简介：曹禺先生曾多次强调：“戏是为观众写的。”“写戏的人要时刻想着观众，想着观众是否爱看，如果我们写的戏观众不理解、不欣赏，不来看你的戏，那什么都完了。”

简介：当下旅游业发展呈现越来越兴旺的趋势,而针对旅游行业的APP亦层出不穷,然而多数针对全国市场,除了一些一线城市外,针对地方的旅游APP寥寥无几。本文充分调研和分析了南昌旅游市场对APP的需求,从用户需求角度确立逻辑模型,从理论与实践两个层面对南昌市旅游APP界面设计提出了相应思路。

简介：京剧于晚清年间成熟并达到第一个高峰，民国年间又有新的演进，达到第二个高峰，进入了其历史上最兴盛的时期。京剧兴盛的标志，不仅在市场的高度活跃，同时还在于人才的辈出，而这两者又是相辅相成的。民国年间出现的大量优秀表演艺术人才不限于生行或旦行，而是各重要行当均有杰出人才出现。

简介：《元世祖出猎图》是以忽必烈皇家游猎生活为背景而展开的图像学描述，在北族行国政治范畴内具有特殊意义。本文首先从图中“骑士臂鹰”形象谈起，搜讨相关图像资料，并与历史文献相结合，力图再现“海青擒天鹅”之历史场景，在此基础上进一步讨论蒙元时期“柳林春猎”问题，即从图像学的角度阐释行国政治的另一种意涵。

简介：陈昭的识见，出于天分的层面更多一些，这是艺术生成的基础。他为人笃诚，性情倔强，所以艺术上更倾向一种奇崛之境。这样的天性，如果在学习阶段善加护持，对于艺术风格的养成是大有助益的。事实上，他在长期的学习中，随着眼界的提高，能将视野集注于八大山人、吴昌硕、蒲华等明清个性派大师身上，足以说明他心性的高阔与识见的不凡。八大山人与吴昌硕是美术院校写意花鸟临习的主要典范，所以摹写他们的风格未必说明识见的高下，但能深入其意境与笔墨细节，进而在写生与创作中与自身气质相参合，则足可见出其善学与深悟之慧根。而对于蒲华的认识，可能更直观地显示其天分的卓然与气格的洒落。因为蒲华并不是院校临习的范本，原因大约因为其作品时有微瑕，缺乏完整的学理高度。但蒲华的洒脱与奇肆，诠释了写意笔墨的生动与品格的真纯，他虽以布衣终身，却足令后人景仰。陈昭能认识到蒲华艺术的高度，并自觉地汲取其精华，不能不说其眼界独到与自信笃定。

简介：相对于前些年的热闹，当今硬笔书坛，多了理性思考，这些思考无疑是必须而具现实意义的。

简介：当中钢杂志编辑部主任郑家禾与我约稿,六月份将刊登江苏硬协30周年回眸专刊时,我第一与他说明的事是,封面不刊登我的照片,而应刊登我协会的创始人,现为我会名誉主席汪寅生先生的照片。江苏硬协30年,前20多年是汪寅生主席带领大家干的,这是不争的事实,所以必须刊登他的照片并予说明。

简介：2014年12月19日，由《美术报》社、新疆奥生文化村主办，天山书画院、军垦美术馆承办的“全国名家文化新疆行迎新春美术作品展”在天山书画院锦江总部举行。浙江画院副院长池沙鸿，山水画工作室主任茹峰，理论与评论工作室主任、《中国画画刊》主编陈青洋（是吾）受邀作为参展艺术家展出了各自的作品并参加了活动。本次展览共展出国画佳作80余幅，其中50余幅来自浙江、山东、山西等地参展画家，包括杜高杰、吴山明、何水法、吴静初、蒋跃、王平、朱红、何士扬、陈磊、上官超英、崔俊恒。作品涵盖了山水、人物、花鸟，用墨用笔精致，气韵生动，具有鲜明的江南秀美艺术风格。

简介：2014年12月27日，“浦江行一马锋辉水墨画作品展”在浙江省浦江仙华文景园书画会展中心举行。展览展出艺术家马锋辉近年创作的水墨作品110余件，是马锋辉首次举办大型综合个展。马锋辉现为浙江省文联副主席、党组成员、书记处书记，浙江省美术家协会副主席，曾任浙江美术馆馆长。此次“浦江行”所展示的水墨画作，是马锋辉在中国美术家协会“同筑中国梦、共绘浦江韵”浦江行采风活动以及多次往返家乡中写生创作的作品。展览分为“浦江行”“松风在怀”“笔意墨韵”三个部分，即以写生的方式描绘故里，以独特的笔墨抒写松树，并在山水花鸟间展示其恢弘之气。