简介:读罢杨志军,一个强烈的念头涌上心头:一个作家一定有自己最为在意的题材和最为得意的题材,这个题材辐射宽广而纵深,它隐秘地指向一个作家最深的关切和最内在的精神凝结,能够持续激发作家创作的热情,同时挑战作家的创造性。进而,就有另外一个想法:作家与他“命定”——没有其他的词语,只有“命定”可能表达我的这一理解——的题材之间有着常人外人难以想象的神秘联系,当一个作家找到了自己创作的题材领域或者竟是一个题材点,我们将说这个作家是幸运的,从此他的写作不再与世界分离,通过题材这一显影的线索和把手,他将深深深深地与这个世界勾连,更主要的是与这个世界的内在性相勾连。这是杨志军对青藏高原这一题材的持续挖掘所给予我的启示。客观地说,这种持续性的挖掘尽管有所缺失,但仍然取得了相当的文学成就。
简介:笔者据2012年北京大学出版社出版《影印宋刊元明递修本仪礼经传通解》,用《再造善本》影印丁丙旧藏本校对,逐叶调查此版每一叶的补版情况。经过分析,指出元代前期的补版属于单纯补修,内容未经修订,而元代中后期的补版经过规范化校订,版面变化较大。但元代中后期补版未尝直接取代原版及元代前期补版,于是产生原版、补版混配的情况,因而导致误脱、误重现象。明代补版对原版、补版混配的情况进行合理的调整,基本消除了这些误脱、误重现象。此版历经元代西湖书院、明代国子监的收藏管理,是官版递修本的一个典型。本文说明这几百年间,不同时期掌管版片的人员进行不同整理的情况。本文也指出,朝鲜活字本以较早印本为底本,日本刻本是朝鲜活字本的翻版。本文对原版、补版的认定较以往学者更精准合理,影印本读者核对本文分列的刻工名,很容易掌握不同时期补版的风格特点。