简介:一、文化传承的重要——时代必然云渡桃雕是江苏省民间艺术的代表,具有很高的研究价值。笔者通过研究发现,以云渡桃雕为例的一类手工艺品,正面临着销路无门、后继无人的境地,可见,对这类非物质文化遗产的传承和保护已经迫在眉睫。清华大学艺术史论系教授杨阳说过:'从非遗的定义和特征来看,活态或再生产是非遗生存的希望。
简介:电影《战狼》为吴京的表演和动作设计带来重大突破和新意,在真实和创作间寻找到了平衡点。影片对个体意志的重视,对军事客观规律的尊重,以及对决策民主、程序正义等命题,都处理得自然而然、令人信服。《战狼》能让观众感受到一种特殊的中国"兵家之美",其产业思维表现有二,一是重视类型,二是关注时尚。
简介:杜琪峰的新作《毒战》兼容现代意识和历史质感,演绎的却是杜琪峰最不熟悉的大陆题材,即内地公安与香港毒枭的斗智斗勇.本文探讨杜琪峰如何突破大陆警匪片的外衣,抒发自己一以贯之的悲情宿命.是坚守作者风格抑或迎合内地市场、咬合集体秩序抑或一骑绝尘?面对充满诱惑和未知的北上之旅,杜琪峰的《毒战》作了哪些内地化改造?这正是本文研究的要旨所在.
简介:谍战剧《麻雀》以其饱满的人物设计,丰富的细节,缜密的逻辑,精致的布景、造型、摄影、音乐等因素成为2016年度最出色的谍战剧之一。文章着眼于该剧崇高而悲壮的气质,探析该剧的叙事美学价值。从时空的遥远性,人物的鲜明刻画与人物关系的非常设置,高强度的情节这三方面,探析该剧的叙事美学价值。
简介:王杰(浙江大学传媒与国际文化学院教授)《战狼Ⅱ》于2017年7月27日在中国内地上映后引发热议,该片具有国际化视野,值得讨论,但我既不想从主旋律的角度去解读它,也不想简单质疑它,毕竟这两极均不是讨论理论问题的角度,我希望能把电影和社会生活,以及我们的生活经历融合起来,找到属于我们自己的讨论角度。
简介:圣思桃形杯是南京博物院著名的紫砂藏品之一。在此重新认知它完全是缘于与中国工艺美术大师、紫砂非遗传承人征寅仙①的交往。以往汪寅仙不仅多次谈到圣想桃形杯对于她学艺的重要,更是在自己的画册专著中常常提及并论述桃形杯的美妙绝伦。作为宜兴紫砂工艺的传承人,汪寅仙对紫砂工艺的继承与发展、弘扬与开拓有着积极的与生俱来的使命感,她对圣思桃形杯的感想之深、感情之厚、感触之重是任何人都无法比拟的。
简介:谢桃坊,1935年生,成都人。1960年毕业于西南师范学院中国语言文学系。1980年参加中国社会科学院考试,被录取为助理研究员。次年调至四川省社会科学院文学研究所,现为该所研究员。著有《柳永》、《苏轼诗研究》、《宋词概论》、《中国词学史》、《宋词辨》、《词学辨》、《宋词论集》、《唐宋词谱校正》、《敦煌文化寻绎》、《中国市民文学史》、《四川国学小史》、《国学论集》等,发表学术论文两百余篇。本刊特委托四川师范大学文学院汤君教授采访谢桃坊研究员,现整理出这篇访谈录,以飨读者。
简介:《战狼》以英雄主义为内核,以民族精神和爱国主义为大背景和厚基础,用年轻人习惯的视听语言来讲述故事,在激烈的敌我冲突中,塑造了一个智勇双全、血肉丰满的英雄形象,弘扬了民族主义和爱国意识的主流价值观,成功地实现了主旋律战争片的商业化、类型化。《战狼》的启示在于:只要找到适当的艺术手法和市场策略,主旋律影片也可以做到市场诉求、艺术表达和主流价值弘扬三方面的融合和平衡。
简介:随着2003年CEPA协议的签订,香港电影人加速了北上进程,港产合拍片成为香港与大陆影坛合作拍摄的主要形式。不过,大陆市场在给香港电影人提供了广阔的空间之外,由于特定的审查制度与观众审美,使得港产合拍片不仅丢失了原来香港电影的味道,而且市场收益也日趋严峻。在这样背荣下,2013年的杜琪峰新作《毒战》另辟蹊径,不仅延续了香港电影的风格,而且巧妙避开了电影审查,获得了良好的市场收益,给港产合拍片提供了可供借鉴的道路。
简介:新世纪在中国荧屏上异彩纷呈的谍战剧,按反映的历史时段划分,主要有三大类:抗日战争或解放战争时期的谍战剧,如《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《风语》;新中国建国初期的反特剧,如《誓言无声》、《誓言永恒》、《国家机密》;当代谍战剧,如《密战》、《落地请开手机》、《天敌》。
简介:纽约大都会艺术博物馆(TheMetropolitanMuseumofArt)所藏《琉璃堂人物图》(ScholarsoftheLiuliHall)与故宫博物院所藏《文苑图》,近些年被认为均系南唐周文矩所作或其临摹本。又因《文苑图》与《琉璃堂人物图》后半段内容相同,有关此两图的关系及其优劣比较遂被关注。
简介:被世界各地粉丝予以推崇的、日本动画大师宫崎骏退休前的动画电影《起风了》,曾寄望于冲击奥斯卡最佳动画长片却最终落败。原因在于该片极具争议性,焦点在于如何看待影片中出现的曾是侵略者的日本军人,如何评价曾用于偷袭珍珠港和绞杀亚洲人民的零式战斗机及其设计师堀越二郎。即使宫崎骏在创作时有"反战"思考,但影片对于军国主义的不置可否的模糊与暧昧,致使该作品极可能成为否定日本侵略历史浪潮的样品和附属。
简介:一切历史都是当代史。历史总是被"讲述"的,不断地被还原与被解构,电影只是讲述历史的方式之一,电影并不承担还原历史真相的义务,何况真相本身就取决于立场和方式,没有绝对的"真相","虚伪"和"粉饰"在所难免。
简介:一部好莱坞战争片史就是一部影像化的美国战争史。在一百年多年的发展过程中,好莱坞战争片以各种方式映射了这个国家的历史及民族精神历程。在好莱坞战争片的早期阶段,以摄影方式完成的战争影像记录为战争片提供了珍贵的素材,而美国第一部战争片,以及早期战争片的两种类型,都为未来战争片的发展确立了基本的叙事模式和类型元素。
简介:为了鼓励青年新锐艺术家发展,香港的艺术公益机构K11艺术基金会与中央美术学院美术馆展开了一项为期三年的战略合作,通过调查-发掘-孵化-展览的模式培育未来艺术英才。双方的合作以2015年1月15日开始的“第二届CAFAM未来展”为开端,K11艺术越金会为中央美术学院美术馆合作的展览、巡展提供香港及上海的场地支持。基金会创始人郑志刚先生在谈及此次选择央美美术馆作为合作对象时表示,“我们一直以来的愿景和使命是培植大中华区年轻新晋艺术家、设计师,并提升社会对中国内地、香港与及国际当代艺术的浓厚兴趣。
浅谈云渡桃雕的传承与发展
兵家之美:电影《战狼》的“兵法”
《毒战》:杜琪峰“黑色映像”的内地化改造
悲壮与崇高:谍战剧《麻雀》的叙事美学
寻找乌托邦:男人的故事——关于《战狼Ⅱ》的讨论
阆苑花前是醉乡 踏翻王母九霞觞——圣思桃形杯的启示
独钟词学成系统,别富插曲亦华章——谢桃坊研究员访谈录
与时俱进的类型本土化:《战狼》的经验和启示
论港产合拍片的困境与出路--以《毒战》为例
荧屏谍影:类型溯源与叙事征候——中国式谍战剧刍议
《琉璃堂人物图》与《文苑图》的艺术比较——兼论周文矩的“战笔”
语义的浮动与暧昧——从战后日本二战电影的历史表述透视《起风了》
主旋律电影的三种调性——《建军大业》《战狼Ⅱ》与《敦刻尔克》热映背后的思索
光影中的战火硝烟——好莱坞百年战争片发展史(一)
K11艺术基金会与中央美术学院美术馆达成三年战略合作协议