐胜,中国文艺志愿者协会副主席解海龙,中国艺术研究院副院长吕品田,中国艺术研究院副院长贾磊磊,中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院中国雕塑院院长吴为山,中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云,中国艺术研究院艺术创作研究院院长朱乐耕,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力,中国艺术研究院研究生院党委书记、副院长李心峰,中国艺术研究院文化发展战略研究中心代主任李树峰,中国艺术研究院舞蹈研究所所长欧建平,中国艺术研究院音乐研究所所长项阳,中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平等。