简介：明清章回小说的序跋、评点以及笔记、史论等文献中，广泛存在区分作品优劣高下的品第批评。其表现形态可分为对决式和列举式两种，后者又包括并列式和递进式。品第批评具有较强的主观性，但在长期的批评过程中，也会形成相对一致的主流共识。经典的生成与主流共识密切相关，而与共识并在的则是随时可见的挑战。类型划分将纷乱的递进式转换为明晰的并列式。为品第批评搭建了最佳的缓冲平台。不过，因为个人趣味、时代风尚、受众身份、版本传播等各种因素的存在，类型划分所营造的皆大欢喜的比赛结局，仍将处于开放的、具有变数的状态。

简介：近十年来,各种风格、种类的小说大都获得了长足进展,硕果累累,唯独乡土小说似乎一直在走下坡路,几近销声匿迹。我所称的乡土小说,不是泛指描绘乡村生活、以乡村的人事物相为对象的作品,例如象知青小说那一类作品,而是那种本身散发着乡土味的作品。这种小说本来就不多,而在近十年文学以反思为特征,以城市生活为基点的大背景下,乍看起来,乡土味的作品似乎是不合时宜的。因此,当柏原的小说《喊会》等在近几年连获全图短篇小说优秀奖、《萌芽》文学奖及《钟山》文学奖时,的确令人有点意外,但也令人高兴。柏原的小说是非常典型的乡土小说,他不仅描写陇东黄土高原上的农村、农民及其生活,而且他本身就属于那块土地和那种生活。他的故事触及了陇东农民的传统、习惯、心理特质和行为方式,他的叙述则保存了陇东文化中许多生动的和优秀的因素,并把这些因素有机地溶入了祖国整体文化

简介：唐人传奇开创了中国小说的新纪元，鲁迅所谓“唐人始有意为小说”是也。这以前，汉魏以降虽有大量的志人和志怪的叙事文学短章，但不仅故事仅具梗概没有人情委曲的描叙，而且只是札记性的谈片，创作主体并无蓄意创作小说的自觉，如《搜神记》作者干宝的创作目的，自称只在“证神鬼之不诬”，创作主体尚属于自在状态而非自为状态。因此，我称唐以前叙事艺术的历史为“小说前史”，是合于事实也合于小说发展的文体规律的。

简介：<正>《小说月报》自1980年创刊以来,注重选发贴近现实生活、紧扣时代脉搏、反映老百姓喜怒哀乐的优秀中短篇小说,不仅获得了文坛内外、各界读者的广泛认可,每年更有不少作品获得影视界的青睐,被改编成电影或电视剧,引起更热烈的反响。《小说月报》与热门影视剧的渊源,

简介：<正>《小说月报》自1980年创刊以来,注重选发贴近现实生活、紧扣时代脉搏、反映老百姓喜怒哀乐的优秀中短篇小说,不仅获得了文坛内外、各界读者的广泛认可,每年更有不少作品获得

简介：没有正确构思,就没有小说的创作。古今中外的许多作家,都很重视构思。可以说,没有构思,就没有文学艺术的创作,短篇小说当然不能例外。构思与创作的关系,就好象建造高楼大厦之前必须要有建筑设计师们的设计兰图一样,它们的区别在于:建筑设计师们设计出兰图后,自己不建造,交给建筑工人去建造;作家构思小说兰图后,则由自己去创作。在我接触的青年作者朋友中,多数对构思的重要性是认识的。但问题是,有些人不知道怎样正确地构思。他们把短篇小说构思简单地看成是“编故事”,而且认为故事情节编得越离奇古怪,就越能吸引人,构思就越佳。诚然,构思是要

简介：<正>《小说月报》自1980年创刊以来,注重选发贴近现实生活、紧扣时代脉搏、反映老百姓喜怒哀乐的优秀中短篇小说,不仅获得了文坛内外、各界读者的广泛认可,每年更有不少作品获得影视界的青睐,被改编成电影或电视剧,引起更热烈的反响。《小说月报》与热门影视剧的渊源,已成为一种独特的"文化现象"。有鉴于此,本

简介：在中国严肃文学期刊之林中以“青年特点、现代品位、新潮感觉”的品质渐渐引人注目的《当代小说》月刊,今年春天首家提出“新都市小说”的概念,并将于今年第9期推出“新都市小说系列展”。新都市小说系列展意在倡导一种具有现代感的新都市小说。它呼吁作家以强烈的现代意识,自由的表达方式,站在文化的高度观照富有历史前沿气息的现代都市文明,从深层结构上把握现代文明和现代人的悖论与选择,状写都市人的生存状态,展示都市人的心路历程,体验生命本体,寻找精神家园。目前,已有当今文坛极为活跃的青年作家梁晓声,张炜、刘震云、刘毅然、苗长水、毕淑敏、池莉、阎欣宁、于艾香、赵德发、凌耀忠等加盟了“新都市小说”的实验行列。

简介：如何将原声电影应用于英语视听说课程,提高学生的听说能力和影视鉴赏评论能力日益成为视听说教学工作者所关注和探索的课题。本文将从分析原声电影应用于视听说课程的优势出发,结合教学的实践经验,试探性地总结该课程的教学方法和途径。

简介：20世纪60年代以来，在后现代主义思潮中，人类学家开始反思被称为人类学的翅膀的民族志的“表述危机”，揭示民族志被遮蔽了的“文学性”。由此，传统人类学理论的架构和话语方向向人文科学偏移。美国人类学家克利福德·格尔兹（CliffordGeertz）的阐释人类学思想，以及“深描”概念的提出沟通了民族志与文学文本弥合的桥梁。

简介：在新时期文学的发展历程中,能称得上"学者型作家的",或许不外乎王安忆、张承志、马原、格非等寥寥几人。而在其中,王安忆又最特殊:她不似张承志那样对某一民族和宗教的历史有着过于常人的了解,也不像马原一般至今仍执迷于"文学形式"的摸索,她的特点,更多的在于以"学者的态度"贯穿"作家的职业"。无论是对历史的总结,还是对人物的体察,王

简介：春夏秋冬又一年.检视2016年的短篇小说,让人感想多多.关于当下的小说创作,有两种迥然不同的观点,一种认为现在是小说创作最好的时期,一种认为当下小说问题多多、处于'低潮'时期.其实在两种观点背后,隐藏着一种小说的价值尺度,即我们用什么样的观念和标准衡量目前的小说.小说的观念和标准,自古以来就含混不清、充满矛盾,由此形成了'小道'与'大道'的分野与争论.所谓'小道'即认为小说特别是短篇小说是一种虚构文体、轻武器,对社会人生并没有什么作用;所谓'大道'即以为小说是一种特别的、重要的文体,一种'重武器',具有兴观群怨的社会功能.

简介：本文讨论明清江南世情小说出版在中国小说发展史上的意义。从有史以来规模最大的小说禁毁及其书单，分析世情小说的生态环境：世情题材小说发展不断遭遇扼制，阻力很大；较之其他区域，世情小说在江南存在更大的发展空间；江南世情小说的广泛传播，使这里成为明清世情小说发展壮大的一块肥田沃土。明清江南世情小说出版，其小说史意义表现在：其一，江南书业对世情小说显示出更多的敏感与更高的热情，为世情小说的发展做出了卓异贡献；其二，其出版小说总体上反映了世情小说基本的创作成果与发展面貌；其三，保障了世情小说的可持续发展。为其拓展了衍续发展的艺术空间，引导掀起了其创作高潮。

简介：<正>假如没有死亡问题,便谈不到什么“生存”问题。我们现在谈美国小说的生存,是否它面临着或面临过死亡问题呢?我们的回答是没有！然而从70年代早期便有评论家经常谈到小说的死亡问题。也有人说短篇小说死亡了。这不外乎是由于下面的原因:在电影、电视流行的时代,在后工业社会中,生活瞬息万变,生活中富有戏剧性的事物不会少于小说中所写的,因而小说普遍的娱乐价值

简介：进入现代工业化的社会，电影、电视、录像、影碟、光盘以及电脑网络等大规模地普及，作为叙事艺术的小说毫无疑问将面临着严重的危机。因为，从叙事的意义上讲，电影、电视、录像、影碟、光盘与电脑网络等都具有相当大的优势．画面的清晰亮丽，镜头切换的高度自由，美妙的音响配置，超乎寻常想象的各种形象的组合与拼装等等比起小说来更具娱乐性。任何惊险、曲折、复杂的故事都可以在上述电子媒体上得到精彩的叙述。20世纪80、90年代以来，人们忽然惊奇地发现．许多小说本来除了批评圈子很少有人知道，后来通过电子媒体的“叙述”变得家喻户晓。

简介：第一次见到丛治辰是在2003年,那年我刚从中国社会科学院调到北京大学,系里要我上《中国当代文学史》课程。这是本科的基础必修课。北大对本科生基础课程极为重视,全校五百多门基础课期末都要由学生评分,在教务部网上公开。我就在那年认识丛治辰。这样的认识几乎是偶然且下意识的。北大的基础课教室在文

简介：《英美小说叙事理论研究》是一部有分量的学术成果。本文将阐述它的三个主要特点：从内容上讲，该书跨越三个世纪，丰富博实；在方法上，研究者注重微观突破，理论细读运用得恰倒好处；就创新而言，研究者善于综合，把宏观透视和微观分析有机结合，能成一家之言。同时，论文还将说明，小说的学说，即叙事学，之所以大，是由小说本身的兼容性所决定的。小说融传、剧、诗、文、史于一体，这就是小说后来居上的原因，也是文类发展的一个基本规律。

简介：村长打人了“村长打人了,村长打人了……”牛牛村的上空传来撕心裂肺的哭喊,天大的冤屈在牛牛村展开。村长刘大能听到喊声,心里更气,从开始的抓扯,直接就踹了李虎妞几脚,李虎妞不知道是被踹倒在地的还是顺势摔倒在地的，反正就倒在地上只哼哼，李虎妞家里的人群起对刘大能进行言语上的攻击，没有动手，因为村长家的几兄弟也在旁边看着，打不过啊。

简介：1993年夏季的一天,我在乡下老家的菜园里,写下了这样一段话：在纸上的漂泊中,我呼唤并期望寻索一种新的地理。我提倡人的不灭,祖先永远活在土地上。认为文学实则是一种变相的考古学。我们不仅要善于从人使用过的器物中,从历史的遗迹与印痕中,从空间的迷局中给祖先和易失的人类按脉,还要善于从当代人的身上发掘我们的祖先,从而发掘人的存在的多样性,从而开启另一扇人的生存之门,进而拓展一种神性的文学新疆界,让比我们更古老的词语重新开口说话。

简介：~~