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简介：“这就是命”是综艺节目《极限挑战》中提出的口号，用做电影的片名，难道又是一部综艺电影？

简介：1908年,腐败无能的清政府摇摇欲坠,官府衙门疯狂镇压改良变法的有识之士,旗人鄂托因残暴镇压革新变法有功,一路平步青云,官至安徽巡抚。为刺杀狡诈残暴的鄂托,浙江留洋回国青年许骥远在戏院假扮霸王项羽行刺鄂托,结果让刺杀鄂托的光明会首领陶永颐的刺杀行动搅局,许骥远负伤脱身,狡诈的鄂托侥幸逃命。许骥远被陶永颐搭救,俩人结为盟友。鄂

简介：歌剧新花《土命丫》廖天麟＂背起太阳唱山歌，走过一重天，再走一重天，＂在流畅而凝重的合唱声中，由四川省歌舞剧院创作演出的大型歌剧《土命丫》徐徐的关上了大幕。作为＂歌＂与＂剧＂互相依存，交相辉映的歌剧，《土命丫》融民族色彩、时代气息和乡土特色于一体，题材...

简介：京剧救过我一命孙小龙我四岁那年和母亲在逃难的途中遇到一件十分惊险离奇事，于是与京剧结下了不解之缘。我们母子俩能活到今天，全靠我当时能唱一段京戏。那已经是４７年前的事情了，当时的情景使人不能忘怀。我出生在一个手工业家庭，原籍浙江绍兴。父母没有文化，在杭...

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简介：侯阳高腔是婺剧高腔中的一个分支腔种，但关于其命名的涵义问题众说纷纭。难成定论。本文从腔调衍进中的侯阳高腔、“侯阳”腔名既往释义辨疑、侯阳高腔真实内涵解意、“喉阳”腔名命义人文阐释等四个方面，将“侯阳高腔”置入腔调衍进史的背景之中，对其命名涵义给予概念讨论、学理辨识，进而提出个人新解。笔者认为，当下见诸地方戏文献的所谓“侯阳高腔”其实是“喉阳高腔”的通假，“喉阳高腔”称谓是综合采用“声歌演唱特性”和“艺术风格特征”两个艺术因素给予命名的，高度凝练了此高腔的腔调艺术特征。

简介：2013年10月8日，香港苏富比秋季拍卖会“重要中国瓷器及工艺品”专场中，明永乐铜鎏金铜释迦牟尼佛坐像由广东藏家郑华星竞得。明永乐大佛是鎏金佛造像中的一个高峰，这件作品高54．5厘米，来自意大利私人藏家。

简介：尹丽川的《牛郎织女》入选了今年的戛纳电影节"导演双周"单元,而她自己也被《综艺》杂志评为中国电影新势力中最值的关注的十位青年导演之一。不禁会有人问,这位以诗人身份成功转型的女导演何以一出道就能担此殊荣?联想去年的《公园》,会知道,尹丽川对生活的观察和理解有很好的角度,所以她的小文艺电影立足真实,反映时代,却又感情到位,令观者很舒服,很享受。没有大是大非,没有宇宙苍穹,无论是《公园》还是《牛郎织女》,尹丽川坚持朴素的电影原则,真诚爱护她作品中的人物,给他们最高的尊重,让

简介：歌剧《命终威尼斯》自诞生之日起，便以其融现代与传统为一体的音乐风格和引入非议的“同性恋”题材而倍受瞩目。本文梳理该剧的写作始末，对作曲家自《彼得·格莱姆斯》成功首演以来的创作与生活概况、小说原著者托马斯·曼以及脚本改写的基本情况进行探讨，寻找促成作曲家跨越种种障碍，乃至奋不顾身地进行创作的原因，展示布里顿的内心情感与歌剧创作之间的关系。

简介：故事梗概:汉伯伦王国的老国王凯罗厌倦了自己挑起的与泽斯族人多年来的战争,出于对自己多年暴虐嗜血令百姓陷于连绵战火的忏悔,他结束了自己的生命,并在死前留书将王位传于儿子亨利,嘱咐他完成自己已无法达成的与泽斯人实现和平与公正的愿望。孰料遗书被王兄拿宗窃取,拿宗与侍从格科销毁了遗书、将凯罗分尸、伪造泽斯人来暗杀凯罗的证据,并设计煽动

简介：本文以《诗经》的相关语料为研究材料,针对"命"与"令"这组同义词,在前人研究的基础上,通过替换法、比较互证法和义素分析法进行了深入的分析,肯定二者的同义关系,并客观分析了"命"与"令"在词义具体所指、搭配和引申义方面的不同,使二者在使用上更加的准确,旨在通过对"命"与"令"的同义词辨析,对上古汉语同义词辨析的研究方法和思路提供参考。

简介：这次新专辑中的《轻伤》是一首与众不同的情歌，其实也表达了一种态度，你对于爱情的态度是什么样的呢？

简介：朝鲜李朝诗人高敬命在创作上注意学习中国优秀诗歌经验和表现手法，受益良多。其诗大量用典，典故成为他抒发情感的中介。他广博的经史子赋知识使他创作时能够广征博引，左右逢源，从而形成他抒情诗喜欢用典、善于用典，多用典故抒情达意的特色。用典使他的诗具有一种典雅工丽之美，意蕴深厚，耐人寻味，增强了诗的表现力和感染力。

简介：蒲国昌（贵州大学艺术学院教授、王华祥授业恩师）王华祥是改革开放后的第一届学生,但他从事艺术有一些“偶然”。他入学后很努力争气,到二年级就一下上来了,他这种执着在我的学生里面是没见过的。当时画素描,我说要把你感受到的东西摆到画面上来,他就根据这句话一遍一遍改。王华祥一直坚持从视觉和自己的感受出发,从身体感知出发,没有被潮流左右。当代艺术发展到今天过分的理性、观念化，实际上就是把作者本身给抽离了，变成了观念的推理，纯艺术和设计越来越靠拢，这对于纯艺术来说是走入了歧途。

简介：本文通过解析歌剧《命终威尼斯》的戏剧-音乐结构的独到之处、音乐语言的主要特点，以及脚本的文学内容与音乐手法之间的对应关系等，探讨作曲家创作的艺术特征。

简介：瞿小松的室内歌剧《命若琴弦》采用了独角戏的表现形式，除了由指挥兼任的“村长”和乐队演奏员兼任的“众村民”外，其余10个人物均由一个说书人扮演，因此塑造人物的手法非常独特。作曲家用不同手法表现剧中不同层次的人物，主次分明，详略得当。即：用方言说白和唱腔一器乐综合戏剧手段来刻画主人公，用说书人转述和直接再现原始场景两种手法来展现主戏中其他人物，借鉴戏曲的思路结合说书的形式，用“速写”的手法呈示戏中戏的诸角色。

简介：由中共山西省委宣传部、山西省煤炭工业局、山西煤矿安全监察局主创，中央电视台中视远图科技有限公司，山西省电影家协会、山西飞天影视传媒有限公司、山西泽州珏山旅游开发有限公司、

简介：歌剧音乐必须依靠多种结构力的共同作用，才能完成戏剧表现的重大使命，其中器乐部分核心音型的结构作用非常重要。瞿小松的室内歌剧《命若琴弦》中采用了固定循环出现的“单音音组”、贯穿发展的“希望”动机及变奏式贯穿的“四音音型”，它们在材料、音色、音高组织和戏剧四个方面均形成了结构力。由于它们的共同作用，形成了全剧音乐最重要、最核心的结构力。