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  • 简介:戏剧演出与观众的审美关系,是戏剧任何时候都会面临的和必须解决好的一个重要课题。因为,戏剧要演出,就不能不同观众打交道,就不能不与观众建立起一定的审美关系。从某种意义上讲,戏剧的命运维系在观众身上。正因如此,下面这句话才显得特别有份量:“没有观众就没有戏剧。”这个道理看似简单,但其含义却很深。

  • 标签: 审美关系 导演艺术 戏剧演出 变革 话剧 调整
  • 简介:舞蹈是艺术之母,是艺术的起源,舞蹈编导、舞蹈演员和观众,这样三大舞蹈群体之间的关系必然影响着舞蹈的创作、发展、形成。舞蹈表演要充分地展现出舞蹈编导的动作思想,结合自身对舞台的把控,把舞蹈作品更好地展示在观众面前,让观众产生美的感受。这三者之间有着密不可分的联系。

  • 标签: 舞蹈编导 舞蹈演员 观众 关系 发展
  • 简介:不断地吸纳新演员是黄梅戏演艺有限公司兴旺发达的表现,如何协调构建与刚进演艺公司演员之间的良好的合作关系,对演艺公司的和谐发展尤为重要,对此,本人提出比较粗浅的看法。

  • 标签: 黄梅戏演员 合作关系 民主 议和 和谐发展 公司
  • 简介:据《元刊杂剧三十种》记载,元杂剧存在着“坐演”的情况,这种特殊的表演形式可以溯源于唐代燕乐“坐部伎”的堂上坐奏。唐代坐部伎乐经由后晋传入辽国,成为辽国的“大乐”;金灭辽后,辽大乐又转而传入金教坊之中,并对当时的连厢搬演、坐台、坐排场演剧、《董西厢》等表演形式产生影响,进而影响到元人杂剧的演出。由此可以发现唐乐影响元曲的一个重要例证。

  • 标签: 杂剧 坐演 连厢搬演 辽大乐 坐部伎
  • 简介:介绍了室内音质评价量、辅音清晰度损失的计算方法;室内语言清晰度损失与声源指向特性的关系以及汉语语音的特性,听力随年龄增长的听闽下降的统计值和通过声源覆盖角计算指向性因数的方法。

  • 标签: 室内音质评价 辅音清晰度损失 声源的指向性因数 覆盖角
  • 简介:马克·吐温是《哈克贝利·弗恩历险记》这篇小说的作者,其擅长于幽默式的写作。马克·吐温主要运用幽默夸张的写作手法来进行故事情节的描写以及主人公个人性格与心理状态的刻画,让读者透过其幽默看到现实生活的本质。《哈克贝利·弗恩历险记》是马克·吐温的一部经典、著名的小说,但是对于这部小说的评价却有多种视角。本文主要通过解读《哈克贝利·弗恩历险记》这一小说,以此探讨分析美国文学批评与国家之间的关系

  • 标签: 《哈克贝利·弗恩历险记》 美国文学批评 国家关系
  • 简介:罗伯特·麦基在《故事》中说:“从本质上而言,是主人公创造了其他人物。其他所有人物之所以能在故事中出现,首先是因为他们与主人公的关系以及他们每一个人在帮助刻画主人公复杂性格方面所起的作用。”地就是说,

  • 标签: 人物关系 设置策略 历史剧 《故事》 主人公 复杂性格
  • 简介:引言粉碎四人帮至今的我国新时期话剧,似可分为三个阶段:七十年代末至八十年代初是第一阶段,表现为以传统“再现性”的戏剧观念及其审美手段对文革历史灾难进行反思,或是对某些现存社会症结进行剖析和批判。

  • 标签: 戏剧观念 关系问题 客观表现 话剧 八十年代 七十年代
  • 简介:20世纪以来,朱有墩研究常常受到“大师作者”关汉卿的“压抑”与影响,朱有墩在戏曲史上的价值和地位被确立的过程步履维艰。朱有墩与关汉卿乃至整个元杂剧之间相近的艺术风格被理解为是模仿与被模仿的关系。政治意识形态的介入强化了关汉卿和朱有墩之间的模仿与被模仿关系,并型塑了后来研究者习焉不察的阐释方式。朱有墩对《曲江池》等元杂剧同类题材的改写并非亦步亦趋,通过文类转换带来的主题变化,朱有墩从模仿关系中生发出了自己的意义。

  • 标签: 关汉卿研究 朱有墩研究 模仿 意识形态 意义
  • 简介:近些年可谓是有史以来中国歌剧最好的时期。剧院多,制作国外经典歌剧多,原创歌剧的创作也很多。但是,原创的成绩不尽理想,主要是在作曲和编剧上有所欠缺。很多中国歌唱家已经登上了国际舞台,其中的佼佼者甚至在欧美著名的剧院也能够占有一席之地,但目前中国歌剧的创作情况还不是这样,能登上国际舞台的作品凤毛麟角。

  • 标签: 《狂人日记》 语言问题 创作情况