简介：郭艳:上个世纪80年代先锋文学对于后来中国当代文学写作的影响非常巨大,怎么评价都不为过。从先锋文学开始,中国文学写作真正开始凸显作家的主体性。在中国古典和现代传统中,作家有个体性和个人风格,但是很难突破中西方传统诗学范畴,80年代先锋小说解构了政治及文学主流意识形态对创作的束缚,与此同时

简介：阿晴嫂正在水边淘米，对岸的积雪使水看上去黑黢黢的一片。水面浮冰时不时向她手中的淘箩子和她的手涌过来。她的冰冷的手现在开始火烧火烧的了，感觉不到怎么冷了。她的手在米粒中划着。小龙将手电调皮地射向空中，并且不停地挥动着那无限长的光柱。黑漆漆的空气中留下了一道道的白色的痕子。她要小龙将手电照着她的手，好让她看清混杂其中的沙粒，把它清出来。小龙只得降下手电光，水面上马上亮起来。浮冰也晶光闪闪。

简介：　　很久以来,凡是留兰小姐演出后的谢幕,都由舞台监督张中杰主持.张中杰是一个惯于和各类明星打交道的资深舞台监督,在他看来任何一台成功演出离不开最后的那道大菜,这就是谢幕.……

简介：　　在厦门沦陷于日寇铁蹄之下70周年的这个鼠年之夜,想起日军独占鼓浪屿的那段不堪回首的历史,我不禁黯然神伤,内心隐隐作痛.……

简介：

简介：前几天和师友聚餐,席间我的一位老师忆及往事:2005年在千岛湖举办"首届文学代际沟通论坛",会上"80后"青年作家们动辄以"传统作家"指称余华,初闻之下大感惊诧。这位老师和余华是同辈人,好像关于余华的第一篇评论就出自这位老师的手笔,在他眼中,余华可能还是当年新锐的模样,未曾想一不小心"就被挤到了三代以上"……我边笑边指着身旁的甫跃辉说:"其实传统不传统跟年龄无关,‘80

简介：人们常说,创作法则不能违反。这在一般情况下是对的。因创作法则是许多作家、诗人的创作经验结晶,它具有普遍的意义。但什么事情也不能绝对化。应该看到,法则并不是固定不变的,它应该随着创作实践的发展而不断丰富更新。一旦原有的创作法则不能完全适应反映新生活的需要,或不能完全适应作品所表现的题材和作家风格的需要,作者就应大胆超越它,或部分超越它。

简介：山野秋尽山果熟了枝丫称出秋的重量叶子黄了山野留不住它的相思

简介：离耕牛在田野行走还差几个时辰一场立春后的雪像挨了一鞭子撞破柴门路过老井、稻草垛、山丁子树

简介：新一期的《文化纵横》刊发了唐杰的文章,谈论"80后"一代人的时代感受,描述他们思想成长的轨迹。唐杰说,被称为"80后一代"的群体,生长于一个以改革开放、

简介：一武小妹天生恐惧殡仪馆。不是怕死，而是那里的灵异气息和哀伤氛围。记忆中，爷爷去世那年，曾去过一次，仅此一次，噩梦伴随若干年。所以，大凡赶上亲朋好友家的丧事，她会积极主动把份子钱亲自送到家里，沉痛表达哀悼后，再找个无法抗拒的理由，避开去殡仪馆参加遗体告别或下葬的场面。

简介：一卢向北上任那天，天空下起了暴雨，那雨点威压地打在没有生命的地上，那劲头像非把地打烂、打穿不可。那是上世纪九十年代初的第一场大雨，这大雨让即将上任的卢向北感到一丝不祥，这不祥之兆是来自他调任的文化馆？还是文化馆的那个女人？

简介：在四年后回忆洪峰娜拉：我必须证明谁是对的──是这个世界，还是我。世界杯完了，１９９４年的夏天开始进入失败的季节，在那颗干枯的太阳下面，人很难有很舒适的回忆；即便你是作家，也没理由在这样的季节里讲述让人心烦的故事。在这种天气里，医治浮躁的最好方法是到水...

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简介：摘要本文介绍了电力建设项目后评价的相关概念，后评价的主要内容、一般原则和常用方法。并在此基础上分析了开展电力建设项目后评价的现实意义。

简介：在20世纪中国抒情诗歌史中，：有一种特殊的诗歌类型，它以抒情主体的革命激情将政治性内涵引入诗歌，或传达对重大事件的情感、态度，或为社会政治诉求寻找一种诗意的表达方式，这就是政治抒情诗。“政治抒情诗”这一命名出现于1950年代末、60年代初，其特点是诗歌题材的政治化和视角的单一化。从现代抒情诗的艺术渊源和精神资源来看，

简介：我当然生活在一千年前。我讲这个关于我本身的故事花掉的时间和过程都很短暂,我平生经历的时间和过程也正好只有这么长。要不是一千年后一个名叫阿传的未名而短命的诗人作了这么一篇是诗又不像诗的东西为我的存在提供依靠,那我真会怀疑我是否曾经存在过。无疑,阿传这篇东西似是而非地表达了我存在的所有渴

简介：赵天成:各位下午好,这是我们联合文学课堂特别的一期——“‘90后’,新的文学想象在生长”。这一次很高兴请来三位非常重要的青年作家,也是我们联合文学课堂上平均年龄最小、非常具有活力的一次。首先很感谢三位作家,特别是远道而来的庞羽。这一次我们的组织形式不太一样,是我们的“同代人团队”阅读了二三十位“90后”作家的书,从中选择了三位他们认为最有代表性的作家——郑在欢、李唐和庞羽,来参加我们的活动。那么下面就先请三位作家各用五分钟介绍一下自己的创作理念和作品的情况。欢欢先说一下。

简介：上元年间及以后,返长安﹑回洛阳﹑去吴地﹑泛舟潇湘,是杜甫的四个主要去向。返长安是杜甫身为郎官和关心政治的使命感之下所产生的一个想往,洛阳是他在有生之年经历颠沛流离之后的所希望到达的终点,能否做到杜甫自己也不明确;去吴地是他的长期计划,是很明确,一直在实施中的;至于转向湖南则是权宜之计。

简介：　　《天朝上邦》三部曲写作于2003年的春夏之交,距今已近四个年头.　　三部曲的总题目叫《天朝上邦》,每部戏各自的题目--《家事》、《国事》、《天下事》,则取自晚明东林党人那副很有名的对子:"风声雨声读书声声声入耳,家事国事天下事事事关心".……