当今服装设计中的创意性灵感研究

当今服装设计中的创意性灵感研究

张玉炫纪亭竹范家瑞杨郁柳

（大连工业大学，辽宁大连116034）

摘要：目前，已经有很多的学者对成衣服装设计进行了而一系列的实证研究；实地观察、半结构化访谈和约束和半驱动型设计任务。设计灵感的本质是什么，如何收集灵感来源以及它们是如何影响服装设计的创造力和原创性的。这一实证研究方法，可以有效的使用在传统的知识获取方法不足的情况下，特别需要对一个行业进行一个广泛地了解，比如：时尚界，不只是要对单个人或公司进行实证研究，要尽可能选择更多的案例进行研究。识别服装设计过程中的灵感来源的主要类型，并提供每来源的相关信息。认识到这些灵感来源可以帮助设计师来创建有创意的设计元素。为了培养创意，灵感的来源在整个创意阶段的设计过程中，以及在服装设计研究计划的早期阶段发挥了重要的作用。

关键词：服装设计；服装；创造性思维；设计安排；设计管理

一、灵感的概述

灵感的来源及其个体性、可见性和技术性，这些对提高设计过程中的创造力方面起着重要的作用。服装设计研究和设计灵感的创造性，早期非正式的和实际的服装设计流程是开放性的，就像其他领域中以美学为导向的设计。学习创意型服装设计，其流程和产品比其他设计驱动的行业存在更多的问题，设计元素、原则、面料的特性等设计灵感之间的交互关系是很复杂的。服装设计，包含各种各样的视觉审美和功能设计流程、甚至共享工程设计过程中的许多设计元素。对时尚服装业进行研究和观察是至关重要的。通过研究和观察，设计师可以收集背景资料，包括研究当前和未来的时尚服装设计潮流，并试图预测大多数客户所希望的设计风格。为了跟上不断变化的时尚服装设计，时尚意识应成为每一个服装设计师的第二天性。

二、服装设计的视觉和触觉研究

当代以来，世界的服装发展取得不错的成绩，这不仅是服装设计师的功劳，还感谢美术界、艺术界的帮助。为什会这样说，因为设计源于生活，通常艺术大师的不巧之作、创作风格、艺术思潮都会让服装设计师受到启发，寻找到新思路，获得新的创作灵感。而有一部分的美术家、艺术家甚至还跨界，对服装发展产生了重大的影响，从服装设计、造型、色彩等方面入手，使服装的美态不断创新，为服装界的设计创新加入新的元素和素材。如有造型艺术之称的建筑业，与服装业关系更是紧密，服装自身的发展，加上建筑造型特征，两者的融合、相撞对服装造型产生较大影响。

人为设计的产品和服务可以分为两大部类：感觉和行为。感官设计是通过感官而获得的，可以将其分为视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉的获得。行为设计是有计划的行动。然而，许多产品的创作过程都包括感官设计与行为设计两个方面，因为设计灵感需要通过感官获得并通过行为来解释。例如，一场时装表演既包括感觉设计也包括行为设计。众所周知，设计包括两件事情：工艺创造过程和产品展示，这两者之间的关系就好比动词和名词的关系。作为一个设计问题解决方案的过程,它是灵感的来源，并通过计划、组织以实现一个最终目标。而产品是其计划的、最终设计的结果。

人们对创意性灵感的来源及其在创意服装设计中的重要性一直知之甚少，因此，这个行业也很少得到人们的关注。埃克特和斯泰西研究了针织品设计的案例，这一类的服装设计参考借鉴了很多复杂的工程设计中的设计元素和设计思路。服装就是应用设计的一个例子，即使是最激动人心的、最初的构想也必须向人们展示其实用目的。虽然我们已经意识到一些艺术是纯粹的，即“艺术至上艺术”，但是，世界上大多数艺术作品设计的最初目的都在于其实用性。设计作为一个工艺过程，应当考虑和计划实现某一特定的目标，并适时进行创新。从本质上讲，设计过程的步骤与顺序同样应当考虑产品的实用性。这些步骤与管理规划的过程非常相似。例如：快速变化和高度竞争的制造业中的“实用设计”。在他们的设计工作中，很多内容都涉及到针织行业的大量研究，而本研究开发制作一个详细的设计过程模型，以及分析了设计团队内部的沟通问题。马卡尼等人试图解释量子力学和心理分析在时尚服装设计过程中的应用，以探索创意性设计的终极奥秘。他们深入浅出的描述了设计过程。

在服装行业方面，现在越来越多设计师开始重视服装设计造型的独特性，这是一条很很漫长的路，需要不断完善这种创新模式。设计出造型独特的服装是一种创造性的行为，需要通过布料、色彩、构图、裁剪等可视性的设计来传达具有独创性的思维，把设计师的独创的思想意念转化为可以用来交流的成衣。中国的服装业要升级，就要完善服装设计中造型的独特性表达的思维模式，设计师的思想不能只停留在服装设计层面，应该开阔自身的眼界，打破无形的局限。服装设计师们应该以创造性思维为先导，寻求独特，新颖的意念和表达方式，以独具匠心的新型设计引人关注，并且使群众能够接受并引起购买欲望。可以说，要成为成功的设计师，创意和创新思维是很重要的设计。要成为成功的设计师，创意和创新思维是很重要的设计。而造型作为实现服装设计的实体化的通道，更需要创新思维的融入。

造型的创新思维同样需要生活、经验、知识的累计，更重要的是要联系自然、社会、以及生活文化。虽然，设计是一种灵感，但作为思维，不能脱离实际生活。要收放自如。散发思维和收敛思维是创新思维产生的条件。因为，散发思维是一种开放性思维，会直接影响设计师的想象能力、灵感创作，拓展思维。收敛思维是设计师审美能力的体现，所以只有两者的相互配合，设计师才能创作出最佳的设计法案、构想出最新的服装构思，呈现出最美的服装造型的姿态。

参考文献

[1]瑞金·赫尔曼,小川.冬季婚纱服装配饰趋势[J].纺织服装周刊.2010(43)

[2]王晓梅.婚纱服装配饰[J].四川丝绸.2011(02)

作者简介：张玉炫（1998.06-），女，大连工业大学，服装与服饰设计专业；

纪亭竹（1999.05-），女，大连工业大学，服装与服饰设计专业；

范家瑞（1998.11-），男，大连工业大学，服装与服饰设计专业；

杨郁柳（1999.05-），女，大连工业大学，服装与服饰设计专业。