简介：2010年的春天,显得格外寒冷而漫长。家属楼前几株不大的桃树和杏树,强努出几粒花骨朵,在寒流中迟迟难得"绽放"。市郊外的麦田,筷子高的苗子,在冷风中颤抖着不肯"拔节"。街上的人们裹着厚厚的羽绒衣、皮夹克行色匆匆。电视上说这是22年来最冷的一个春天。天气是这个样子,现实社

简介：李菁1992-96年首都师范大学美术学院国画专业；1998-99年中央美术学院助教研修班；2002-04年首都师范大学美术学院研究生同等学力；2006-07年中国画研究院杜大恺工作室；2007-08年清华大学美术学院绘画系访问学者；2005年举办个人画展《闲花野草写来真》；多次参加全国性美展，并有作品获奖；

简介：写《记忆小食店》的灵感来自于我去参加过一次烘焙课。原本制作过程并不算复杂的蜂蜜蛋糕，有一位老奶奶却怎么都学不会最重要的那一步。她自嘲说年纪大了反应有点儿慢。然后锲而不舍地重复着自己总是做不好的那个步骤。

简介：儿童舞蹈语言的创造必须要有自己独特的表现形式和特征,儿童舞蹈语言的创造必须要有自己独特的表现形式和特征,儿童舞蹈的创作

简介：我年少即入科学戏,工文武老生行,历经科班的严格训练,至今“皱眉、瞪眼”还是我面部习惯性的表情特征。或许是因早年受过戏曲行当的专工规训,以致个人的情感喜好也都自觉地以此为范。就是改行编剧,还是对“老生戏”尤为钟爱,笔下偏多“忠臣、义士”的慷慨豪放,甚少“才子、佳人”的缠绵委婉。对于一个编剧而言,习惯于一种文字、情感的表达,这不是不行,但至少不够。创作《双蝶扇》的最初想法,就是想让自己在创作的题材与风格上能有多一点的变化和表现。

简介：

简介：摘要在云南翡翠雕刻创作中，传统的玉雕题材没有出现表现少数民族的玉雕，而当代的玉雕创作虽然出现了一部分以表现云南少数民族的玉雕创作，但是很多是停留在表现少数民族人物、服饰等方面，少数民族文化丰富多彩，需要挖掘和传承，希望通过本课题的研究，对当前玉雕创作者一定的启示，丰富玉雕创作的题材。

简介：2015年的春天,我乘公交去当时实习的公司,窗外一块巨大的蓝色路标吸引了我的注意力:潮汐车道。我一向对新鲜事物都会保持好奇心,几经询问,才知道"潮汐车道"就是在固定时间内可以让汽车改变方向的车道。譬如,早晨汽车在这条路上只能向东行驶,到了下午或晚上不得不调头

简介：谈继承创新：把传统笔墨在写生中用活1958年我考入广州美院国画系,师从关山月、黎雄才、陈金章等学习中国画。我一开始接触中国山水画,就是黎雄才先生的山和树,但创作思想对我影响最大的应该是关山月先生。关、黎二位先生对我最大的启示就是他们善于把传统的技法用活并精彩地运用到新的写生和创作里。

简介：沈从文营造的桃花源式的理想家园，具有诗一般的情调和悠远恬淡的意境，充分展示了乡土中国传统的诗意想像，超越了中国二三十年代乡土小说狭小视野和一般的温情感伤情调而具有了文化的标张与价值忧患的自觉，并借以表达对于一种文化价值的追怀与呼唤。他以忧郁的目光来看取湘西乡土的美丽，抒发了情感、质感迥然有别的“乡愁”，是现代乡土题材小说不同的创作倾向和叙述模式，体现了作家独特的创作情绪。

简介：摘要本文从文化艺术与人类社会发展、文化繁荣的关系入手，系统探讨了文艺作品的类型，文艺创作的规律，并结合当前我国文艺创作语境，提出了创作高产的文化生态构建方略。

简介：玉石雕刻作为一项古老的民间艺术是中国传统工艺美术中最重要的内容之一，也是最具代表性的。玛瑙艺术雕刻是传统艺术的一部分，是生活的艺术，是玉石雕刻中不可缺少的一部分。本文重点就俏色玛瑙的雕刻创作浅谈几点认识。

简介：关舒丹，辽宁沈阳人，2004年毕业于鲁迅美术学院附中，同年考入鲁迅美术学院版画系，在院期间有多幅作品被院系收藏。现为职业艺术家，专攻铜版画创作。

简介：一、没有挣脱的窠臼——权、钱、女人虽然当代“官场小说”紧扣时代脉搏，关注现实问题，笔调细腻入微，创作形象较为鲜明，注重表现人物内心世界，展示了文学这种文化形式特有的魅力。但是，“官场小说”的创作却逐步转向对官员在“权力”追逐中的争斗、自我放逐、迷失等内心活动的刻画，“权、钱、女人”作为权力追逐的产物，成为了“官场小说”无法挣脱的创作窠臼。“官场小说”像“教科书”一样展示底层公务员在职务一步步升迁过程中的权谋争斗和权力腐败。

简介：影视美术创作漫谈（五）祖绍先图①老舍名著·电视剧《二马》服装设计图影视服装与道具设计影视美术设计的任务之一是人物的直观造型，而人物的穿着和服饰则是人物外部造型的重要手段。它能直观地表现人物的身份、年龄、爱好、情趣，并能同时显示出其他因素，如民族风貌、...

简介：网页的版式结构、配色、字体、图像，是网页设计的重要元素。这些元素确定了网站的基本风格和视觉效果。在设计中不仅要考虑到美观性，更重要的是如何运用这些元素，结合网站的性质和需求做到功能性和艺术性的平衡。

简介：现代心理学认为，“想象，从本质上说来，就是把通过感知把握到的完形或是大脑中储存的现存图式加以改造、组合、冶炼，重新铸成意象的过程。”文学创作中的想象属于艺术想象，它是写作者对自己心中已有的记忆表象进行整合而创造出新形象的心理活动过程。

简介：托尔斯泰老人说过:“当我们阅读或者思考一个新作家的一部艺术作品的时候,在我们心里产生的一个主要问题经常是这样的:‘喂,你是个什么样的人呀?你在哪一点上跟所有我认识的人有所区别?关于应当怎样看待我们的生活这一点,你能够对我说出些什么新鲜的东西来呢?’”托氏的话生动地说明了作家创作

简介：王铎曾云：“书不宗晋，必入野道。”又云：“譬之登山，所跻愈进，愈峻愈旷；已经崇峰，顿俯其下。”这种观点与我的学书理念不谋而合。于是我曾把大量的时间花在对汉、魏、晋唐碑帖及竹木简犊、民间手书等资料的研习上。久而久之，笔下自然生出些许古雅之气。与之同时，对与“二王”笔法系统有关的如汉人草简、

简介：最初到北大中文系,我本是想学习写小说的,戏剧性的是,来了之后却写得越来越少了,上本科的时候,我一星期可以写一个中篇,但在北大的最初三年,却只写了三个短篇。在这里我上了三年学,感觉写作与否也并不是一件特别值得在意的事情,以前宏大的写作理想,也开始慢慢褪色了。成为优秀的小说家曾是我追求的目标,但在那时的理解中,小说家似乎是与社会、与周围的世界隔绝的,他们只是在纸面上编织美丽的故事与花纹,幻想写出人性与世界的本质,但他们的故事终究也只是故事,并没有抵达人类生活的底处,也不能深深触动我们的灵魂与内心,我对这样的写作感到失望了。