博物馆展品解说牌的内容及应用研究

博物馆展品解说牌的内容及应用研究

苏春团

肇庆市博物馆叶挺独立团团部旧址纪念馆广东肇庆526040

摘要：展品解说牌是博物馆展品展示中的重要环节,占用的空间虽然小,却能最直接传达展品的信息,有助于参观者的理解。为更好的传达展品信息，本文对博物馆展品解说牌的内容及应用效果展开了论述，以说明展品解说牌内容应顺应时代要求，不断丰富信息量，以便更好的服务大众。

关键词：展品解说牌；现状；实际效果

博物馆是展示一个地方文化底蕴的重要地点，在旅游业中的地位非常重要,游客对于解说系统的要求也越来越高，首先他们需要更加完善的文物展品信息。展品解说牌是展品和游客之间沟通的重要桥梁，具有引导、提供信息等功能。然而,如今设计者对于展品解说牌的关注度偏低,致使展品信息传达不到位,缺乏细节设计等问题的出现。因此，本文探讨如何在新时期更好地实现博物馆的社会教育功能。

1.展品解说牌的现状

随着我国文博事业的发展，近年来博物馆已成为人们了解过往、增长知识、陶冶情操，乃至休闲娱乐的重要场所。许多的专家、学者也都应着时代的要求，对博物馆的功能与意义开展了深入的调查、研究，并提出诸多有益的观点与建议。其中，在展品解说牌上，最具代表性的两个理论就是解说牌文本内容的“ABC原则”和“3-30-3”法则。不容否认，在一定时期内，这些原则确实有效地促进了博物馆事业的发展。但也并不是说其毫无弊端，其中之一就是导致解说牌的内容一减再减。此举虽然适应了快节奏的生活，却无法有效地把学者的研究成果呈现在游客面前，导致与博物馆研究文物、服务大众的初衷相悖。

2.展品解说牌的分类

谈及解说牌的分类，首先应明确解说及解说牌的定义。通常意义上，我们把“解说”理解为一种“非正规的教育活动”，用来揭示“景物的意义及其相互关系”。而“解说牌”作为“自导式解说媒介”[1]，则是一种为与游客交流信息而题写的金属板、木板、塑料板或空间。

在博物馆中，笔者认为展品解说牌主要可分为两大类：一是针对单个展品放置的小说明牌（以下简称“说明牌”）；二是悬挂于展厅，介绍背景知识的展板（以下简称“展板”）。说明牌与展板相互搭配，互补余缺，共同诉说着展品的故事与价值，共同诠释着展厅的主题与特色，共同向参观者传递着博物馆的意义与历史底蕴。

也正是缘于此，才应处理好解说与展品的关系，让解说的内容全面而有侧重，真实而有深度；才应处理好展厅解说牌与博物馆教育功能的关系，使说明牌与展板的使用效果同博物馆自身定位与特色相结合，不应“千馆一律”、“千厅一律”。

3.展品解说牌的内容

考虑到博物馆展品解说牌的作用是要在一定程度上帮助参观者了解、认识展品，而每个人在“知识储备”、“文化底蕴”上又存在着差异，所以，解说牌的内容应尽可能涵盖不同的“认知群体”。也就是说要在有限的空间内，把文物信息最大化的表现出来，展示在世人面前，让所有人各取所需。丹·罗姆曾在“视觉化思考”理论研究成果[2]中说到：“任何复杂信息都可通过一个搭配文字的图例得到呈现。”如果把其翻译成通俗的语言，应用到博物馆中，就是要求解说牌“图文并茂”，不再单一的进行文字介绍。

3.1文物说明牌

说明牌是单个展品介绍的主要方法，也是游客了解文物的重要途径。在游客自身文化素质不断提升的大背景下，一方面越来越多的参观者开始不满足于博物馆现有说明牌上的“名称、时代、尺寸”等简单信息，转而希望获取更多的知识内涵；另一方面，作为博物馆本身，也应通过种种努力把自己的研究成果展示出来，让不同经济能力的人获得与专人讲解质量相当的专业“静”服务，让不同层次的人也都能在各自的认知里各取所需，各有收获。所以，加强说明牌的信息量也就成为必然的选择。

综合展览及实际工作需要，笔者认为现阶段的当务之急是在保证“一器一卡”的基础上，在说明牌上插入展品的照片、文物号、功能作用、详尽尺寸，以及流传经历、研究现状等内容，必要时可借助于现代化的通信工具（如二维码等）来实现。对一些有特殊价值、意义的珍贵文物，可在说明牌之外，单另做展板详加论述。

当然，这也是说明牌发展的一个大方向，但在具体的操作过程中，还是会涉及到许多细节性的问题：比如说明牌字体的大小、间距的远近、颜色的搭配等。尤其是对于一些生僻字、词的注释等，都应加以关注。如果可能，亦可根据实际情况制作相应的英文解说牌，以丰富内涵，增加受众。

3.2展板

虽然说明牌与展板的功能有交叉，但受制于各自的条件、目的要求，两者的内容介绍重点还是有较大差异的。说明牌着重于器物本身基础信息的说明，与之相比，展板则在对展出展品背景知识的介绍上更胜一筹。通常来说，展板内容包括了发掘梗概、时代背景、图解分析、重要意义等，虽无大的问题，可也没有出彩的“点睛之笔”。

个人认为，展板的主导内容不应囿于以上信息，更多的应该是对展品研究成果的展示，即在契合展厅展览主题（尤其是一些本身即为文物保护单位的博物馆）的基础上，从关注同一质地，或者同一类别文物的现状下，开始着重于对相关器物组合及其衍生意义的说明。在文字表述上，要抓住器物及其组合的独特性，排除繁琐的论证过程，用通俗的语言阐释出组合的内部联系。相应的，这也要求博物馆在布展伊始，就要有意识地把存在关系连接的器物陈列在一起。

4.关注展览的应用效果

“良好的解说”是活化博物馆社会教育功能的重要因素。这就要求博物馆做好展品内涵的研究。值得注意的是，这里的展品研究不单单指馆藏的精品，对于一些相比较而言不是那么珍贵的一般文物，尤应加以重视，而非笼统地给一个一般性的名称。毕竟，每位游客来到博物馆参观展览的目的不同，对展品的需求也不相同，或许，在一些游客看来，能真正引起他共鸣的并不是所谓的“镇馆之宝”，而是特定环境下的一件“不起眼”的藏品。“良好的解说”需要促进对整体展览效果的烘托和渲染。在展品解说牌上，就是所有的设计思路、展示方法都要与展览主题相得益彰。从解说牌的内容到风格、字体到间距、外观到颜色，都要有深入的考量：一是要确保将器物（组合）基本信息介绍清楚，做好研究成果的展示；二是要把握好解说牌与器物、解说牌与环境间的关系，使之庄重而不失风度、时尚而不失韵味、创新而不显“不类”，起到独具特色而又升华主题的效果。

“良好的解说”也离不开对展品解说牌的科学摆放。鉴于单个的文物说明牌尺寸较小，且指向性明确，摆放并无特殊要求，只要布局合理，统一放置于各个器物前即可。但是对于展板，因受限于馆内展厅空间、展览主题等因素，最好还是在避免对整体布展环境产生负面影响的前提下，结合器物，特别是器物组合的摆放位置进行悬挂，“画龙点睛”，做好说明牌的有益补充。

最后，“良好的解说”还要注重对游客游览反馈信息，尤其是关于展品解说牌建议的处理和解决。正如前文所说，游客的认知水平和文化储备是不同的，所提的意见也必定会千差万别。作为博物馆的工作人员，要及时有效地对问题进行收集整理，挑出有意义、有价值的意见，以及有启发、有见地的思路，有针对性的采取“补救”措施，同时把有关信息反馈给游客。在不断地“整改”中，提高展品解说牌的“科学性”与“含金量”。

5.结语

博物馆是人类历史文化的瑰宝，具有传承优秀民族文化的重要意义。展示解说牌作为博物馆管理的重要环节,直接决定展品的展示价值体现，游客无法从中吸取展品的重要信息，最终博物馆达不到宣传教育的目的。提升展品解说牌的质量，要求博物馆做好展品内涵的研究，科学摆放展品解说牌，注重对游客游览反馈信息等，这样才能更好的发挥博物馆的社会教育功能，使游客在游览过程中，尽情感受博物馆文化的熏陶。

参考文献：

[1]朱慧芬,孙玲,施凯依.中国博物馆展品解说牌英译研究——以中国江南水乡博物馆为例[J].宁波广播电视大学学报,2016(2):46-51.

[2]龙金晶,王紫色.基于“5E学习环”探究模式的展品说明牌内容设计[C]//全国科普理论研讨会.2014.