<正>一"质有而趣灵"—山水形质的无限延伸宗炳的《画山水序》作为第一篇真正意义上完整的山水画论,除提出了"近大远小"的透视原理以及具体的应用方法之外,还认识到创作主体的审美情感对于山水画的影响,并围绕"质有而趣灵"的认识论述了情对于景的指导作用。
当代中国画
2007年8期
