简介：重点关注那些在艺术发展道路上苦苦耕耘、喜得收获的艺术团体,张扬那些为艺术默默奉献的骄子们独特的精神风貌。同时,我们也关注那些在艺术产业的开拓路上锐意进取的先行者。总之,这里是一道亮丽而独具艺术风采的地平线。

简介：深圳保利剧院是由中国保利集团投资建设的现代化综合甲等剧院，毗领香港，连接深圳西部通道繁华地段，外观呈一个“水滴”形，宛如清晨荷叶上的一颗露珠，闪耀着艺术的光辉。

简介：建设亚洲演艺之都．剧院数量很重要．布局和层次同样也很重要。“文创五十条“对上海市演艺资源的优化布局．令各剧场群依据各自所处区域特色，形成多元丰富的剧院新格局，以及更合理的梯形结构。在此基础上．剧院对演艺艺术门类的细分定位与差异化发展．不仅意味着观众可依据不同的艺术喜好进入不同的剧院．也有助于对观众进行差异化市场细分．从而形成差异化竞争格局。

简介：一句＂学高为师,身正为范＂,赢得了剧场里所有人的掌声,也注定让上海今年的教师节与以往都不同。来自全市各中小学、高校的教师齐聚上海师大霞棐剧院,观看由师大师生共同创作完成、向一代教育宗师致敬的原创话剧《师说》。并非所有人都知晓廖世承是谁,《师说》从历史中挖掘出了这位中国现代教育园地的垦荒者。他创立了中国现代教育心理学,创建了中国现代教育＂六三三＂学制,开创了中国第一所独立设置的师范学校,同时也是上海师范大学的奠基人。

简介：

简介：

简介：从来没有意识到湖南话剧的历史会有这么丰厚!自从中国的话剧诞生之日起，湖南的话剧就紧紧相随：中国话剧史绕不开的人物欧阳予倩、田汉、刘保罗、唐槐秋、周贻白、向培良、张庚、欧阳山尊等都出生在湖南；而陆镜若、顾无为、余上沅、熊佛西、郭沫若、董每戡、洪深、曹禺、吴祖光等等话剧大家，也都在湖南的舞台上有过精彩的亮相!在风起云涌的五四运动时期，在激情如火的大革命时代，在波澜壮阔的抗日战争中，在烽火连天的解放战争年代，湖南话剧从来不曾缺席!至中华人民共和国成立60余年来，话剧也跟随着年轻的新中国同甘共苦、探索磨砺……

简介：艺术是丰富多彩的,除了戏剧、舞蹈、音乐;我们还有美术、民间文学,艺术收藏……甚至紧随时代潮流应用而生的艺术产业也正风生水起,它们是我们情不自禁要投去眼光的地方,那里有一道独特的风景

简介：由国家文化部、辽宁省人民政府主办的２００２年全国话剧新剧目交流演出，于９月３日在辽宁人民大会堂拉开了序幕。这次交流演出汇集了全国优秀话剧院团１７台新创剧目。新世纪刚刚开端话剧就在中国的舞台上来了一个崭新的亮相，话剧经过几代艺术工作者的努力已经枝繁叶茂，形成独有的艺术特征和极强的艺术魅力。辽宁人民艺术剧院的《任弼时》做为开幕式的首场演出，不仅拉开了此次交流演出的序幕，而且震撼了在场的所有观众。这个戏没有一个核心的戏剧冲突，也没有传记式地反映任弼时的光辉历程，它始终以共和国开国大典为穿插的线索，并与不同历史时期的场景往复呼应来展开剧情。伴随着幕外播音员饱含深情的报道，患病中的任弼时思绪万千，在不同的时空转换中，一个个小故事行云流水般地呈现在观众面前，这些小故事看似平凡，却感人至深催人泪下，那泪水是缅怀、是怀念、是崇敬。使人们再一次看到了一代伟人的崇高形象以及他那“不辞重负奋力前行的骆驼精神”。在以往这类题材的戏很难写、很难排、很难演，但辽艺这台戏，能产生这么大的冲击力，震颤得你久久不能平静，在于它小故事、大情怀的艺术感染力。在编剧、导演、演员以及舞美各部门的精心磨励下，充分展示了话剧艺术的魅力。据说这次演出是在该...

简介：《世纪之恋》是广东话剧院喜剧团新近排演的一部大型话剧。该剧采用了话剧传统的封闭式写法,结构比较严谨,虽然它没有采用分幕结构,而是分为序幕、尾声和六大场戏,但由于其场景的相对集中,人物、事件的发展比较紧凑、富于逻辑,因而全剧仍然显示出传统话剧的独特风

简介：一九八四年岁末,本刊与《戏剧艺术》编辑部于上海邀请京沪等地的部分剧作家、导演、戏剧理论工作者就“话剧形式的创新与多样化问題”进行了热烈的讨论。大家各抒己见,畅所欲言,交流了信息,也探讨了戏剧创新中遇到的理论问题,我们认为积极的思考和自由的讨论会有助于我们认识的不断深化,有利于更好地进行自由的艺术实践。希望这组文章能有助于戏剧创新的思考。

简介：4月21日．乌克兰国家歌剧芭蕾剧院将带着完整的经典名剧《天鹅湖》来到上海大戏院演出。此团成立于1932年．是原苏联的三大剧院之一．在国际上享有极高的盛誉。该剧院的芭蕾舞团拥有众多的“人民艺术家”、“功勋演员”及国际大赛的获奖者。该团在瓦吉姆·比萨列夫（VadimPisarev）的带领下频频出访世界各国．被国际媒体称为“最了不起的芭蕾舞团”。

简介：从后现代主义的角度看中国话剧，应从演出与活动这种“野史”的角度来考察。中国自８０年代以来，走出了一条探索戏剧的路子，它的意义主要在于同国际“接轨”，向传统的“戏剧”观念和概念挑战。９０年代之后，中国话剧的剧场越来越小，出现了市场危机。为解决这个问题，应从后现代理论那里借鉴一参与性理论，通过这种理论的操作，改变戏剧不景气的现状。

简介：大型话剧《我的西南联大》讲述抗日战争时期，一群不愿作亡国奴的中国知识分子，在大后方云南弦歌不辍，艰苦治学，延续中华文化血脉，为后半个世纪的共和国建设和世界科技文化发展，培养杰出人才的动人故事。揭示了世界教育史上的奇迹——国立西南联合大学形成的精神动力，揭示了中国知识分子不屈不挠的爱国情怀和艰苦岁月中无所动摇的敬业精神。

简介：一、对“观众”功能之定位当一个戏剧作品几经艰辛终于“立”在舞台之际,迫切地令人操心的可能就是“观众问题”了。何谓“观众”?有一本汉语词典指出:观众——看表演或比赛的人。在现代戏剧学用语中,有一个术语叫做“观众参与”,那是指在戏剧演出的过程中,观众与演员的密切交流导致观众对艺术创造的主动参与。前苏联戏剧家梅耶荷德指出,观众是继剧作家、导演、演员之后的第四个创造者。英国导演彼得·布鲁克认为戏剧是演员和观众的共同构成物,戏剧就是“RRA”,即排练、表演、参

简介：一、启示舞台表演艺术的创作,与其他艺术类别相比,具有其特殊性。这种特殊性首先表现于,它是一个多度的创作过程,是群体性的创作结果。多度创作,首先可以理解为一个纵向相对独立却又彼此密切关联的环节组合,大致可以划分为创意策划、剧本创作、舞台创作等几个环节阶段,一般而言,这几个环节阶段顺序相接,只有完成上一个环节阶段,

简介：2000年小剧场戏剧展中，来自全国和日本的13台剧目参加了展演，给羊城的戏剧文化带来了一股热潮。其中由广州市文化局、广东省艺术研究所佳纳戏剧工作室排演推出的《西关女人》，得到了专家和观众的好评。广州军区战士话剧团著名演员高侠在剧中成功地饰演女主角甄爱兰的形象。

简介：舞台美术是剧目的重要组成部分,它通过视觉手段为剧目提供理念的表演空间。本人在多年的工作经历中,认知了舞台美术在剧目中的作用及严谨的工作形式与近年来广为推行的企业品牌形象战略CIS中的视觉形象识别系统VIS有着惊人的相似,而且它在剧目创作生产运作的过程又与企业形式的塑造在内涵上有很多相似之处。舞台美术、视觉识别都是通过视觉手段这一共性

简介：翻开过去的日志，上世纪80年代末，我有幸在香港观看了香港话剧团演出奥尼尔的名剧《榆树下的欲望》，时隔十多年，《榆》剧具有独创性的欲望悲剧的构思及香港话剧团的精彩演出，至今还历历在目。

简介：