浅谈舞蹈演员的艺术修养

(整期优先)网络出版时间:2018-10-20
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浅谈舞蹈演员的艺术修养

米婕

米婕(新疆塔城地区歌舞团新疆塔城832117)

摘要:艺术修养对于舞蹈演员来说是至关重要的,只有具备全面的艺术修养,其中包括高超的舞蹈技术和表演技巧、主动的创作热情和独特的表演个性等,才能为最完美地展示作品的思想而进行创造性工作。

关键词:舞蹈演员;艺术修养

中图分类号:G658.5文献标识码:A文章编号:0257-2826(2018)10-0133-01

舞蹈艺术是一门综合性的舞台艺术,它包括了剧作家、舞蹈编导、音乐家、美术家、演员的创作上的紧密合作。舞蹈作品思想的最终体现者演员,更成为集体创作中的重要部分,因为作为舞台艺术的舞蹈作品,必须通过舞台上的人物,以及由于人物之间的活动所展开的事件,才能把作品的思想传达给观众。而这个任务,只能由演员来完成,或者说是由演员所扮演的剧中人物来完成。剧作家的台本、作曲家的音乐、美术家的布景和服装、舞蹈编导的舞蹈设计都应该生动的深刻的,体现在演员的形象创作中,这就必然要求演员应该具备比较全面的知识修养。

一、舞蹈演员的工具

舞蹈演员不同于其他舞台艺术的演员之处,主要在于体现作品思想所借助的工具不同,话剧靠语言,歌剧靠声音,而舞蹈则是通过人体的动作来进行形象创作。所以舞蹈演员首先要有一个善于舞蹈的身体,这是从事舞蹈演员职业的基本条件。没有舞蹈能力的人,就像哑巴不能当话剧演员一样,是不能胜任舞蹈演员的任务的,因为他不具备从事这一艺术的工具。舞蹈演员必须十分熟练地掌握舞蹈的技术和技巧,技术对于形象的创造起着重要的作用,没有高超的舞蹈技术和技巧就不可能产生生动有力的舞蹈形象。同时,舞蹈演员应该与其他表演艺术的演员一样,必须掌握现实主义的表演方法,没有真实的,基于生活和富于想象力的演员创作,一切复杂的导演处理,美妙的音乐、豪华的布景和服装,只不过是一堆毫无联系的表现手段而已。演员应当明确的理解到自己的角色,深入角色的内心,感受和体验自己的形象,无论多么高超的舞蹈技术,也不应该成为扮演角色的出发点,只有当舞蹈演员完全领会到所扮演的角色的内心世界时,才能理解并找到正确的舞姿和确切的表情。舞蹈编导只创作舞蹈的台词――动作,而完全不创作他的表演质量,这是演员工作的特质。为了能出色的完成自己的职责,舞蹈演员就必须把舞蹈技术的锻炼和表演技巧的锻炼,作为自己终生的学习内容,在舞台形象的创作中,使深刻的生活真实感与富有鲜明表现力的舞蹈技术融合为一。也只有这样,才能正确而有力的展现作品的思想。所以说,舞蹈演员的舞蹈技术和表演技巧的能力,实际上决定了一个舞蹈作品的质量。演员不提高,舞蹈创作就无法提高。

二、发挥创作的主动性

在努力提高目前舞蹈艺术上演水平的工作中,有些演员缺乏主动性,而发挥演员创作的主动性,是发展舞台艺术的一个首要条件。这种主动性应该贯彻到演员的全部活动中去,它促使演员不倦的学习,激发想象,鼓舞他去进行探索。主动性是每一个演员进行创作的根本基础。主动性首先要求,一个舞蹈演员应该热爱生活,并且亲身投入到火热的斗争生活中去,否则便不能进行创作。而那些没有正确的世界观的人,也就不可能具有正确的观察力和正确认识生活的能力,所以舞蹈演员必须首先加强马列主义的学习,从思想上把自己武装起来。主动性要求演员对自己的职业具有比其他人更深的情感、更浓厚的兴趣,并且愿意付出毕生的精力来从事创造性的劳动。只有当演员把巨大的劳动和个人创作的主动性献给了事业,只有当演员鲜明而充满热情地去钻研自己的角色时,舞蹈艺术作品才可能具有感人的魅力。一个舞蹈作品从演出时起,就交给了演员,而演员的创作绝不能中断,演员有责任不断地提高演出的质量,避免作品衰老和枯萎。演员应该热情的关心自己形象在演出中的成长和变化,始终不间断的探索和钻研角色,永远保持创作上的喜悦和年轻心灵。

三、舞蹈表演的特征

舞剧和舞蹈小品,舞蹈小品中的单纯情绪舞和有情节的小品,在演员的表演技巧上有着不同的特征,一般单纯情绪舞的特点是没有情节,有的只是一些节奏和情绪的简单变化,好的情绪舞总是能典型的表现了某一民族,某一地区的人们精神面貌和性格特征,一般的情绪舞不需要每个演员都具有自己独特的性格,而只要求统一的、和谐的一种性格,所以演员在舞蹈中的角色任务就比较单一,一般的并不需要深刻的内心体验和再体现,而只要求通过熟练的舞蹈和准确的舞台画面,表现出民间舞蹈本身所具有的独特的风格。有着简单情节的舞蹈小品就不同了,情节舞一般总有着几个不同的人物性格,以及由于不同性格的人物之间的关系所展开的简单情节,所以表演情节舞蹈的演员,就需要寻找形象了,使形象具有独特的性格。但这里仍然没有复杂的戏剧性的冲突和形象的多方面的发展。

舞剧演员应该像其他舞台艺术的演员一样,必须从研究戏剧结构开始,寻找形象的性格成为自己彻底理解的东西,需要读很多书,深入角色的内心世界,从而表现出人物最典型、最主要的东西。应该探索能代表不是本人的,而是角色的特征的那些舞姿和手势,不进行巨大的角色准备工作,就不可能真实地、深刻地再现舞剧艺术中的形象。

四、应该学习表演技巧

任何舞台艺术都是反映生活的,好的舞蹈演员不只是舞蹈的能手,同时也应该是戏剧表演家。学习一些表演知识和表演方法,对演员的工作有很大帮助,能提高演员创作的艺术质量,进而提高目前舞蹈作品的艺术水平,有意识的角色体验,能帮助演员完成舞台艺术的主要目的。我们应该培养舞蹈演员的心理技术,不能沉醉于技术本身,而把展现人物的丰富多彩的精神面貌当作首要任务。只有充满人物的内在精神生活的真实时,舞蹈才会是富有内容和激动人心的。

在学习和运用表演艺术方面的原理时,必须首先掌握舞蹈艺术本身的特征,必须从舞蹈艺术本身去探索和研究,绝不能生搬硬套。过去有些编导,因为不熟悉舞蹈,不理解舞蹈艺术的特征,所以在运用时,不加消化的教条主义的硬搬术语,不关心舞蹈手段的只醉心于“写角色自转”等,结果将很多自然主义的生活细节带入舞剧,使舞剧充塞了过多的、琐碎的生活哑剧。

舞蹈艺术是通过技术高超的假设性手段表现现实主义的内容,所以,只有当舞蹈演员纯熟的掌握了舞蹈的技术后,才谈得到体验。舞蹈的表现手段与生活中的动作有着很大的距离,因此不能用生活中的人体动作,来衡量舞蹈艺术中的人体动作。虽然这种距离很大,但是舞台动作仍然是以生活为依据的,人物的心理活动与生活却是相同的,所以只要能深入人物的精神世界,无论多么夸张的假设性的舞蹈手段也不会妨碍演员真实感的流露。

参考文献

[1]欧建平,现代舞欣赏法[[M].上海:上海音乐出版社,1996.