浅谈李清照词中女性形象的塑造

浅谈李清照词中女性形象的塑造

◆刘巧芳

◆刘巧芳河北省泊头职业学院062150

中国历史上漫长的封建社会，是重男轻女的男权社会。在那样一个“女子无才便是德”的社会里，女子的才能经常是受到压制的、被埋没的。这种情形同样也反映在文学上。中国的古典文学丰富多彩，杰出的女作家却并不多见，李清照就是为数极少的、能够以其卓越成就而与名流作家并放光辉的女性。

李清照的创作以渡江为界，分为前后两个时期。前期除部分诗歌涉及时政之外，词作多为闺中生活的记录，主要表现的是伤春悲秋、离别相思之情，由于构思新巧、用语精妙，博得各家赏识。南渡以后，山河破碎的现实，个人生活的不幸，给其创作带来深刻变化。词作一改当年的清丽明快，而充满凄凉悲苦之音，主要抒发了伤时念旧和怀乡悼亡的情感，其中侧映着国家灾难和社会动乱的影子，成为时代苦难和个人不幸的艺术概括。

女性形象的描写，在《诗经》中就有记载。男性词人闺情词中的女性形象，由于作家男尊女卑的观念，多以欣赏甚至玩弄女性的角度入手，加上对女性没有深入了解等原因，给人以表面化和雷同之感。

与此相反，在女性作者的作品中，女子的情绪、心志显然具有另一种意义，在很大程度上成为作者自身形象、自身情感的直接外化。但由于思想认识和艺术功力的限制，加之古代女作者的文章很少，因此她们作品中的主人公形象常显得不够鲜明，较少能给人以立体感。李清照却在攀上艺术高峰的同时，成功地完成了女主人公自我形象的塑造。

李清照流传下来的词章近五十首，这些优美的抒情词篇就像一幅幅生动的剪影，留下了作者不同生活时期的不同艺术形象。深于情，专于情，是她的显著特点，我们可以从其作品中领略其动人的风采。

其一，一位聪明开朗，活泼天真的少女。

早期的词人，生活平静舒适，由于家庭的熏陶，她的才华很早就开始展露。在她的诗歌中，有对时政的高度关切，也有钟情于自然山水的志趣。如：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！（《如梦令》）

在这首词中，一位活泼天真的小姑娘的形象跃然纸上，这里没有丝毫的造作和修饰。经过一夜的风雨，不待起床，便急切问卷帘的侍女海棠的消息。“知否？知否？”表现了她伤春惜春的真切感情。

闺中生活不仅是“绿肥红瘦”的叹息，也有富于青春活力的展示。

罢蹴秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）

这首词所表现的不是藏于闺中娇贵柔弱的小姐，而是富于朝气的纯情少女。她不同于那些深受礼教束缚的贵族小姐，而更多的带有少女的天然情态。

李清照的这些爱情诗，既赢得了不少人的赞誉，也受到一些人的指责。比如宋人王灼的《碧鸡漫志》中，在赞赏其“作长短句，能曲折尽人意，轻巧失新，姿态百出”的同时，又批评她“闾苍荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。这些批评从反面说明她冲破了封建礼教的束缚，表现出鲜明的个性特征。这样的勇气加才情在当时实在是不多见的。

其二，一位多愁善感的少妇。

红藕相残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（《一剪梅》）

这首词是因家庭卷入党争中，随父回到原籍，寄赠丈夫的作品，是其代表作之一。这首词情景交融，富有意境美。所写景物，多为静止之景，形成了一种节拍徐缓的梦幻式情调。凄美、执著、缠绵的深情从词中缕缕溢出，使人沉浸于其中，久久难以平静。

其三，一位饱经忧患的嫠妇。

靖康之变后，李清照的生活发生了一系列的变故。先是赵明诚因病永久地离开了他认为“清丽其词，端庄其品，归去采兮，真堪偕隐”（《易安居士像赞》）的心爱的妻子，不久又遭人诬陷和诽谤，南下携带的金石字画在动乱中丧失殆尽，词人过着流离失所的生活，在金华度过了她寂寞悲凉的晚年。此时她依然多愁善感，但在思想上有了深刻的内涵。如：

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一愁字了得!（《声声慢》）

这是首千古流传的绝妙好词。头三句以十四个叠字组成，曾被比为“公孙大娘舞剑器手”（《贵耳集》）。它的艺术魅力不只在于形式的奇创，还在于它所包含着的深切情感。这首词把南渡后李清照的故国之恸、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦等种种感受，融合为一天的生活实录，写出了她极富个性又极富时代苦难的剧痛。

总体说来，李清照的文学创作以其女子独特的观察角度和细腻的笔触，展现了各种极富个性的女子形象。同时，她并不以其身为女子而自甘下流，而是把自己摆在与男子同等的地位，作为社会的人，表现国破家亡的伤痛，写出了时代的最强音。尤其是她的诗，很难想象是出自一个文弱女子之手。所以说，从在文学史上的影响与意义来说，李清照的创作，为中国古典文学中的女性文学树立了崇高范畴上的典范。