简介:<正>《溪山琴况》是我国明代的一部有关七弦琴表演艺术的音乐美学专著。作者徐上瀛,名谼,号青山,江苏太仓人。明万历(1573~1619)年间,曾从虞山派琴学前辈严澂、沈太韶、张渭川等人研讨。他博采众长,自成一家,和严澂并称“严、徐”,是明末虞山派的著名琴家之一。《溪山琴况》被收于《大还阁琴谱》。徐上瀛在总结七弦琴表演艺术的基础上,提出和、静、清、远、古、谵、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、园、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速等二十四况,作为七弦琴表演艺术的美学原则。由于阶级和历史的局限,《溪山琴况》中的某些观点,虽不免带有一定的片面性和较为浓厚的封建色彩,但其中仍不乏精辟的论述,
简介:悠悠魂梦系敦煌何山是我同行中的好友,好友中的同乡,都是湖南湘阴人,可我们相识却是在北京。那是1960年,我刚考入中央美术学院美术史系,只身客居异地,无不有寂寞怀乡之感。记得是我的老乡.当时在北京大学中文系就读的胥亚的推介,说中央工艺美术学院装饰绘画系有个何淑山(即何山)也是湘阴人,于是我便贸然找他去了。好一个漂亮的小伙子,中上身材,壮实得像一头牛,圆乎乎的脸,说话瓮声瓮气,普通话中夹杂着浓重的乡音,听起来好亲切。都是20岁不到的学生娃,尚未涉世,不知深浅不知愁,对未来充满美好的憧憬,相见是那么欢快和舒畅。自此以后,差不多每到周末,不是他来找我,便是我去寻他,剧谈戏论,