带上导演思维来布景

带上导演思维来布景

李甲琼

—《唐家寺的伞》环境描写技法剖析

李甲琼

重庆市渝北区鹿山小学校

一句歇后语“唐家寺的雨伞——换一把”，就勾出了高虹先生心中的故事。在社会动荡的环境里，商人化装平民风餐露宿。在绵绵细雨下，藏满秘密的雨伞被人顺手牵羊。每一个情节小站都被作者布了一桢独特的背景，在此映衬下，情节的发展合情合理，情感的变化顺理成章。本文作者正是带着导演般的思维，独具匠心，邀请环境做配角，演绎故事电影，于是一场好戏便开演了。

【引经据典】

民国初，有个商人在外苦心经营多年，终于攒下了大宗财富，准备告老还乡，结束半生的漂泊辛劳，回家与妻子团聚，置田购房，安度晚年。当时时局动荡，路途遥远，路上常有劫匪。商人不敢露富，只得穿一袭灰布长衫，一双布底鞋，扮做一个餐风露宿的行路人。商人特地购了一把弯头笔下枘油纸雨伞，如此这般，貌似贫寒之士，肩挎一条褡裢，手提这把雨伞，轻轻松松地上路了。

这天中午，商人来到了成都近郊的唐家寺，见是一个平常的小镇，鸡安犬宁人面善，商人便走到一家面馆，叫煮一碗面条来，吃了好赶路。成都担担面闻名遐迩，一碗面条七红八绿，作料丰足，商人香喷喷地吃了起来。没想到肚子吃饱了，一阵倦意却涌了上来。小店生意一般，只有三五食客，倒也不吵闹。于是，商人在桌旁打了一个盹。一阵清凉的风吹醒了商人，他抬头一看，小店内已不空无一人，门外却淅淅沥沥下起了小雨。商人揉揉脸颊，突然暗叫不好，自己的那把油纸伞已不见踪影!一阵冷汗霎时冒了出来。就想，定是在他打盹的时候，老天偏偏下起了雨，而那些食客急于出门，其中哪个见他睡着了，就顺手牵羊把他的伞取走了。

商人将随身零钱清点了一番，沉吟片刻后，决定自己该做什么和怎么做了。他叫来面馆掌柜的，说自己看中了这个平静安宁的镇子，决定就在这里住下，开个小铺维生，请帮忙找一间房子。掌柜的也是个和善之人，说你开什么样的铺子?要多大的房子?我帮你找就是。商人说：“身无长技，只会修伞补帽。小小手艺人，租不起大房子，只是最好能够在交通要道上。”掌柜的笑道：“当然，修伞补帽应该在路边。”于是很快帮他找了一处房子，商人便用仅有的钱在唐家寺开起了修伞铺。

商人待人客气，心灵手巧，天亮天门，天黑关门，很是个规矩人的样子，没过多久，他小小的修伞铺子便受到当地人的好评，人们都愿意把伞拿给他修理，哪怕多走两三里路。商人的伞铺算是立住了，可谁也不知道这个小手艺人是腰缠万贯的富商，更不知道他每天谦和的笑脸下，掩藏着紧张焦灼的心。他每天每时每刻都在等待着一把熟悉的油纸雨伞的出现，但都失望了。经过手上各式各样的伞成百上千，惟独没有他那一把。

时间一天天在流逝，商人耐心地等着，但是他的伞还是没有出现。一天，他收了一把破旧的伞，主人漫不经心道：“能不能修?太费事就算了。不然一把破伞值不了几个钱，我反倒花一大笔工钱!”听了这话，商人心里一动，想到自己的那把雨伞，丢时便只有三成新，用到现在怕也是破破烂烂了，它现在的主人怕也不愿拿来修了。商人就又动起了脑筋。

第二天，过往行人看到这家修伞铺子贴出了一条新鲜的广告：油纸雨伞以旧换新。人们纷纷上前询问这事是不是真的?得到商人肯定的回答以后，消息很快就传开了。据说这是商人了为扩张生意，广招客人的让利活动，还说下一次就轮到布伞以旧换新了;又说商人对收集雨伞有兴趣——总而言之，广告效果好极了。

时隔不久，在一个和风丽日的下午，修伞铺子来了一个中年农民，商人一眼就看见他腋下夹着一把油纸雨伞，那正是他日思夜想、心系魂绕的伞呀。

商人不动声色地收下雨伞，犀利的眼神一瞥，就查看到伞柄完好如初，并无半点被动过的痕迹。他知道完璧归赵的故事在自己的身上发生了。他转身挑了铺里最好的一把伞给了来客，在来客的感谢声中，徐徐关了店门。商人立马打开伞柄，里面的一层黄蜡加封得严严实实。再撬开黄蜡，商人看到了他当初装塞在里头的全部珠宝玉器。他一下瘫坐在地上，长长松了口气，半日无语。

这天，唐家寺的居民们觉得有点奇怪：自从修伞铺开张以来，没见过这么早关门的。第二天天大亮却还没有开门，一问，才知道人去屋空，这个在此处开店好长时间的外地商人突然走了。商人是轻轻地来，又轻轻地去，的确有点奇怪，但谁也没去多想。

后来，这件事成了一个故事流传开来，当地那些换过伞的人才恍然大悟。于是“唐家寺的雨伞——换一把”就成了当地的一句歇后语。人们传说着这个故事，赞叹着商人的沉着、睿智和大气。

【经典赏析】

王国维先生曾于《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”玩味此言，幸悟两点：一是小说中的一切环境描写都是作者表情寄意的载体，二是环境描写绝非空物，亦有生命感，会反作用于故事本身，左右故事情节。《唐家寺的雨伞》中的环境描写简单写意，看似可有可无，实则“处心积虑”，它们充当着这场电影的配角，配合着电影的起承转合，充分体现了作者绝妙的导演思维。

渲染时空，拉开帷幕。作者的导演思维妙在开端，他并不急于去讲述故事本身，而是缝制了一组词汇做幕布——“民国”“时局动荡”“路有劫匪”等具有时代特色的词汇堆叠，虽着墨不多，却正如“枯藤”“老树”“昏鸦”一般，让人在短时间内就仿佛嗅到了属于那个动乱年代的社会味，“枪炮”“拳头”“逃难”虽只字未提，但这样的时空联想却能活灵活现，不请自来。开篇的社会环境描写便是作者精心设置的幕布背景，它如期完成了自己的电影使命——铺陈故事，交代背景。

牵线搭桥，勾连情节。这场电影可谓一波三折，悬念迭起，精彩纷呈。深究其因，不难发现，每个情节都环环相扣，相互勾连。正因社会动荡，时局不安，商人才会选择把财富藏于伞柄内乔装出行，而后发生的一切也才会显得合情合理。开篇对民国社会的环境描写可谓一箭双雕，既清晰交代了故事发生的时代背景，又在推动情节发展上功不可没。小说中，环境描写虽为配角，但却在情节发展上有着推波助澜的作用。这样的例子在文中不胜枚举。文中几次写雨亦非作者目的，真实意图是为了让商人顺理成章地丢伞。为了丢伞，作者故意导演了“下雨案”。试想，如果没有这场“淅淅沥沥的雨”，伞还会丢吗？人还会寻吗？唐家寺伞里的智慧还会为看客们津津乐道吗？由此可见，无论是开篇的社会环境描写还是文中的自然环境描写，显然都是这场戏的导演追求戏剧化，勾连情节故意而为之。

雨雪风云，只随我心。王国维有言：“一切景语皆情语也。”雨雪风云各色景物，虽为客观存在，透过作者的表述却带上了深深的主观色彩。商人要逃难了，社会环境就被作者描述成了“时局动荡，路途遥远，路上常有劫匪”，语间隐约可见商人的诚惶诚恐。商人打盹前，动乱的社会环境摇身一变，成了“鸡安犬宁人面善”的小镇，我们似乎又看到了商人在乱世觅得归宿后，长舒的一口气在小镇的空气里飘散。文中关于天气的描写更彰显了”“苍天有情”的导演思维。“宝伞”被顺手牵羊时，小雨下得连绵不绝，晦暗的氛围正是商人心绪的写照。“宝伞”失而复得的欢喜日，作者便又适时导演了“风和日丽”的戏码应景。

雨雪风云，只随我心。可见作者在导演整个故事时，避开了生硬的直接讲情，而是透过环境独特的景语说情，进而达到“天人合一”的佳境。

【灯下笔记】

环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。小说中时常运用这种手法交代故事背景，渲染气氛，烘托人物心情，衬托人物性格，在情节上起到铺陈下文的作用。《唐家寺的雨伞》中的几处环境描写着墨不多，但在这场电影的起承转合上起着功不可没的作用。环境描写要用导演布局全篇的思维而设计，既不能一无是处为写而写，也不能“鸿篇巨制”喧宾夺主。在这几点上，《唐家寺的雨伞》可谓起到了很好的示范作用，同学们在今后的写作中可以借鉴运用。