川剧舞台美术的特征探讨

川剧舞台美术的特征探讨

屈忠

四川省宣汉县文化馆(宣汉县美术馆)

摘要：川剧是我国具备较大影响力的一个剧种，其美术创作形成了多元化的审美追求以及舞台呈现方式，并且让川剧舞台美术设计拥有了更加宽广的发展方向。随着时代的不断发展，艺术形式之间相互影响与交融，川剧舞台美术也发生了相应变革。本文对川剧舞台美术所具备的特征进行探讨。

关键词：川剧；舞台美术；特征探讨

川剧在明末清初时期形成，已经拥有300多年的悠久历史，是我国具备较大影响力的一个剧种，并且是国家级的非物质文化遗产。川剧中包括昆、高、胡、弹、灯五种声腔，并且具备特色鲜明的表演技艺。而川剧舞台美术是随着川剧的诞生而产生的，是川剧艺术中的重要内容。

1空间概念

戏曲的空间概念比较自由与随意，相同的舞台上，可以是店门、内室、山径等，也可以是同一平面空间中对楼上楼下的同时展现。环境可以因情而改变、随着主要情境而变迁，没有进行人为明确划分的同时，也不会受到假定空间范围的限制，情景交融是戏曲对空间进行处理的最大特点。而正式因为此种特点，让演员在表演方面拥有了明显的自由与空间，从而将情、景之间的感受以及感受中所蕴含的因素充分的展现给观众，这是戏曲艺术所具备的突出特点。例如：对川剧《大脚夫人》的舞台美术进行设计时，为了对戏曲空间进行充分体现，让演员与观众之间产生良好的呼应与交流，对演员表演进行有效凸显，而对相应的活动平台进行设计。演员可以借助此平台对自身的表演艺术进行有效展现，在《断案》一戏中，让衙役将活动平台放在舞台中央，以作为身材矮小的庆州知府晏子卿下矮身段的有效支撑，更好的开展断案表演；在《重审》一戏中，为了对杨夫人的戏进行凸显，对其内心世界进行有效揭示，将活动平台放于舞台中央，以作为杨夫人秉公执法、大义灭亲表演中的有力支点，对“明镜高悬庆州府，众人歌颂杨大脚”的欢喜结局场面进行构建。

2虚拟与程式化

我国戏曲艺术通常是采用虚拟以及程式化手段，对实际生活进行概括、美化与凝练，而不是对实际生活进行照搬与摹拟，其本质上就是对写意手法的运用。戏曲中最为明显的写意手法就是写信，戏曲中的写信就是提笔、捡毛、蘸墨，然后大笔一挥就成一封信。主要是书信表演通常是剧情中十分重要的情节，而演员在书信表演过程中十分随意，简单几笔就完成了。这种现象看似不合理，但是观众却十分相信。因为观众想要看到的不是写信过程，也不需要表演所使用的笔、墨、纸张的质感多好，而是想要对写信者所拥有的态度以及书信内容进行了解，演员在表演中主要是为了对“意”的信息向观众进行传达，而观众实际上也只是需要这种“意”，不需要对过程进行装饰。例如：在《大脚夫人》戏曲设计中，可以对虚拟体现程式进行凸显，将虚实进行有效结合，不需要运用繁杂的方法对舞台氛围与意境进行追求，只需要利用点、线、面、灯光等方法对真实氛围进行塑造。在《跑街》一戏中为了对大脚夫人的复杂心情以及伍贤亮奔赴刑场的临危不惧进行展现，利用红枫叶进行装饰，并在天幕上应用碧兰色作为衬景，以对悲壮的气氛进行展示，并对情景交融、以景衬人的效果进行获取；戏曲的程式化就是在戏曲发展过程中所形成的相应约定俗成的技巧、手法以及规则，而戏曲艺术不能对相应的程式进行摆脱，特别是我国的传统艺术，其拥有十分鲜明的程式性。例如：川剧舞台美术的服饰、脸谱、砌末都具备相应的特定程式，而舞台美术程式的本质就是整体剧场性东西的总和，就是在舞台逻辑基础上形成的手法与格式。而舞台上任何一样因素都可能对成为一种舞台程式。

3假定性

舞台美术的假定性也就是其局限性，舞台美术不是一种独立的艺术形式，作为戏曲艺术的重要内容，其所具备的功能均是与整体演出互相渗透、联系的。如果与整体进行分离，就不可能对部分进行确切理解，所以表演艺术有着十分重要的作用。表演艺术作为舞台的主体，是演出结构的关键，而舞台美术的设计只有在表演艺术中对观众产生影响。例如：对川剧《白蛇传》中水漫金山的舞台美术进行设计时，会由众多演员利用绘有水纹图案的旗子，对大水中进行搏斗的舞蹈进行表演，运用具备象征性的砌末对水进行展现，这完全是假定性的，但是因为对戏曲表演以及舞蹈所具备的作用进行了充分发挥，可以对水漫金山的真实感受进行有效构建。由于受到舞台空间的相应限制，形成了舞台美术的假定性，只有假定性才能够对舞台自身的空间限制进行有效突破。舞台美术自身的假定性只需要通过想象的真实，只有利用想象才能够对舞台自身的空间限制进行突破。同时舞台美术的假定性可以引导演员由现实生活进入所想象出的生活领域，但是舞台美术所具备的真实性不可以与表演进行分离，所以将舞台美术的假定性布景与表演艺术进行有效结合，就能够对舞台真实进行创造。例如：为了对剧本特性进行凸显，提升戏剧效果，可以为《大脚夫人》加序。当观众进入剧场，可以让观众看到矮身段晏子卿的装饰性人物造型、象征大脚夫人的相关图案，引导观众尽情的展开想象，以调动观众的观看兴趣与思考，并为观众带来戏剧的特定感受，让观众在脑海中生成相应的寓意效果。

4结束语

对舞台美术进行设计与其他的艺术创作是相同的，艺术构思以及相应的技术体现是对舞台美术进行创造的有效整体。但是舞台美术设计也具备相应的不同之处，其创作过程较为复杂，艺术家对舞台美术进行创作过程中，需要与编剧、导演共同进行不断研究，让构思达到一致。而在对舞台美术进行体现的过程中，需要相应部门进行有效合作，从而对舞台美术进行有效展现，并与表演艺术进行有效融合。

参考文献

[1]平面与立体的交融简洁与繁复的协调——川剧《尘埃落定》舞台美术及对秦腔舞台美术设计的启示[J].兰宇.四川戏剧.2017(11).

[2]舞台技术与舞台美术创造的关系[J].张杰.艺术科技.2017(03).