浅谈歌唱的感染力

浅谈歌唱的感染力

李晨霞

李晨霞（齐齐哈尔市富拉尔基区文化馆黑龙江齐齐哈尔161000）

中图分类号：J616文献标识码：A

我国的汉语具有声、韵、调的特点：声母即字头，直接与咬字有关，是歌唱咬字的第一着力点；韵母包括单韵、字腹或复韵母、字尾等，是歌唱语言中需美化和延续的部分；调是汉语语言最独特的部分，它有四声--升、降、曲、直，它影响着歌唱语言的旋律起伏。汉语的这些特点说明它是富有音乐性的语言。因此，在实际演唱中必须充分发挥这一音乐化的特点，使其将语言化的音乐有机结合起来，使演唱富于感染力和艺术魅力。

歌唱时的咬字是要把歌曲内容表现出来，因此歌唱咬字的要领应为：快吐字头、延长韵母、字尾收音。这是因为歌唱时不能在声母上停留太久，否则会增加喉头的负担，缺少共鸣，声音传不远；而韵母由元音组成，在唱韵母时声音易圆润、有穿透力，它是歌唱语言中最具表现力的部分，适当延长韵母会给人润泽、优美的感受；字尾收音是为了使咬字清晰，将所唱的内容表达出来，这就是我们常说的“豹头熊腰凤尾”的意思。吐字、归韵、收音这三个阶段是发音过程中缺一不可的，由于汉字字音结构复杂，吐字又分为无字头和有字头两种。演唱时无字头的字吐字与归韵二合一，有字头的字则根据不同的声母分为三个阶段完成。歌唱中咬字的发音，由于表现的情感不同，咬法也有区别：一种是硬咬，一种是软咬，两种咬法在收音上又各分为硬收与软收。在歌唱的情感比较强烈时，咬字的全过程较快、声音以刚为主，声带在发音前已经闭合，在感情迸发的一瞬间将声门打开，具有强烈的震憾力。硬咬字时需注意起首不要过猛，以免使声带不够松弛、过分紧张。在硬咬字的基础上，声音收尾于强音上，这是硬咬硬收；而如果情感、意境随着拖腔发生变化，或由强烈转为平缓，由激越转为含蓄，最后就须软收音，即硬咬软收。在演唱深情、内在的歌曲时需软咬字，若情感有所对比则需软咬硬收。若歌曲线条从头至尾比较圆滑则需软咬软收。上述的四种歌唱中的咬字方法有时一首歌中只需将一种方法延用首尾，有时根据表现需要交替使用。由于咬字方法的不同，歌唱时产生的声音色调又有所不同，或明亮、或暗淡。在演唱节奏明快、情绪欢快的歌曲时，咬字发音过程相对较快，字音在口腔中的着力点比较靠前，声音色彩比较明亮，这在演唱中国民歌时比较常见；如演唱情绪平稳含蓄的歌曲，则口咽腔前面的部位用得较少，声音在气音的支持下呈圆柱形，上下共鸣腔体打开，音字较前种显得深厚暗淡，这在演唱中外歌剧、艺术歌曲时常见。

我们谈歌唱离不开气息，那么谈歌唱语言也离不开气息，语言应立足于气息的流动和支持，气息是歌唱的原动力。在气息的训练方面，我们常说吸收西洋的科学方法，洋为中用，用更好的方法来发展自己固然可取，但如果细细考察，我们可以发现，中国的戏曲十分强调气息的运用，并能与字音、词意、感情、表演来融合使用。尤其在演唱闭口音时，戏曲中气息的流动及咬字要领更对演唱者有所帮助。我们常讲“在气息的支持下歌唱”，那么如何运用气息呢？气息包含两个含义--吸与呼，呼吸的感觉必须是全身的运动，吸气时要保证脚底根基牢靠，两腿内松外紧，在自然呼吸的基础上口鼻、胸腹腰同时吸起，然后保持住。呼气如吹蜡烛的感觉一样平缓、均匀地呼出。呼吸的全过程需配合协调，在不同音高的音上，小腹给气及呼气的力量需自我调节，既不能唱僵也不宜气息活动量太大，呼与吸的关系就好比气球与地的关系那样轻拍则低起，重拍则高起，轻送则滚起，重压则不动，也就是说必须给气息留出它弹跳的空间。

当今的歌唱舞台上呈现出三种唱法。民族唱法具有中国特色，演唱时口咽腔着力点比较靠前，以口腔共鸣为主也掺入头腔共鸣；咬字发音的棱角较大，个别音素相对延长，发音走向横中有竖、较为适中；音色甜、脆；以唱味为主，处理方法变化多样。较美声唱法而言，它的气息稍浅、灵活；以真声为主、同时运用真假声混合。相比之下美声唱法演唱时口咽腔内声音着力点比较靠后，强调共鸣腔体的打开和气息的支撑；咬字时音素转换较快，棱角较小，发音走向以竖为主，口型较圆；声音特点为松、立、竖、立体感强；在真声的基础上多用真假声结合。通俗唱法个性突出、声音在口腔部位着力，音域不宽，咬字口语化，接近生活，它强调歌唱者天生的音色的音乐感觉。演唱时以字为主，声带拉得比较紧，气息大都采用胸式呼吸，也有用胸腹式呼吸的，这取决于演唱者自身的探研。

所谓润色，就是把你所演唱的每一个字、每个音符着色，将你的演唱以画面的形式出现在观众和听众的面前，咬字发音的色调是使歌唱艺术具有感染力的重要环节。歌唱中的色调要恰到好处，既要统一和谐又要绚丽多彩。它由两方面因素决定：一是歌词辙韵本身的特点，它客观存在，没有随意性，另一方面演员咬字发音的特点，这也是着色的重点。着色时要重点色调突出“中心韵母突出、重点字突出”。一首歌曲中有一个或几个共同的韵，这个韵脚中的主要韵母在歌曲中出现的次数多，音乐时值长，是歌曲的中心韵母。中心韵母的音色是否统一，着色是否能做到情景交融，对歌曲的表现具有较大的影响。每首歌的中心韵母的色彩决定了咬字发音色调的浓淡、线条的粗细、冷暖形成对比，形成了声画中所独特的韵味和特色。

无论是对中心韵母还是重点字进行润色，都须在把握歌曲整体的风格和基础上开展，只有这样，才能做到和谐统一，这就要求对作品进行细致的艺术分析，才能使歌唱更加具有感染力和艺术魅力。