浅 谈 MayaAn Introduction to Maya

Maya是美国Autodesk公司出品的世界顶级的三维动画软件，应用对象是专业的影视广告、角色动画、电影特技等。Maya功能完善，工作灵活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高端制作软件。掌握了Maya，会极大的提高制作效率和品质，编辑出仿真的角色动画，渲染出电影一般的真实效果。
Maya集成了Alias/Wave front最先进的动画及数字效果技术。它不仅包括一般三维和视觉效果制作的功能，而且还与最先进的建模、数字化布料模拟、毛发渲染、运动匹配技术相结合。Maya可在Windows NI与SGI IRIX操作系统上运行。在目前市场上用来进行数字和三维制作的工具中，Maya是首选解决方案。
Maya应该说是一个比较全面、功能强大的3D动画软件，它的特色就是灵活，能够掌握动画的方方面面，控制每一步的流程。其次Maya默认渲染器与其他软件相比较差，但和它的灵活性比起来，又微不足道。再者Maya设计的一般都是大片广告，且Maya是针对高端影视特效、动画。Maya还可以大大提高电影、电视、游戏等领域开发、设计、创作的工作流效率，同时改善了多边形建模，且通过新的运算法则提高了性能，HLSL着色工具和硬件着色API则可以大大增强新一代主机游戏的外观，另外在角色建立和动画方面也更具弹性。
Maya的特性：
Maya与其它的三维软件有明显的区别，首先，Maya继承了Alias所有的工作站优秀软件的特性，灵活、快捷、准确、专业、可扩展、可调性。Maya的操作平台基于Windows NT这样的操作更简便。同时，Maya独一无二的工作界面使操作更直观，利用了窗口的所有空间并将其发挥到极至，快捷键的合理组合使动画制作事半功倍。制作起来，Maya相对来说比较稳定，它对计算机的硬件利用率也比较高。Maya不仅有类似于3D Studio MAX等PC三维软件的普通建模功能，同时更具备了其它软件少有的NURBS建模功能，这样Maya具备了高级建模的能力。Maya在灯光、摄像机、材质等方面的表现也不俗，模拟灯光更加真实，可调参数更突出；特技灯光种类更丰富更具有吸引力。摄像机的功能和参数更加专业，如镜头、焦距、景深等特殊功能是其他软件不具备的。矢量材质可模仿木纹、毛石、水等节省了贴图的制作，同时在折射、反射等效果上更加独特。在动画设置上，粒子、动力学、反向动力学等高级动画设置都由软件自行计算，提高了动画的真实程度。渲染精度可达到电影级，因此只要掌握了Maya就等于走在了三维动画的前沿。
Maya是一个非常强大的三维软件，它提供给创作人员非常广阔的创造空间，正是这种灵活性，也造成了入门容易，提高难。再有Maya是艺术与科技的结合，首先技术是基础，是艺术发挥的保障，就象我们在建一栋大楼，基本建筑是基础，而室内装璜是艺术发挥的空间。同时，技术专业影响艺术的创作流程。所以，在做个人作品，则必须具备艺术感觉。
1、自制Maya启动界面
在安装目录下的BIN文件夹中的MayaRes.dll文件，用Resource Hacker打开。在软件的目录树中找到“位图”下Maya Startup Image并保存。图片分辨率要一致，然后选择替换位图，把自己修改的图片替换保存，即可。
2、控制热盒的显示
Maya中的热盒可以按着空格键不放，就可以显示出来。并且按下鼠标左键选择Hotbox Style中的Zones Only可以不让热盒弹出。如果选择Center Zone Only可以连AW的字样也不会出现。完全恢复的快捷键是ALT+M。
3、创建多彩的Maya界面
Maya默认界面色彩是灰色的，如果想尝试一下其他的色彩界面，可以自行修改。方法是选择Windows/Settings/Preferences/Colors。
4、创建自己的工具架
把自己最常用的工具放置在工具架的方法是，按下Ctrl＋Shift的同时，点选命令，该命令就可以添加到当前的工具架上了。
5、自定义工具架图标
我们将一行MEL添加到工具架上的时候，图标出现MEL字样，不容易区分，此时可以选择Windows/Settings/Preferences/Shelves选择新添加的命令，单击Change Image按钮，选择要替换的图片，选择Save All Shelves按钮，就替换成功。
6、自定义标记菜单
执行Windows/Settings/Preferences/Marking Menus设置相关参数，然后在Settings下符合自己操作习惯来设置参数，最后单击Save即可。
7、自定义物体属性
如果想添加一个属性，并且把其他数据进行设置表达式或者驱动关键帧，就必须在属性对话框中点击Attributes/add。
8、选择并且拖动
打开Windows/Settings/Preferences在Selection中，勾选Click Drag Select然后点击Save这样就可以了。

9、界面元素隐藏或显示
执行Display/UI Elements下的Show UI Elements或者Hide UI Elements可以对于全界面下元素显示或者隐藏。
10、改变操纵器的显示大小与粗细
打开Windows/Settings/Preferences在Manipulators中修改Line Size可以改变操纵器的显示粗细，按下小键盘的“+”“-”可以改变操纵器的显示大小。
11、空选
空选（Pick Nothing）是一个非常实用的选择命令，我们可以把空选定义到标记菜单或者连到快捷键上，在使用MEL语言时，一定要注意大小写。也可以在命令行输入：Select Mode-root Select-clear。
12、把自己的Maya习惯带走
一般在我的文档中的中有一些文件，这些文件包括了自己定义的快捷键、标记菜单、界面颜色、工具架等信息，连着一些图标一起打包并复制到其他机器的相同目录中。而这些文件在任何人的机器上，都可以让你使用自己的习惯。
13、使NURBS显示更加平滑
一般在Maya中我们按下键盘的3就可以很平滑了，如果想更平滑，我们需要在同位置，选择NURBS选项，提高Curve pisions和Shaded pisions值。显示的平滑和最终渲染没有关系。
14、定制鼠标单击的有效区域
如果想让Maya很轻易的选择细小的曲线和物体时，要在设置中选择Selection下增加Click Box Size值。
15、设置选择的优先级
Windows\Settings\Preferences\中的Setting中，选择物体类型，设置Priority的数值，数值越大，优先级越高．越容易选择。
16、尝试关闭动力学和画笔特效
Maya会默认加载动力学和画笔工具，并且会占用不少的内存。如果想关闭它，在Windows\Settings\Preferences\中的Modules下取消Dynamics和Paint Effect就可以
17、摆脱成分模式的限制
如果在不选取的情况下，无法显示CV模式，如果想随时都能看到模型的CV，可以在显示菜单中选择相应菜单，显示CV即可。
18、自定义图象分辨率
Maya有默认的一些分辨率，如果你想让软件在默认中添加自己想要的分辨率，可以在安装的位置下，找Maya\Scripts\Others下找到Image formats.Mel文件，这个文件就记载着分辨率信息，可以自己添加。然后在软件中就可以看到自己设定的分辨率。
19、将Outliner分成两个
在该视图中如果元素很多的时候，会觉得Outliner不够用，这个时候拖动下侧的底框，就可以分成两栏，这样选择就省事多了。
20、运用选择区域，快速选择物体
在渲染工具按钮后有个选择框，输入相应名称和统配符*可以迅速找到匹配的物体。
21、User Presume与Maya运行速度
Maya软件应该是很稳定的，如果出现速度很慢，无故退出，交互很慢等等和平时不一样的状况时候，最好检查一下User Presume文件，该文件的位置在我的文档\Maya\Profess下面，删除即可，但是你的快捷键和标记菜单都会删除的。
22、快速精确地变换参数
如果想在Maya中快速的成倍增加和缩小甚至移动物体的时候，而恰巧物体的属性参数又有很多小数点的，用计算器去运算又太慢。这时在Maya中有一个好办法，就是在通道盒中选择要变换的属性，在第一个空白的数值区域输入“*=12”或者“/=12”就会得到非常精确的结果了。
23、确保精确的移动
在Maya的视图中，我们可以精确的移动选择的物体。方法是按下ALT键和键盘的4个方向键。是按照一个像素的单位来移动的，但是要注意在透视图中，这样的操作会同时影响被选择物体的XYZ三个轴向的坐标。
24、添加标注说明
可以在视图中直接添加注释说明。只能用英文和数字。不支持中文。首先要选择要注释的物体，然后执行菜单的Create\Annotation，然后你就可以随心所欲的添加注释说明了，这个特别实用方便。
25、在Outliner中快速找到物体
当我们在场景中选择一个物体的时候，例如骨骼，有时候会在很多层级下面，很难选择。这个时候你可以在Outliner中执行菜单命令Display\Reveal Selected就会看到该物体的完全展开的的层级。
26、快速选择对齐物体
在建模过程中，有时候我们需要对齐CV点，我们可以用软件的吸附功能来完成。选择CV并激活移动工具并选择相应的轴向，按下X键进行网格捕捉，就可以在某个轴向的网格位置上对齐了。
27、掌握Maya滑动方式调整参数
在Maya中我们可以用鼠标左键和键盘的Ctrl进行拖动数值来调整，并且可以在选择了参数后，用中键在视图中进行左右拖动调整数值。
28、加快翻转速度
有时我们会频繁的翻转视图，来观察某个细节。如果你觉得翻转的速度无法忍受，可以执行视图菜单View\Camera Tools\Tumble Tool来提高Tumble Scale数值，就可加快翻转速度了。对于其他的工具也一样。

29、同时改变多个物体的属性和参数
在Maya中，我们可以同时改变多个物体的属性和参数，执行Window\General Editors\Attribute Spread Sheet选择同一类型的元素，然后可以同时改变某项或者多项属性。
30、激活面板的良好习惯
一般我们在选择了大量物体后，想激活另外一个视图，如果用左键激活，就会失去选择状态，所以我们要尽可能的用右键来完成。
31、充分利用右键
Maya的右键在不同区域会有不同的功能，而这些菜单无疑可以加快工作的效率。
32、充分利用中键
在Outliner中按下中键拖拽物体，可以建立父子关系成组，或者解开群组。在Hyper shade中，用中键拖动材质到视图中的物体上，可以直接指定材质。并且也可以在Hyper shade中用中键完成两个材质帖图中的连接，最简单的做法是按下Ctrl或者Shift直接 连接或者打开连接编辑器。
33、Y键与上一次的动作
Y键只对TOOL的工具才能起作用，这样可以很快捷的在不选取命令就能直接进入命令状态了。
34、G键与上一次的动作
G键对所有的命令都起作用，包括了Y键的TOOL工具的功能。
35、放大和缩小视图的捷径
对于视图操作，Maya可以配合Alt键方便的控制视图，Maya支持滚轮控制，也可以用Alt键和鼠标左键来框选范围进行放大缩小。
36、方便快捷的移动操作
中键配合shift键，然后沿着想要变换的方向拖动中键，Maya会 单方向完成操作。在场景中，我们可以在视图中用中键直接拖动 完成移动、旋转、缩放。
37、更加成功的存储
打开Save Scene的Options面板，勾选Incremental Save和Limit Incremental Saves项，这个时候你再保存场景时候，你就会发现 在Scenes下有个Incremental Save文件夹。同样保存着场景文件
38、捕捉和旋转
双击工具箱中的移动缩放旋转工具，马上就可以调出工具属性栏。
39、解决Far Clip Plane惹的祸
一般我们做比较大的场景的时候，场景中的很多部分看不到，表现在最近和最远距离有局限，这个时候我们可以调出摄像机的属性，减小和加大最近和最远的数值就可以了。
40、Insert键的使用
Insert键可以调整Pivot，也可以在CV或者EP曲线工具创建NURBS 曲线时安下insert键，并配合键盘的方向键来选择当前或者其它点，当再次按下可以继续操作或者结束操作。
41、细分的秘密
Maya在渲染NURBS的时候，会将面转换为多边形网格来渲染。我们可以在打开物体的属性对话框，在Tessellation中调整其相关的UV细分数值，直到调整光滑不影响视觉就行。
42、参数与资源
在旋转成面属性中，Maya默认的Segments为8，但我们大多不需要 这么多段数，我们可以在成面后修改8为4或者6，尤其是在场景中有大量旋转成面的模型，可以设置小的段数，而省下了很多资源。
43、创建螺旋曲线新思路
创建一个NURBS圆柱，执行菜单Modify Make Live然后用CV曲线工具在激活的圆柱上单击4次，创建4个CV然后按下 INSERT键，拖动中间绕着圆柱绕圈，这个时候就会发现螺旋线出现了。结束创建，在曲线编辑弹下执行曲线复制，然后取消激活Modify Make not Live，删除圆柱。用同样的方法可以在圆锥、圆球、圆环上创建更特别的螺线线。
44、重建与多边形面片
Rebuild（重建）是一个很强的工具，可以通过设置UV段数，达到静建或者细化模型。而且在这个工具面板中的输出多边形物体，比NURBS转换多边形的命令更好用。
45、用Photoshop作为建模工具
通常这个方法用在LOGO和文字方面的制作。打开一张图片，进入通道面板，复制一个黑白对比明显的通道，然后进入色阶进行调整，然后按下Ctrl单击，载入选取，或者反选，新建图层，进行填充，这样就出现了边缘清晰的文字或者LOGO图案。有了清晰的边缘，进行选区，并在路径面板中生成路径，然后将其导出为Illustrator的.avi格式，注意不要是中文，否则Maya会出错。直接拖动到Maya工作视图中，即可使用。
46、Photoshop路径转化为Maya曲线
在Photoshop中输入文字进行排版，然后执行菜单命令图层|文字|创建工作路径，然后输出为AI格式，进行Maya的导入。
47、快速选择组
选择一些面和点，且以后还要用到，这时可以用Create Sets Quick Select Set然后命名，不要用中文。下次要用的时候，执行菜单Edit Quick Select Set来选择先前设置的选择组。
48、挖掘W、E、R键的潜能
Maya里默认的移动、旋转、缩放快捷键是W、E、R玩Maya的人都知道，但是有个小技巧是当你按下这些快捷键的时候，点击左键，会发现变换工具的属性菜单栏就在手边。

49、四边形VS多边形
当一个多边形模型要为后续工程做动画时候，我们一定要注意模型的布线和网络拓朴结构。最好保证多边形模型全部是四边形。尽量避免出现三角形或者更多的多边形面片。而且 四边形的模型对于光滑后的效果很好。
50、初始化骨骼
在Maya中初始化骨骼是非常必要的，否则可能会在动画中引发许多问题。
51、打断相切
在Graph Editor窗口中，当运用了Break Tangents后，可以打断相切的动画点曲线，这样可以方便的做出非常特别的动画来。
Maya的各模块
Modeling----Maya的建模工具基本够用，Numbs，Polygon，Subpide是三种基本的面，各有优势，用Polygon的人较多，应为工具全，模型布线方便，但是有个问题，就是很容易，造成面数过多，拖慢电脑，Numbs刚好相反，几条线，就搞定一个面。谁都不能代替谁。
建模方面还有几点要留意的，布线要平均，不要太疏，也不要太密，尽量保持4边形面， 线与线之间的交点，也尽量保持在+，不要出现5星面或以上。这些要从建模的开始就注意，对于以后的贴图，模型间的转换，动画，变形等一系列的工作，都大有好处，不至于你的作品半途而废。
Maya的贴图
模型建好后，对于新手来说，开始以为，将一张图片贴到模型上就大功告成，其实，在Maya物体的外表表达有两个主要概念。质感(Material)和纹理(texture)，质感的主要区别来自高光，比如白色的陶瓷和石膏，为什么能一眼就分辨出，这就是质感的所在，至于纹理，就不多说了。Maya在Material方面的类型主要有Lambert，blink，phony，phone，等等，具体可以了解相关书籍。纹理方面也有各种2D和3D,还有环境贴图，layer texture的选择。2D纹理，你可以想象成礼物上面的包装纸，只在模型表面生成，3D纹理生成的范围还包括物体的内部，你可以想象一下玉石的纹理，与3D纹理类似。环境贴图主要用来模拟物体对外界的反射，比如金属反射天空，我们可以将天空的环境纹理贴在材质的环境色上。layer texture并不是某种具体的纹理，你可以想象成是一个平台，可以将几种纹理用各种方式跌加在一起，类似PS的layer的概念。还有一个要注意的，2D纹理里面有一个file节点，可以输入图片，贴在物体的表面。理解了Material和Texture的概念后，接着进入贴图的方法。
在Maya的贴图工具里面，还有两类节点：程序节点、图象节点， 通过连接节点和material，texture可以产生千变万化的效果。
Maya的灯光
灯光设置得好可以将作者的意图非常准确地传送给观众，而且如果打灯打得好，很方便可以将观众的视觉，引向你向要的地方。
打灯主要分以下几种:
灯光的数目和位置----灯的数目并不是越多越好，场景中每盏都有他的特定目的，如果你不知道灯为什么放在这里，那你千万不要增加灯的数目。由你的创作意图，决定打灯的位置，然后数目。最经典的布光方案是三点光源---很多布光方案都是由三点光源延伸而来的，顾名思义，三点光，就是三盏灯，第一盏主光源，负责照亮物体的大部分，表现物体的颜色，质感，形态，还有整副图的基本色彩倾向，第二盏辅光，多数对主光相对，负责照亮主光照不到的地方，平衡物体的受光面，展现物体更多的细节，强度大概是主光的40%-60%。第三盏轮廓光，由物体的后面照向物体，强度约为主光的20%-40%，作用是将物体的轮廓显露出来，将物体与背景区分开，更加突出物体。
确定了灯的数量和位置，接下来就是灯光的强度和颜色，比如室外和室内，光的强度和颜色就不一样，自己慢慢体会吧。
你在贴图的时候一定要注意:先打灯，再贴图。因为，同样的材质，在不同的灯光下，表现出的效果是差别很大的，如果贴完图再打灯，你会发现贴图的效果不是你想要的，接下来你只能再去修改贴图，再打灯，你的工作将会无穷无尽，所以，切记:先打灯，再贴图。
在Maya里面，灯光的参数非常多，还有很多辉光和灯光雾等效果，
Maya的动画
动画实际上是一门需要长期修炼的艺术，即使你完全学懂了软件，如果不学习动画原理，你跟本做不出好的动画，没有变形，没有跟随，时间等等传统动画的知识，是做不好动画的，而这些，是在软件以外。
这主要运用了传统的二维动画原理:
1、跟随---基本上活动的物体都是柔软的，多关节的，所以，要制作出这样的效果，跟随必不可少。比如说人走路的时候甩手，通常都会将手腕的运动拉后几帧，让手腕跟随肩部运动，手臂做出一种柔软的效果，这更加符合现实的情况。
2、淡入淡出----当开始一个动作的时候，动作速度通常不会从零马上进入设定的动作速度，通常都会在前几帧有一个动作的的加速过程，同样，在结束动作的时候，也有一个减速过程，这些不需要做得很明显，感觉到了就可以。
3、拉伸，挤压--通常运用在卡通味很浓的动画，只注意拉长的时候，要同时变瘦，压扁的时候，要变胖，有点类似一个装满水的气球。

4、预备动作--因为动画的速度比现实要快，某些动作如果太快，很难在观众脑海留下印象，如果还没读懂或者理解的基础上，就马上进入下一个动作，观众就完全不理解你想要表达什么，从而影响下面一连串的表达。所以通常都在一些比较快，时间较短的动作发生前，加上一些预备动作，增加观众的印象。
5、over shoot---其实和预备动作原理一样，就是在动作结束的时候，多加几帧，故意把动作做过一点。
保持动作千万不要让角色在屏幕上傻站着，即使他在听别人讲话，或者在等人，也要让他变换着姿势，要不角色会很不真实。
最后在作动画时动能的理解，要让角色更可信，还要表现出重量感，比如肥胖的人，行动会比较慢，而且都是脚先移动，然后身体在跟随，如果是瘦小的话，行动就会相对敏捷，全身一起运动。 如果是角色突然停止的话，也不要全身上下同时停下来，身体各部分停止的时刻都是不同的，要根据他们的位置和重量而定。
参考文献
[1]《光与材质的艺术——CG渲染规律诠释》韩涌编著
[2]《Maya2009高手之路》 铁钟编著.清华大学出版社
[3]《Maya2009完全自学教程》 李佐彬编著.中国铁道出版社
[4]《Maya2009经典教程高级篇—特效》 美国欧特克·玛雅出版社著.人民邮电出版社
[5]《Autodesk Maya2009标准培训教材Ⅱ》 王琦主编.人民邮电出版社
[6]《Maya2009动画制作深度剖析》韩翠英编著.清华大学出版社
（作者单位：呼和浩特市职业学校美术与传媒学院）