浅论李煜词的个性化特征

浅论李煜词的个性化特征

李强

李强

摘要：本文从四个方面对李煜的词的个性化特征进行了介绍。

关键词：李煜；词；艺术技巧；风格

作者简介：李强，任教于安徽省宿松县凉亭中学。

在中国古代文学史上，有这么一位风流倜傥、多才多艺的词人，他的词贴近生活，书写真情，且对后世词风的发展有着重要的影响，这个人就是南唐后主李煜。中学课本只收了他的几首词作，难以窥其词的全貌，这里笔者想试着探讨一下李煜词在艺术上的个性化特征。

李煜（937—978）字重光，初名从嘉，后更名煜，南唐中主李璟之子，在位15年，于国亡的三年后被宋太祖毒杀于别馆。如此不平常的经历和身世遭遇，直接影响到其词的创作特色，尤其是国亡的巨大变故，使词人在创作上获得了一次大丰收，使其词风大变，所取得的成就也较显著，也使其前后期词作明显呈现不同的风貌。李煜本人虽在政治上懦弱无能，未曾有建树，但在艺术上却具有极高的天赋，工书，善画，洞晓音律，是一位才华横溢的皇帝。他的词用清丽精炼的语言表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新诗体，对后世词坛影响很大，他在词史上的地位不容小觑。有人曾说“李煜是唐五代词人中成就最高的一个”。

那么李词艺术上个性化特征主要体现在哪呢？对此，笔者从四个方面进行了阐述。

一、李词从整体上来讲，与花间词相比，扩大了词的题材、意境和表现生活的能力

虽然被俘前他的词作多写宫廷奢华生活，词风轻艳香软，还脱离不了宫廷词的窠臼，但毕竟与反映歌舞楼馆生活的词略有不同，尤其是后期那些书写亡国之伤痛题材的力作，花间派是无法望其项背的。在李煜很小时，由后蜀赵崇祚编选的最早的词集《花间集》已问世，当时花间词风正笼罩着词坛。欧阳炯在该集序中说：“家家香径春风，宁寻越艳；处处红楼夜月，自锁嫦娥。”此话指出了花间词反映香径红楼生活习气的昌盛，此类精雕细刻的艳词是为满足那时豪门巨贾过那种纸醉金迷生活需要而作的，这些浮艳绮靡之词，反映的生活面是比较狭隘的。

请看两首花间词代表作，以便与李词做比较。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（温庭筠《菩萨蛮》）

春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。（韦庄《思帝乡》）

温词写了一位美女懒起梳妆娇弱慵懒的情态，此女容貌艳丽，服饰华贵，表现出人物孤独苦闷的心情。词中描写人物情态鲜明生动，设色浓艳，用词华丽，显示出温词富艳精工的特点。而韦词写了一位天真烂漫的少女对爱情坦率的表达，显示了她求爱的热情与执着，刻画人物比较形象。像温韦这类描写妇女生活的词《花间集》中还有很多，它们多通过描写妇女的身世境遇和离愁别恨来曲折委婉表达作者的心绪，风格绮靡，导致词走上了狭窄的道路。“自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文（不文雅），所谓秀而不实”。（赵崇祚《花间集》）此句道出了花间词的劣根所在。

在当时环境下，花间词风对李煜词创作有一定影响，然而，从李词的全部作品来看，却又有很大的突破。他能不为其所囿，把词做到清爽不凡，远胜常流，也是难能可贵的。如早期词作《渔父》两首：

其一：浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人。

其二：一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。

这两首词可以说是一个有机体,共同塑造了一个完整的抒情主人公形象,表现了一个主题。无言的桃李,以她灿烂的鲜花,为渔父送来了春天，词作充分表现了渔人生活的自在逍遥闲适，也很好的显露出词人的心绪。这些词作已破除花间派浮靡词风，有一种清爽不凡的感觉。

李词即使是宫词，也做到了“清而不浮，艳而不淫”。如：

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。（《玉楼春》）

此词写了深宫饮酒作乐，声色生活，其中也有柔靡之风，但通篇自然奔放，语言明快，形象生动，为花间词所未见。

其后期词与花间词相比，更有其显著的特色，无论在题材、意境，还是在描写生活内容的能力上都比以往大有进步。此期作品直接倾诉情感，表现忧伤、深哀与惨痛，这就使词摆脱了花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以抒情言志的新文学品种，且对后来豪放派都有影响。请看其两首词作：

四十年来家国，三千里山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。（《破阵子》）

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。（《相见欢》）

《破阵子》所写内容已涉及到家国沦亡之悲，表现生活面更加扩大，且意境不俗。全词气象宏大，辞境沉雄，与花间风格迥异，已开了后来宋人豪放一路。《相见欢》是一篇借惜春怨春抒发离愁别绪而又寄寓亡国之痛的词作，全词有景有情，有喻有议，既有无限的感慨又有无限的伤悲，此类“以泪洗面”之作花间词人是无法做出来的。王国维曾高度评价李煜的词，他说：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”这一段评语是极为切当的，“句秀”是说飞卿之词惊艳绝伦，其美全在辞藻字句之间；“骨秀”是说端己之词骨肉亭匀，不光是外表美，整个体格都美，有潜在的骨力；“神秀”是说后主之词无辞藻之美，不见着力之迹，全以奔放自然之笔写纯真狂纵之情，却自然表现一种俊逸神飞之致。

二、李词率真自然，发自肺腑，情感放纵而纯真

无论是在前期还是在后期，他的词都能大胆的反映现实生活，都是真情而作。他在前期荒于政务，耽于声色，于温馨香软之中，大胆写出他经历的真实生活，写得真实生动具体，其词可以说是腐中出奇，浊中更清，独树一帜。试看其作《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下台阶，手提金镂鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

此词写得很是大胆直露，作为一国之主，这样“放肆”的写艳情是很少见的，他丝毫不顾君主的尊严，不怕臣下的讥笑，不加掩饰的把真情写出。全词没有一句客观静止的描述，却把环境气氛，人物情貌，以至最细致的心理和最细微的动作，描绘的纤毫毕露，跃跃欲动，读者自能被其率真可爱，真挚情意所感染。作者在艺术把握力上和炼意上都做得很出色。

即使亡国后成为阶下囚，李煜率真纯情的个性也没变多少，他天性不会装模作样，故作姿态，他也无须顾忌什么，所写的都是其发自肺腑、感情真挚之作，都是其内心情感的真实流露，而不是雕琢做作出来的。他在屈辱中过着苟且偷生的生活，心中自有无限伤痛，但只能以歌带哭，此时词风大变，而词人的任纵和纯真心态却未变。他大胆的写臣虏生活，表达故国之思、亡国之痛，抒写其做阶下囚的的真实感受，仅举几例：

多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑。车如流水马如龙，花月正春风。(《望江南》)

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。（《浪淘沙》）

古人说“哀莫大于心死”，偏偏这个已经“归为臣虏”的降皇帝心还没有死透，相反，他对外界事物还很敏感，另外如《虞美人》（春花秋月何时了）、《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）等词都强烈反映出被拘囚的生活及哀痛。他也不管词作是不是会触怒统治者，只是任情而作而行，他“生于深宫之中，长于妇人之手”（王国维《人间词话》），胸无城府，不懂人情世故，世故深的人，岂敢在拘囚中填写此类思念故国，哀叹亡国之痛的词呢？其率真放纵之性情可见一斑。王国维曾说：“主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。”

三、李词善用多种不同的表达技巧，这样产生了显著的艺术效果

善用白描，不加修饰，自然天成，诉说出内心的复杂情感，或欢乐，或痛苦，或忧伤，具有撼动读者的惊人艺术魅力。以《浪淘沙令》为例：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

全词直抒胸臆，一气呵成，无矫揉造作之态，纯用白描手法述来，以景起，由景到情，将梦境与现实，欢乐与愁恨交织叙写，表现了自己的孤独、苦闷和悲伤。结尾部分明白直露的表情达意，抒发自己的真挚情感，很有感人力。其实，这样的手法在李词中运用得很多，此处就不一一举例说明了。

善用修辞，增强了语言的表现力，增加了诗歌的感染力，更好的抒发了作者的情感。以其代表作《虞美人》为例：

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

此词被认为是李煜的绝命词，充分表现出了词人的愁苦和悲哀。最后两句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”是千古传诵的名句，此处用了比喻的修辞，以水喻愁，抒发了词人既深且重、难以遏止的愁绪。以春水来比喻愁绪，既巧妙地呼应了“春花”“东风”等点明季节的词语，又把抽象的愁绪形象化了。既写出了愁绪的汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁绪的连绵不绝、无休无止。“一江春水向东流”之语，极其简淡天然，然而气象不凡。这两句词风神秀丽，是李煜在繁华落尽之后展现出来的一派天真。

此外，善用今昔对比，悲欢映衬，直接倾诉等多种方法写出自身的悲痛、悔恨的心情，他的后期词作大部分表现都如此。

四、李词用语朴素、自然，语言明净、优美，接近口语，而且很多语言生动传情而又凝炼精警，抛弃了花间词人镂金错采，艳丽绮靡的形式

以其代表作《相见欢》为例：

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。

该词用的都是寻常语，语言自然流畅，无丝毫雕琢之痕，词清语丽，不同于花间词中的浮靡之音。全词语浅情深，明白如话，充分体现了李词在语言上的特色。

当然，对任何事物都要作一分为二的分析，我们在充分肯定李煜词鲜明的个性化特色及取得的成就时，还要看到其词的一些欠缺，前期反映宫廷生活的作品思想性不是很高，后期多反映个人郁闷悲感和亡国之痛的作品，没有扩大到广阔的社会生活，这是我们在分析李煜词时应当注意的问题。

总的说来，李词在词史上有着独特的地位，推动了词学的向前发展，功不可没。王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”此话道出了李词的功绩和对后代的影响。

参考文献：

[1]刘镇干.试论李煜词的艺术特色[J].大连海事大学学报，1990(S1).

[2]赵学勇.谈李煜词的艺术特色[J].陕西师范大学继续教育学报，2003(2).

作者单位：安徽省宿松县凉亭中学

邮政编码：246512

PersonalCharacteristicsofLiYu’sPoems

LIQiang

Abstract:ThispaperintroducespersonalcharacteristicsofLiYu’spoemsfromfouraspects.

Keywords:LiYu;poems;artificialskills;characteristics