简介:演员·艺德·观众徐士吉这是演艺界的一个老话题。然而老话题却常常引发新感慨:小时候常听大人讲,旧社会戏班演出前,演员们在后台除了要"默戏"外,还要例行一项必不可少的仪式:向供奉的菩萨顶礼膜拜,以希望菩萨保佑演出成功。据说川戏班社供奉的是"太子"菩萨,这...
简介:提倡和鼓励艺术创作的创新精神,交流艺术的创作经验,总结重要作品成功与失败的经验教训,自由的畅谈艺术创作中的酸甜苦辣。
简介:
简介:我怀疑在一些电影制作人和编剧的思维里,观众就像《长城》里的饕餮,每隔一段时间就会眼睛放着绿光,迫不及待地要冲进电影院里“大快朵颐”。
简介:较之电影和小说,芭蕾版“大红灯笼”在内容上作了很大调整,原作中的4位太太简化成了3位,电影中的三姨太颂莲成了主角,她与新加入的京剧小生的爱情成为全剧主线。在电影中没有露面的“老爷”也出现在台上舞动起来。
简介:时间:2016年1月26日地点:俞白眉导演工作室喜剧化地走向喜剧李迅(以下简称李):俞白眉导演现在有《分手大师》和《恶棍天使》两部大银幕作品了,可是你当年学的好像并不是电影专业,请先讲讲你做电影、做喜剧是什么契机入行的?俞白眉(以下简称俞):虽然我90年代上大学学的是计算机,但我从小就是一个电影迷、电视迷、喜剧迷,总想着如果有一天能从事类似的工作一定很有意思。
简介:新春伊始,潮剧名丑方展荣以一出《闹钗》征服了汕头市一千多名学生观众,成为潮剧舞台的美谈。也许是一种偏见,但也是不能否认的事实,当代的学生大多喜欢流行歌曲卡拉OK摇滚迪斯科,而对传统潮剧往往遇之则掩耳掉头。出乎意料的是,最近在一场有关教育基金的演出晚会上,来自各所学校坐满剧场的少男少女们,竟对方展荣的表演多次报以热烈掌声,反应十分强烈,喜煞行内同人。那么,其魅力何来?
简介:何必让嘉宾观众出丑如今一些电视台的综艺节目在格局上基本趋同,形成了固定套路。以中央电视台正大综艺、北京电视台东芝动物乐园等节目为例,都采用了组织嘉宾观众进入演播厅,由主持人提问,嘉宾与热心观众回答或抢答的方式。遗憾的是,这种问答搞得太滥,以至观众早已...
简介:2015年9月29日上午,由文化部、安徽省文化厅组织的第七届中国(安庆)黄梅戏艺术节演出剧目第四场评论会举行,现场十一位专家对《大清贤相》和《雷池清波》、《青山鉴》三部展演剧目进行点评。
简介:有人说作家是人类灵魂的工程师,又有作家称观众为上帝,将二者联系起来看,则显然前后矛盾。那么,究竟应该怎样看待作家与观众的关系呢?过去,我们总认为创作只是作家的事情,与观众或读者(读者也可理解成另一种意义上的观众)无关,这实在是一种误解。戏剧创作是一个过程:第一步由作家和演员来完成,第二步则由观众来完成。剧作家的作品经过演员的二度创造,
简介:歌星,是当今社会生活中引人注目的焦点之一。特别是近段时间,一些大腕歌星时而在各地发脾气、出狂言,令广大观众对一些歌星敬而远之的时候,最近,在以盛产美酒而著称的四川泸州举办的国际名酒节文艺晚会上,来自海政歌舞团的女高音歌唱家宋祖英的演出,却象一缕清新的风,为酒城人民带来振奋、令酒城人民纷纷对她竖起了拇指,可谓掀起了一股不小的“宋祖英热潮”。
简介:杂技是门跨国艺术,中国的杂技引起了外国观众的极大兴趣,但在国内演出时,却常常出现门前冷落车马稀的局面,难道国内的观众对杂技已经没有兴趣了吗?带着这个疑问,笔者对近千名普通观众进行了调研。一、杂技观众知多少问卷中有这样一个问题:在我国戏曲、曲艺、杂技这三种传统舞台艺术中您喜欢哪类,可按喜欢程度填写1、2、3,结果显示:
简介:今年年初,中国电影发行放映协会和中国电影制片人协会联合发布通报,宣布对山东莱州影剧院、山西临汾时代华纳国际影城、海南万宁华影电影城等15家存在不同程度偷漏瞒报票房行为的影院进行惩处,"打击偷漏瞒报票房"惩罚性措施终于落到实处。
简介:如果说观众调查是电影和电视研究领域内一项普遍的做法,那么重新审视这一学科初创时的重要时刻,并且总结一下其中需要吸取的教训,就很有价值了.弗吉尼娅·南汀格尔的一书既是对英国大约从1980到1987年之间进行的"文化研究的观众学尝试"项目的一次批评,也是对这一研究领域进入新阶段的一次预览.
简介:消费者调研公司OTX最近的一份调查显示,13到25岁的年轻男性观众今夏观看的电影减少了24%
简介:所谓"新媒体"是相对于"旧媒体"而言,由计算机技术、通信技术、微电子技术结合,在数字和网络技术下形成本质上区别于传统的报纸、广播,建立在新的科学技术之上的新型传播形式。世界进入了"信息高速公路"时代,信息不受时间地点的局限,通过网络可以同时送达至无数的人,宣传效果佳,受众(观众)达到最
简介:一、对“观众”功能之定位当一个戏剧作品几经艰辛终于“立”在舞台之际,迫切地令人操心的可能就是“观众问题”了。何谓“观众”?有一本汉语词典指出:观众——看表演或比赛的人。在现代戏剧学用语中,有一个术语叫做“观众参与”,那是指在戏剧演出的过程中,观众与演员的密切交流导致观众对艺术创造的主动参与。前苏联戏剧家梅耶荷德指出,观众是继剧作家、导演、演员之后的第四个创造者。英国导演彼得·布鲁克认为戏剧是演员和观众的共同构成物,戏剧就是“RRA”,即排练、表演、参
简介:去年年底,当中国国家大剧院的英文译名还未改为“NationalCentreforthePerformingArts”(国家表演艺术中心)之前,我有幸观看了第一场试演。当天的剧目是《红色娘子军》。我平常不多看芭蕾舞,因为演出往往在过了20分钟之后,。为什么演员们不开口歌唱?”这个疑问总会涌现在我脑海里。这次的演出纯属例外。
简介:八十年代的观众、特别是青年人的审美标准与以前相比,有较显著变化。人们不再是消极被动地接受作者的创作意图,而是能发挥自己的想象,学会了思考。尽管是程度不同、方式不同。这主要因为今天的观众大都经历过“史无前例”的十年,在四化建设突飞猛进的今天,人们的道德观、人生观、知识结构、水平都与之“文革”前相比有很大提高。人们习惯于思考,“艺术创造美”
演员·艺德·观众
市场·观众·奖项
韩国:贴近观众
就算观众是饕餮……
观众反响不一
喜剧,首先观众得笑
他用什么吸引年轻观众
何必让嘉宾观众出丑
《大清贤相》观众喜爱
剧作家与观众
宋祖英:观众为你亮分
当代杂技观众现状调研
票房治理 观众有责
评《观众学研究——撼动真实》
电影观众呈老年化趋势
浅述戏曲与年轻观众
新媒体与剧场——观众之争
探索澳门话剧之观众拓展
《阿呆系列》之“观众礼仪须知”
历史剧与当代观众