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  • 简介:中国芭蕾舞目前面临的困境之一就是自己培养出来的优秀芭蕾演员流向国外,因此,不少芭蕾舞团为了制止人才外流,防止演员出国深造、演出等,而广州芭蕾舞团却作出了惊人的举动:把团内艺术水平高的演员找机会送出去。“不怕他们跑掉吗?”记者开门见山地问该团团长丹丹。“不怕,他们会回来的,而且回来后干得更踏实。”其中的原由,丹丹说,首先,芭蕾是从西方嫁接过来的艺术,国内演员当然需要去国外学习正宗的芭蕾艺术。其次,当演员跳到一定水平后,他们需要与国外的芭蕾演员交流,认清自己在国际芭坛的位置。他们已经先后送出了佟树声、邹罡、朝乐蒙,这些人在国外得到了专家及媒体的好评,这样他们就找回了真正的自己。再者,出去后让他们看一下,国外是不是真正像他们想象的那样好。丹丹说,为演员提供那么好的训练条件、医疗保健条件的只有中国才有,国外伤了、病了都不能耽误跳舞,连舞鞋都要自己买,所以正在美国的朝乐蒙打电话说一定要回来。

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  • 简介:秀,女,1962年7月生于武汉。湖北省博物馆副研究馆员,中国书协会员,湖北省书协理事,中国硬协理事,湖北省妇女书协副会长。1985年荣获“中国钢笔书法大赛”特等奖,随后七次荣获“银河杯”和“青藤杯”等全国书画大奖赛一等奖。18岁起即为黄鹤楼、武当山和东湖等名胜古迹书写碑文。1989年中华书局出版的《曾侯乙墓编钟铭文》皆由其从出土编钟上精心临写下来;出版作品有国家教材“九年义务教育全日制小学课本”——《写字》等毛笔、钢笔书法字帖和教材70余种:在《中国书法》等报刊发表论文十余篇。1989年入选《当代中国硬笔书法21家》,被载入《当代中国书画家辞典》。学者张中行先生在《负暄三话》之“闺秀小楷”中评价秀小楷“十足明清闺秀风格,秀丽柔婉之外又加一些刚劲明快;兼收一些隶意;还有一些唐人写经。总之很美。”作家董桥先生著文《秀那一手闺秀小楷》,赞叹秀作品“一笔不苟,散发着明清闺秀小楷的流风遗韵。”书法家黄绮先生评论秀的字“运转自如,不坠轻巧;既娟秀舒展,又能去媚柔”。

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  • 简介:看了题目千万别笑,本人无心逗乐。祖英是否会变"魔术",是不是魔术师,您读完拙文后自己下结论。在油画界不知道祖英大名的一定不是道上人,这不仅因为他是名画家,更重要的是他在油画艺委会及油画学会中所起的重要作用,有人把他比喻成中国油画这座建筑中的"斗拱",它转换、化解、承载着来自四面八方的重力,以自己的方式同顶梁柱们一起支撑着建筑的稳固。

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  • 简介:僧繇绘画向书法用笔借鉴,丰富了中国画线条的表现力,一变传统的密体而为疏体.同时,僧繇又将外来佛教美术题材与技术巧妙加以运用与改造,从而创造出新的艺术形式.僧繇开创的"没骨山水"强化了青绿语汇的特色和以色造型的表现形式,虽未脱离早期的青绿形态,但开创之功不可否认.

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  • 简介:在全国隆重纪念开国领袖毛泽东诞辰110周年之际,笔者采访了人民音乐家王莘和他的老伴王惠芬。王莘深情地望着毛主席在人民大会堂接见他的照片,在轮椅上用含混不清的声音说:"毛主席是中国人民的大救星,也是我的救命恩人……"继而王惠芬大妈告诉我一件刻骨铭心的往事。十年浩劫一开始,灾难就降临在王莘头上。一天,一群红卫兵闯进他家,在"革命的留下,不革命的滚蛋"的狂呼滥叫中,红卫兵给王莘来个"喷气式"揪斗。最粗野和最不能容忍的是一个头头竟然逼他喝尿!"喝!快喝!不喝就斗死你!"倔强的王莘两眼冒火,气愤已极,他大义凛然,拼命拒绝,高呼:"毛主席万岁!你们不能这样无理!这样做有损人的尊严!"那头头奸笑:"嘿嘿,你还有尊严?谁给你的尊严?"王莘理直气壮:"是毛主席给的,你们看!"他的老伴王惠芬立即从像册里取出一毛主席接见王莘

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  • 简介:走进一个书法家及其艺术领域不是一件容易的事,因为书法是一门至高无上的艺术,是书法家用线条创造的富有个性的另一个世界。它演绎着书法家丰富多彩的心理结构,传达着书法家所有的心灵倾拆。在当代书坛,泥沙俱下,要认识一位真正的书法家并把握其作品的文化内涵,甚至说出其要表达的美学思想,可以说是一种精神历险。

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  • 简介:(一)有将伯驹列入“民国四公子”之一者,实误。所谓“民国四公子”指的是张作霖之子张学良、卢永祥之子卢小嘉、段祺瑞之子段宏业和张勋之子张孝若。当然这不是通过选举而产生的,原是当时文人根据这些人的活跃情况说成的,好似京剧“四大名旦”,也是先造舆论,而后大家公认的。“民国四公子”也是如此,有的说应当有孙中山之子孙科,也有人说袁世凯的二公子克文理应在内,但是并没有将伯驹列名在内者,原因很简单,在提出“民国四公子”的年代,他的“资望”还不够格,那时知道他的人并不多。

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  • 简介:  蔷的名字对今天的歌迷来说已显陌生,然而在上世纪80年代,她却是辉煌一时的流行歌后.《相思河畔》、《爱你在心口难开》等名曲都是通过她的翻唱才传遍大街小巷,风头甚至远远盖过原唱者.20年过去,当年风光不再.……

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  • 简介:当物象完全成为创作描摹的对象时,绘画也就失去了意义;而对物象具有敏锐的视觉反应能力和深刻的表现能力,并把这两者结合起来挖掘隐藏于其后的表现价值和审美意趣时,绘画便不再单单是表现物象的含义了。中央美院城市设计学院俊明教授之于风景创作的意义正在于此,才凸显其真正的艺术追求。

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