简介：<正>一九七九年十二月二十六日至二十八日由缅甸宣传部下属的印刷出版公司文学宫组织主办的“长篇小说报告会”在仰光举行。宣传部长吴曼山妙瑞亲自致开幕词。宣传部付部长昂泰上校、仰光专区缅甸社会主义纲领党主席昂登上校、仰光专区人民委员会主席觉敏中校等出席了报告会。著名作家佐基(吴登汉)、岱梭(吴丹突)、内梭(吴谬敏)、曼丁(吴吞丁)、大学廷基(吴廷基)、德班梭拉(吴梭拉)、貌苏欣(吴缪丹)蒙育瓦温佩(吴温佩)、

简介：对面坐的小严伸了个懒腰：“哎，累死我了。杜姐．还不歇会儿？”

简介：我谈三个问题，这三个问题其实是相互关联的：

简介：<正>从来人们只说有一部《石头记》,笔者却说有三部《石头记》,面目完全不同的三部奇书:《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》,它们各是一部《石头记》。这三部书都写到了一块神奇的石头,并寓创作意图于其中。它们的这种寓意方式,有一脉相通之处。实际共同体现着中国古代的社会

简介：１９９３年长篇小说过眼录潘凯雄媒体的热与评论的稳当鸡年的脚步行将悠悠逝去的时候，我们不妨将思绪拉回到它匆匆来临的那一刻，当时盛行于文坛最强劲的声浪似乎莫过于“下海”二字：某某某下海了；某某某拉起了某某公司的大旗；某某某又挣了多少；类似的传闻和消息隔三...

简介：我同本书作者只有数面之谋,在阅读这本别具机杼的著作之前,只阅读过她散见于一些报刊上的几篇主要是以剖析我国当代长篇小说创作发展规律为主旨的评论文章。虽然我有幸和她共同参与过几次学术活动(主要是文学评奖所作的活动),有过一些思想和观点上的接触,从她身上感受到了一种学者气度;但我对于这位近年来以自己在文学研究与评论工作上的辛勤劳作而引人瞩目的女批评家的学术成就和理论造诣,不能说有很多的了解,

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简介：这是一次孤立无援的行程。在人的一生中，再也没有什么处境比孤立无援更让你绝望了。若干年后回忆起来，还会有凄惨的感觉。

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简介：<正>鲁迅没有写过长篇小说,但译过长篇小说,这就是阿尔志跋绥夫的《工人绥惠略夫》、法捷耶夫的《毁灭》、雅各式来夫的《十月》、果戈理的《死魂灵》。其中《工人绥惠略夫》和《十月》或说是中篇,若从篇幅上看也可以算是长篇。四部小说都是俄国与苏联的作品,代表了鲁迅翻译的主流。它们在鲁迅译文中占相当重要的地位:《工人绥惠略夫》是鲁迅唯一重印的译文,《毁灭》对中国革命发生了很大的影

简介：上瘾上瘾,是个非常有意思的现象.当我们仔细观察那些上瘾的人,比如,烟瘾,酒瘾,赌瘾,等等,常常发现,这些人内心有一种狂热,一种激情,这种激情当进入到某一种渠道,比如,烟渠道,酒渠道,赌渠道,等等,就会出现"上瘾"的现象.虽然他也知道这"上瘾"对身体有害,但他却无法让自己不"上瘾",因为那种激情已经走熟了这条道了,如果你不让这激情往这条道上走,你必须给它指出另外一条道,而且亲自送它上道,这激情才可能真正转移,正像现在许多人为了戒掉烟瘾,吃起了糖块或嗑起了瓜子,反正那种强烈的咀嚼欲、吞咽激情,必须得到发泄.一旦你既不让他喝酒,又不让他代之以别的东西,他就会受不了的,甚至会很快得病.

简介：一历史学家若要研究中国“三年自然灾害”,我想,定会把一九五九年春作为起点。因为在淮北农村,从一九五九年春,已闹春荒了。但是,从舍疃集来讲,一九五九年仍是风调雨顺,是第五个丰收年,继续在大跃进。县委书记范有余为着总结舍疃集的经验,抢在午收之前,把他当年在舍疃集搞土改时的几个得力助手,重新组织起来,到舍畦公社做深入细致的调查研究工作。当然不是所有人,周昕就没有来,因为他要留在县里领导全县午收准备工作。不

简介：《阿尔巴特街的孩子们》是今天在苏联引起热烈争论的一本书.有的评论家认为,这本书的问世是苏联文学界的大事.有的读者则认为,这本书是"有害的,不真实的".对一部作品有褒有贬,意见不一,这是正常现象.如何全面、正确地认识历史,这是一个重要和严肃的问题.目前,这场争论正在深入.为了使我国读者能了解一点这方面的情况,我们在这一期刊出《阿尔巴特街的孩子们》的选段,同时刊登雷巴科夫在答记者问中谈《阿尔巴特街的孩子们》的创作的材料以及他收到的部分来信.《阿尔巴特街的孩子们》在《各民族友谊》1987年第4-6期全文发表之前,作者精选了若干相对独立的章节,适当删节和重新编排以后在《星火》杂志1987年第11期上先期刊出,与读者见面.本刊这里译介的正是这个片断.作者在《星火》杂志刊登的小说片断之前,还写了以下一段文字:"长篇小说《阿尔巴特街的孩子们》的内容与书名相一致.它首先是一部关于生长在莫斯科阿尔巴特街的一些年轻人的命运和生活的小说.命运是各种各样的,每个人各不相同,但它们合在一起就构成了我们这一代青年男女的群象,它也许并不完整丰满,但我希望它是真实可信的.为了充分反映时代的多样性,扩展了本书的框架.横向:从阿尔巴特街到高加索、乌拉尔和西伯利亚;纵向:从工人和大学生到国家高级领导人.我什么也没有臆造,只是写了我曾经看到和感受到的东西.在小说里,我只是把生活的事实作了这样的安排,使它能符合情节和性格发展逻辑的要求.小说中的主人公都有自己的生活,我不让他们离开历史的真实.今天大概我们并不是所有的人都能接受他们的思想和行为,但他们按照自己时代的法则生活,重要的是使他们不要与全人类的生活法则相违背."小说描写的时间是1934年,那是介复杂的年头,象整个三十年�

简介：以敏锐的目光关注现实，关注历史进程及人的生存状态，并在社会现象的透视中沟通公众的良知及所思所想，无疑是报告文学创作最值得尊重的使命。这也是我推荐这部长篇报告文学的原因。

简介：<正>一木青无疑够得上多产作家。十来年里,他发表了近五百万字的作品,出过二十几部书。笔端涉及小说、诗歌、散文诸领域,现实、历史与儿童题材兼容并行。要概括这样一位作家的创作特点,显见不是一件轻松的事。然而,将木青置于各家纷起、风格流变的整个新时期文学中加以考察,事情反倒显得容易些了。在横向比较中,相同之处归于潮流,独特点则愈见个性光彩。我以为,真正使木青区别于旁人的作品还不是反响较大的中篇《市长候选人和他的未婚妻》,尽管它在对改革者心态和命运的开掘上不无新意,被改编成广播剧并获全国大奖,而是那组以表现1946年北西满生活、塑造流浪汉形象为主旨的系列小说,如长篇《幼林里的墓碑》(曾改编为电视连续剧),中篇《山村

简介：<正>弗朗茨·卡夫卡(1883—1924)是一位被誉为“当代最伟大的德语作家”,在其短短的创作生涯中,除写了不少中、短篇小说、书信、随笔以外,还写了三部长篇小说:《美国》、《审判》、《城堡》。三部小说均于卡夫卡死后才由其挚友和遗嘱执行人马克斯·勃洛德整理出版。这些小说的写作时间难以准确地断定,一则因为卡夫卡本人并没有对别人说过,这些作品写成于何时;二则作品手稿亦未注明日期。例如,马克斯·勃洛德认为,《审判》的主要创作时间是在1918至1919年;而卡·赫尔姆斯多夫和威廉·埃姆利希则认为,《审判》的创作时间是1914至1915年。可见说法不一。

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简介：<正>一、整体格局意在确认和推进长篇创作成就的“茅盾文学奖”,已开始第三届评选日程。然而,如何评价新时期的长篇创作,人们始终存在极大的分歧;特别是长篇小说至今未能象中短篇创作那样,在新时期文学中称雄一时,更为一切的低调评语提供了论据。尽管这样,如果认真地来一番纵向的辨析,我们至少会认为:长篇创作的1979至1988年,是一个从美学观念到形式因素都追新求异得几近

简介：在中国当代文学史上,90年代是迄今为止被言说最多的一个时代。这其中原因,我想,应该不仅仅与它的世纪末时段位置有关,事实是,在这个年代,中国文学的确发生了前所未有的深刻变化;批评家意识亦获得了空前自觉。这一年代所承当的转折,急剧得几乎可以用“心惊肉跳”来形容,身处此种转折过程中的人们,自然无法细品其中的深长意味,只能留待事后再作反思回味了。尽管有相当多的人,在尚未完全走出这个时代之时,便开始企图回头观望,清理思绪了;但真正透彻的认识,还当属于远离这一年代的起点。人们对于这90年代的急切讲述,说明正是该年代难以拒绝的魅力。如果换个说法,那就是人们对于这个年代,着实怀有着太多的眷恋。无论是就90年代本身来说,还是就人们之于它的情感而言,都不能不承认90年代的确是一个必须给予充分关注的年代。在我看来,90年代是一个“精神事故”频发的年代。这里我之所以用“事故”而不是“事件”来指称精神现象的凸现,原因就在于它们的发生,在某种意义上构成了对于既有精神健康的安全“隐患”。在一定程度上,它们是作为一种精神障碍出现的。格外需要指出的是,制造这些事故的“肇事者”,常常并...