简介：网络动画在当今的网络信息时代已经占据了一定的文化和经济市场,无论是企业商机还是文化人传媒,应用网络动画的宣传作用其前景是非常广大的。它由最初的艺术形式到娱乐小品,最终在两者的基础上深入挖掘并提升它的商业价值和艺术价值,相信随着科技和网络技术的飞速发展,网络动画在社会的文化生活和经济市场中都将继续产生不可估量的作用。

简介：一、改编热潮的崛起与变迁在美国电影业发展的初期,影视故事改编自小说、戏剧等的比例几乎达到了100%,其中至今仍存在的最早的一部默片就改编自莎士比亚的《查理三世》,格里菲斯根据小说和戏剧改编的《一个国家的诞生》成为影视史上一部具有里程碑意义的巨作。而在上个世纪30年代初,米高梅公司的故事部做出的大量审阅报告涉及到"1000多本小说和原创剧本、500多篇故事、1500部戏剧和1300部外语作品"。[1]低

简介：近几年网络大电影的出现，给予了众多无法拍摄院线电影，但怀揣电影梦的人一次实现梦想的机会。新生事物的发展总会出现这样或那样的问题，分析网络大电影就必须从我国的实际情况出发，必须与网络生存环境和国情特点相结合。本文从网络大电影的发展历程开始，总结其在发展期间出现的问题，然后对网络大电影如何又好又快的发展给出一些方法和策略。希望通过本文的分析，可以对网络大电影的发展提供有益的借鉴。

简介：2016年，电影市场的增长趋势。在2015年全年票房同比增长48.69%并且达到440.69亿元的基础上，等国一些内权威的电影学者做出了2016年国内票房可达600亿的预测。

简介：目前，直播平台数量激增，网络直播业呈井喷式发展，而电视媒体作为视频内容的重要供应商，在这股直播“巨浪”面前虽看到利好，但囿于高昂成本和竞争压力，大多处于“隔岸观火”的状态，并未深度涉足。

简介：电视广告随着电视行业的兴起发展迅猛。在广告收入结构中,电视传媒在对广告承载投放上占据着重要的位置。一、电视广告营销的发展情况分析我国电视广告增长由上世纪80年代初期的年平均增长20多亿到近些年的50多亿,并且这种发展趋势还在不断扩大。电视广告传媒在行业发展中具有重要的作用,经营额由80年代初期的6.84%到90年代初期的30.28%,达到历史最高点。

简介：当中国电影迈着改革的步伐走进2l世纪的门槛，大连电影也正迎着辉煌的曙光步入了她50岁的华诞之年。回眸新时期的宣传工作，心中不免泛起几多思绪、几多感慨。坦白地讲，我们是背负着强大的改革阵痛在续写着从未有过的艰难历程。“竞争与生存”这个市场经济法则，切肤地让我们感受到了它的严酷性和紧迫性。大连电影这个几代人为

简介：2016年网络自制剧增速放缓，呈现由数量增长到质量提升的基本趋势。巨额投入制作精良的自制剧接连出现，播放量和影响力不断创出新高。网络自制剧的内容趋于稳定，题材和类型得以延续并进一步细化。整体制作水平趋向精细化，但叙事的模式化也凸显出来，审美品质仍亟待提升。

简介：短短十几年，新媒体的“版图”由零扩张至传媒业的一半，背后是庞大的网民和手机用户在支撑。新华社副社长、新华网总裁周锡生说，21世纪以来的近10年，我国互联网连年实现跨越式发展。据最新统计，

简介：近年来，自制综艺节目成为各大视频网站重要的创新增长点和着力发展点。较之于传统的电视综艺，网络综艺是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。从电视综艺到网络综艺，其间经过了三个阶段：

简介：二十多年来,国产电影面对进口大片的强势挑战能屹立不倒,除了创作人员值得褒奖,电影发行放映战线的广大从业者亦功不可没。我国的省级电影评奖项目也为数不少,但过去都是奖励电影作品和创作人员,没有奖励电影营销人员的奖项。广东毗邻港澳,国产电影市场受海外影视的冲击最大。广东省电影发行放映单位的广大员工迎难而上,锐意改革,广东反而成为国产片放映成绩最好的地区之一。

简介：融媒体时代催生国产电影营销方式变革融媒体时代，简言之，就是传统媒体和以微博、微信为代表的新兴媒体融合互通的时代。随着网络和数字技术的快速裂变式发展，特别是云计算、移动互联和大数据的发展，过去固定单一的电影营销方式已经落伍，国产电影的营销方式发生了新的变化。融媒体时代下，《美人鱼》充分运用互联网思维，采用了“传统媒体＋新媒体＋跨界”的营销方式，取得了巨大成功，因此本文以电影《美人鱼》为例，通过个案分析，探究融媒体时代下的国产电影营销态势。

简介：与其他行业相比,电影业无疑是近五年来最红火的行业之一。各行各业的有钱人手捧着他们的热钱进入到电影圈,到处投资,希望能狠赚一笔。大量热钱的涌入无疑促进了电影行业的大发展。除此之外,国家出台政策促进经济转型支持文化产业的发展也无疑为电影业的发展贡献了巨大的力量。在电影行业内,除了近年来异军突起的青春片、喜剧片之外,动画片的逆袭则更加振奋人心。

简介：(接上期)海报是图片形式的物料,是电影信息点和卖点的立体呈现,“要传达出电影的情感状态、故事核心、造型卖点和场景氛围”。预告片、拍摄花絮是视频形式的物料,主题曲本身是音频形式,但是在电影宣传中多做成MV的形式。拍摄花絮则以随意轻松的形式展现电影的拍摄过程,包括演员的NG镜头、拍摄的幕后故事、正片中被剪辑未播出的部分、工作人员的现场采访、幕后团队的工作场景等,主要是满足消费者对电影的好奇心的同时传达团队的工作氛围和拍摄理念。

简介：随着电视广告经营日益规范化，各电视台广告部越来越重视营销策划。电视广告营销策划的目的是要使电视广告资源的价值得以充分体现，实现电视广告收益最大化。策划的内容包括制定电视广告价格，制定广告资源的宣传促销策略，制定代理方案等。

简介：作为一种新兴的网络视听内容形态,网络剧跳出了传统电视剧的既定框架模式,在类型题材、主题定位、人物塑造与叙事手法等方面形成了独特的发展路径,而人物形象塑造是一部网络剧获得成功的前提和保障,也体现着网络剧的价值诉求和核心理念,甚至承载着时代的记忆。纵观如今火爆的网络剧市场,优秀作品不断涌现。

简介：本文以整合营销为切入点，在对中国电影整合营销发展现状进行扫描的基础上，从正、反两个方面指出整合营销在中国电影创作战略中的作用，进而探讨中国电影创作战略的实施方略，树立内容为体、营销为用的思想，销售、广告、产品管理、售后服务、市场调研等不同营销功能相互协调，营销部门与生产部门、研发部门相互协同。

简介：随着二次元文化越来越为国人所接受,二次元营销也日益展现出其强大的效力。其营销策略时刻以消费者需求为中心,并借助品牌植入化、互动化为消费者提供全方位的服务,不断用创新和创意加大其无形资产的开发和利用,为品牌营销树立了标杆,指引了方向。

简介：整合营销与4C概念整合营销传播(IntegratedMarketingCommunications)简称IMC,是美国西北大学D·E·舒尔茨教授提出的概念,传统营销活动往往由不同部门负责,这些部门在进行营销传播过程中只关注自己部门的利益,使同一企业或同一产品向顾客传达两种或两种以上无关甚至相反的信息,这让顾客对企业或产品认识造成了困难,为了克服企业这种营销传播的不一致,整合营销传播理论孕育而生。

简介：互联网时代以来，媒介消费者的需求和选择一直在变化，信息和文化的消费需求逐步由单一转化为多元，由接受转化为选择，传媒的大众传播时代逐步过渡为分众传播时代，消费者正从“受众”角色演变为“用户”角色。网络大电影和媒介融合理论之间的关联，还可以清晰地看到如下现象：产业界限的打破导致网络大电影创作倾向的特定化；投资主体的变化导致用户思维的引入。