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简介:南芬打电话给朱河的时候,他正在殡仪馆。朱河正被一片哭声和悲伤流动的气氛笼罩着。悲伤浮动,犹如死者头上燃烧的香烛的烟气。那烟气犹如死者的灵魂,缭绕着,慢慢地飘走。也许灵魂的离去也需要时间,需要一个过程。面对死,灵魂无处逃
简介:贾兰坡没有到过五台山。但是一说到五台山,我就会自然而然想起这位受人尊敬的考古大家。贾兰坡先生是我国著名的考古学家与古人类学家,是中国科学院院士,曾担任中国地质学会第四纪地质及冰川专业委员会副主任、中国考古学会副理事长、中国太平洋历史学会副会长兼秘书长、文化部
简介:傅干《注坡词》是苏轼词的第一个注本,注文中援引杜诗颇多。苏轼尊崇李杜,非李杜并重,而是更推崇杜甫,追求创作新变。苏轼对杜甫的尊崇,对宋诗、宋词的发展产生了巨大影响。在化用杜诗入词时,苏轼尊重词的艺术特征,重视词的音乐性和抒情性,其化用不是引用成句,而是“自有境界”,将杜诗“融化如自己者”。其“以诗为词”并非词的诗化、诗词合流、诗词一体、诗词融合。
简介:清代小说评点家张竹坡(1670—1698)的《金瓶梅》评点蕴涵着丰富的叙事理论,他对小说中各种角色的叙事功能有着独特的见解。张竹坡发现,在《金瓶梅》一书中存在3种不同类型的人物角色,每一个性格鲜明的人物形象既是叙述者着力表述的对象,同时也承担了不同的叙事功能,成为故事构成的基本因素。结合小说文本,他对小说中各种人物角色的叙事功能作了详尽的阐述。
简介:俗话说:笑一笑,十年少。虽然我们年纪还小,但是,笑声也是我们成长过程中最动听的一种声音。有些道理,在笑声中慢慢懂得;有些变化,在笑声中慢慢体会;有些情感,在笑声中得以升华……在快乐中长大,谁不喜欢呢!
简介:马拉喀什位于摩洛哥西南部,坐落在贯穿摩洛哥的阿特拉斯山脚下,素有“南方珍珠”之称。马拉喀什是柏柏尔语,意思是“上帝的故乡”。黄昏时分,沿着马拉喀什赭红色的城墙漫步,听着红衣卖水人的铜铃声和吆喝声,仿佛又回到那遥远的中世纪。
简介:很小的时候,我家住在一个小山沟里。那是我出生的地方,也是我们的营区,就是我爸爸、舜舜他爸爸和澎他爸爸的营区驻防的地方。我出生的时候,这个地方叫田草埔。后来城镇规划,变成了仁美村。里仁为美的意思。但是,大家现在还是喜欢叫这里田草埔。
简介:罗刹是佛教故事里食人血肉的恶鬼,也是印度神话中残暴可畏的凶魔,相传在大海深处的楞伽岛(今斯里兰卡)有罗刹国,它与中原大地相距两万六千里,“云霞明灭或可睹”,“烟波微茫信难求”,若遇海上风狂、滔天恶浪、樯倒楫摧、孤舟破碎,侥幸逃生的舟子或许可以爬上陆地,但是只要来到罗刹国,等待他的依然是必死无疑的结果。蒲松龄在《聊斋志异·罗刹海市》里讲述了一个从罗刹国生还的商人的故事,此间充满了悠远、怪异、诡谲、
简介:不知是新疆酒厉害的缘故,还是大哥那篇关于父亲的回忆文章在梦里发酵,凌晨5点即轰然而醒,醒得是那么彻底、那么干净。要知道内地的5点在新疆库尔勒还是昏昏沉沉的后半夜。作为一个断断续续同文字打了二十多年交道的人,我也应该学习大哥,写点东西给父亲,也给自己。当然,如果我那正在读初中的儿子有兴趣的话,认真读读更好,因为我既是我父亲的儿子又是我儿子的父亲。
简介:摘要边坡就是拥有相应倾斜角度的坡面,因为自身结构较为不稳定,在受到重力与外力作用时,十分容易出现坡体滑动状况。而边坡失稳会对人们的生命、财产安全造成严重威胁。利用岩土工程勘察技术,可以对边坡所具备的稳定性进行评价,进而对相应的支护措施进行制定,以对相关灾害进行防治。
简介:彭文席先生匆匆地去了到河的酃一边去了。就像他的《小马过河》的童话中的小马一样。经过再三的犹豫,还是义无反顾地,勇敢地,坦然地到河的那一边去了。从此。不再回来。
简介:杜甫历经玄宗、肃宗、代宗三朝,其以诗记史,从其涉及边事战争的诗篇(这里主要是指唐朝与吐蕃之间的边事战争)我们可以看出玄宗、肃宗、代宗三朝对吐蕃的政策是不一样的,这与唐王朝与吐蕃之间的关系变化是有直接的关系。
简介:你微微笑着向我走来好像一个汉字要挤进合拢的书本
简介:朋友四霞知道我是一个爱读书的人,带给我一本她父亲刚刚出版的书。她不经意地说:"你有时间了随便翻翻。"这是一本什么样的书,我之前毫不知情,所以面对她的自谦之词,我什么也没有说。那一瞬间,我
简介:埃德加·爱伦·坡在其小说创作中注重将“侧目而视”当作其“秘密写作”的认知理据,主张用“暗示性的一瞥”去聚焦核心寓意层面,并使之与解码层面上的“视网膜外围聚焦”形成精巧的逻辑对位关联。基于此,本文围绕坡的小说文本中零散出现的三个关键命题——“真实比虚构更奇怪”、“暗示性的一瞥”及“游戏之外的事物”——进行创作层面上的探析,说明其功能得以实现的认知基础均关联着作为视觉诗学原则的“侧目而视”。
简介:爱伦·坡既是19世纪美国作家、诗人、评论家,又是恐怖小说大师,侦探小说之父。《贝伦·妮丝》发表于1835年,同《莫雷拉》《丽姬亚》一样,都属于以女性名字为题目的哥特风格作品,是爱伦·坡杰出的短篇小说之一。"美女死亡"、"病态疯狂"仍是他最热衷的主题。爱伦·坡倡导塑造统一的效果。本文试从恐怖环境、叙事角度、人物塑造、恐怖意象等方面解读这部作品的恐怖效果构建,旨在更好地理解爱伦·坡的心灵"恐怖"主题。
简介:一台小小的采访机拿在手上,她开始对对面的人滔滔不绝,手支着下巴,这样的姿势看起来慎重有力且诚恳有加。不想被知道平时的说话姿势,其实是喜欢脱了鞋子,一只脚支撑身体,另一只蜷缩起来支撑手臂,和手指中沉重的烟。
张枣:站在虚构这一边
爱上野三坡(外二首)
她们在电话的另一边
贾兰坡与五台山
傅干《注坡词》注释中的杜诗
张竹坡论人物角色的叙事功能
莱巴斯克夫人和她的女儿在窗边缝纫
乘着笑声的翅膀:游泳池边的笑声
魅力"红城":撒哈拉沙漠边的人文奇观
我的家,在山的那一边
思索在人性的悬崖边——评形体剧《罗刹国》
一道大坡和父亲的两张面孔
岩土工程边坡地质灾害勘察研究宋光明
河的那一边——深切悼念彭文席先生
从杜甫的边事诗管窥唐朝与吐蕃的关系
浙江作家文学论坛十二人诗选——边建松作品
将生命的记忆落在纸上——阅读《北坡堂存稿》随感
“侧目而视”:埃德加·爱伦·坡小说美学的认知机制
从《贝伦·妮丝》看爱伦·坡的恐怖效果论
她说,我想写首歌给你,一边写,一边消失